互聯網音樂侵權大限來臨

◎ 文 《法人》見習記者 李立娟

互聯網音樂版權之爭日益明顯，公眾免費聽歌的日子是否一去不復返？音樂版權人的權益如何得到保護？網絡音樂運營平臺如何實現利益最大化？此次國家版權局的通知可以看作網絡音樂邁入收費市場的重要節點

近日，國家版權局下發了《關于責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》（以下簡稱《通知》）。明確自2015年7月起，國家版權局啟動規范網絡音樂版權專項整治行動，要求各網絡音樂服務商于7月31日前將未經授權傳播的音樂作品全部下線。如果在此“紅線”以后仍繼續傳播未經授權的音樂作品，國家版權局將依法從嚴查處。

今年6月起，國家版權局、國家網信辦、工信部、公安部啟動了打擊網絡侵權盜版的“劍網2015”專項行動。規范網絡音樂版權亦是“劍網2015”專項行動的首要重點任務。

一切監管層面的行動均表明，網絡音樂侵權行為大限已然來臨，網絡音樂行業將何去何從？

行業亂象始終難除

“在互聯網野蠻生長的前期，行業對于版權問題長期不重視，導致整個互聯網音樂處于無序發展狀態，盜版音樂發展日益猖獗?！?中研普華管理咨詢公司研究員李湖在接受《法人》記者采訪時說。

此外，網絡音樂管理體制也相對混亂，長期以來，廣電總局、工信部、文化部等部門的多頭管理，部門之間分工不明確，而多頭管理往往變成空頭管理。加之現階段，國家立法相對滯后，網絡音樂維權往往得不償失，也在一定程度上助長了互聯網音樂的侵權問題。

在互聯網音樂長期無序發展背景下，國內幾乎所有的網絡音樂服務商都存在版權問題，只是問題的嚴重程度不同。近年以來，騰訊、網易、酷狗、阿里等這幾家國內大型網絡音樂服務商或關聯方相互之間頻繁訴訟，在原告與被告之間來回變換著身份。

目前來看，許多網絡音樂服務商之間的訴訟，公關意味更大，并不是為真正解決現實的音樂版權侵權問題。而無休止的訴訟耗費了服務商之間大量的成本和時間，只能讓整個互聯網音樂的版權維護之路更加難走。

北京偉博律師事務所主任李偉在接受《法人》記者的采訪時表示，網絡音樂服務商之間的惡意訴訟導致互聯網音樂的秩序相對混亂，這是主要的問題之一。

而同行業競爭對手之間的訴訟，有些是侵權行為，有些是沒有侵權的行為，但他們選擇訴訟，或者發律師函及警告函，這樣可能會對同行業其他企業的聲譽產生影響。有的企業甚至開一些新聞發布會，或者網上發布一些消息，這樣都會對同產業的競爭對手造成一定影響。

國內互聯網音樂平臺眾多，大型音樂平臺主要是海洋系(酷狗、酷我、海洋)、阿里系(天天動聽、蝦米)和騰訊系(QQ音樂)，隨著此次國家對于版權的強制認證，眾多小型互聯網音樂平臺面臨巨大的生存危機。

“未來幾年，小型平臺可能逐漸會因為無法獲得版權，或被收購或者逐漸消失。”李湖《法人》對記者說。

原創音樂應受保護

“《通知》是對未經授權、沒有付費侵權行為的一個強調，在版權秩序方面進行的一個管理，是以行政手段來干預市場，手段更強了?！崩顐ジ嬖V《法人》記者。

國內有償下載音樂的討論已經持續了相當長時間，此次國家版權局的通知可以看作網絡音樂邁入收費市場的重要節點，接下來政府還將有更大動作來對網絡音樂進行規范。

目前，數字音樂的盈利模式主要是用戶下載付費、音樂社交、廣告收費及增值服務等模式。但是從當前情況看，數字音樂對于音樂人的保護仍非常有限，數字音樂帶來的收益還遠不及當年的CD唱片。尤其是獨立音樂人，往往只能通過版稅分成的保底條件與音樂網站達成協議。

李湖認為，個人原創音樂是網絡音樂發展的活力和源泉，國家應該在后續政策出臺時加強對個人原創音樂的保護，并在制度層面給予支持。此外，原創音樂個人應當保留好制作時的分軌文件并主動備案，盡量選擇信譽度較高的大平臺發布。

我國互聯網音樂要走向有序、健康發展，解決版權問題一定是當務之急，但是國家在對互聯網音樂進行規范時，也應注意對創新類平臺的保護，避免大型音樂平臺利用版權問題進行不正當競爭。

愛豆蔻音樂創始人譚曉星在接受《法人》記者采訪時表示，作為一個創新型的網站，愛豆蔻設計的初衷就是為了付費下載，網站還建立了一個版權版稅的管理后臺，對于所有的權利方都有一個媒體資產庫的記錄，這個媒體庫記錄的數據信息包含這些歌曲的權利人、詞曲作者等信息。

“有些情況下，詞曲作者不一定是現在的權利人，所以數據庫也會對詞曲轉讓的信息進行記錄?！弊T曉星表示，愛豆蔻的模式是用戶自己錄制、上傳，通常不會侵犯權利方的版權。而愛豆蔻需要做的是幫助詞曲公司維護詞曲權。

統一規范是重點

在網絡音樂知識產權保護方面，李偉建議道，音樂在網上傳播時，傳播速度快，面積廣，造成的影響范圍大，侵權的方法以及取證模式也隨時會發生變化，這就需要新的思維模式去看待互聯網情況下的著作權。

另外一個問題是，一旦造成侵權，賠償數額如何計算。有的音樂在網上傳播是免費的，但其傳播可能有其目的，這就使侵權人的獲利情況變得復雜，在認定侵權時的賠償數額也變得困難，隨之而來的取證、法院進行損失賠償認定等也變得困難。

那么，未經授權的音樂作品在網絡上傳播的情形發生后，如何進行維權？李偉建議道，一是到版權局進行投訴，要求行政處理，版權局下發了這個通知，說明版權局有行政查處的權力，二是直接保留證據，向人民法院提起侵權之訴。

音樂的發行傳播也會通過社交網絡進行，這是互聯網發展所帶來的新態勢，社交網絡能夠降低傳播的成本，同時也使侵權傳播行為變得復雜。

譚曉星對《法人》記者進一步解釋道，面對這一復雜情況，音樂知識產權的保護首先要提高違法的成本，使得盜版方能夠付出相應的代價；其次，應該建立行業內通行的規則，現有音樂的行業規定存在不合理的地方，甚至《著作權法》的內容都存在一些不合理的地方。

譚曉星舉例說，《著作權法》規定，所有的詞曲都由音著協來統一管理，這是國務院規定的，音著協應該是代表詞曲權利方來行使權利，但譚曉星認為這一規定雖然能在一定程度上規范侵權行為，但過于簡單的規則也存在一些弊端。

“我覺得要做好版權的保護和版費的結算，首先應該從管理層、監管層做好市場的教育和引導、安排好合理的機制?！弊T曉星說，作為網絡音樂平臺實際的運營方，平臺是非常愿意保護好這個市場的。

譚曉星認為，作為行業的從業者來講，首先要充分地尊重版權以及詞曲創作者，而且用戶要有一定的付費意識。重要的一點是相關的網絡音樂平臺創立是為了傳播正版音樂，還是直接以盜版為目的。目前整個市場環境比較混亂，一部分從業者存在渾水摸魚的行為，一部分從業者則可能因為大的市場環境以及挽留用戶角度從而被迫從事盜版行為。

國家對互聯網的發展持鼓勵態度，但目前的情況是對互聯網強保護，但是對權利人弱保護，如何實現對權利人強保護，對互聯網弱保護，這之間有一個博弈的過程。

“這就需要考慮網絡提供商、權利方、消費者之間各方利益的平衡?！崩顐ケ硎?，網絡環境下的著作權的獲利方法、利益分配的方式變得復雜，如何使互聯網上音樂的傳播速度更快以及各方均可獲利，需要對權利人、傳播者、使用者還有網絡提供者的各方利益進行一個合理的分配，這將是下一步更難的解決問題。