趙孟《秀石疏林圖》的圖像學研究

河南大學藝術學院　李慧聰

趙孟《秀石疏林圖》的圖像學研究

河南大學藝術學院李慧聰

摘要：《秀石疏林圖》是元朝著名書畫家趙孟頫所作的枯木竹石題材的水墨畫,這幅著名的繪畫作品不僅表現出高超的繪畫技法水平,更具有豐富的圖像學內涵,因此從圖像學的角度深入分析和解讀這一繪畫作品,能使我們進一步的了解趙孟頫在創作此畫時的情感態度和目的。關鍵詞：趙孟頫；書畫同源；圖像學研究

中圖分類號：J2-3

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）03-0001-01

圖像學研究是對美術內容的歷史探究。目的是為了發現和解釋藝術圖像的象征意義，揭示圖像在各個文化體系和各個文明中的形成、變化及其所表現或暗示出來的思想觀念。圖像學最早由19世紀下半葉法國學者E.馬萊提出，而最有影響的研究者是E.帕諾夫斯基，他在《視覺藝術的意義》一書中認為對美術作品的解釋分三個層次：第一個層次是前圖像志分析，解釋圖像的自然意義，即視覺上識別的東西，基本的形式分析；第二個層次是圖像志分析，即識別圖像的故事和物象，發現和解釋藝術圖像的傳統意義即作品的特定主題的解釋；第三個層次是圖像學分析，解讀出圖像的意義，考慮到該圖像制作的時間，地點，流行的文化風格或藝術家風格，贊助人意圖等，解釋作品的更深的內在意義或內容。

一、《秀石疏林圖》的前圖像志分析

趙孟頫《秀石疏林圖》，今藏北京故宮博物院，紙本，水墨，橫幅，縱27.50cm，橫62.80cm。趙孟頫這幅畫，是我國畫史上一幅很著名的作品，畫作里體現的美學思想，曾在我國畫史上產生過深遠影響。畫幅正中，繪一湖石，石旁分別綴以枯木、稚竹。湖石用飛白之筆畫出，橫拖豎抹，筆畫似斷欲續，疏松秀逸。稚竹用八分筆法寫出，樹木用籀書（大篆）筆法寫出，構成全圖秀美蕭逸、幽淡的畫境。圖卷后有柯九思、危素、王行等人的題詩，又有畫家自題一絕：

石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。

若也有人能會此，須知書畫本來同。

二、《秀石疏林圖》的后圖像志分析

《秀石疏林圖》的題畫詩“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同”對后世影響深遠。明確表達了趙孟頫的“書畫同源”和“以書入畫”的藝術理論主張。以趙孟頫為代表的元代書畫家重視學識修養的提升，通過題跋有意識地使詩書畫印成為一個有機的整體，是構圖的重要組成部分，增強畫面的詩情畫意；同時將書法的線條美融入繪畫，使書與畫兩者的線條美、墨韻美、意境美融為一體。除闡發宋人的寫意功能外，趙孟頫能在總結前人實踐經驗的基礎上提出以書法人畫的理論不愧為一代大師，題詩并未模寫畫面具象，卻直截了當地發表畫法通書法的議論。首句，論述畫石用飛白筆法，畫樹木用大篆筆法。次句論述畫竹要與“永字八法”相通。“籀”，即籀書，也叫“大篆”。“八法”，即永字八法的簡稱，以永字為例，說明楷書的八種用筆方法，指側（點）、勒（橫畫）、弩（豎畫）、趯（勾）、策（斜畫向上）、掠（長撇）、啄（短撇）、磔（捺）。石、木、竹都是畫面具象，詩句所發議論，都緊扣畫面，絕非空論、泛論。第三、四句，對上述議論作總結性闡發，進一步強調書畫用筆同法的觀念。題詩反映了畫家的“書畫同源”的畫學主張，也體現出他注重筆墨情趣的藝術追求。清代八怪之一的黃慎，以草書筆法畫人物，海上畫派吳昌碩以籀篆筆法畫花卉，極具金石味，都是受到過趙孟頫極深的藝術啟迪。

三、《秀石疏林圖》的圖像學分析

從圖像學的研究角度來看，我們還需要將《秀石疏林圖》放在一個更為廣泛的社會文化背景之中加以分析。

首先，我們先來了解一下趙孟頫的平生和和他所生活的社會文化背景，這直接影響著他一生的藝術創作。他是宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。他的父親趙與告，曾任宋朝的戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，宋朝滅亡后，歸故鄉閑居。元朝至元二十三年（1286年），元世祖贊賞其才貌，兩年后任從四品的集賢直學士。至元二十九年（1292年）出任濟南路總管府事；在濟南路總管任上，元貞元年（1295年），因世祖去世，成宗需修《世祖實錄》，趙孟頫乃被召回京城。可是元廷內部矛盾重重，為此，有自知之明的趙孟順便借病乞歸，大德三年（1299年），趙孟頫被任命為集賢直學土行江浙等處儒學提舉，至大三年（1310年），趙孟頫的命運發生了變化。皇太子愛育黎拔力八達對他發生了興趣，延祐三年（1316年），官居一品，名滿天下”。

趙孟頫仕元后，元帝只是委他以各種虛職，將其作為粉飾太平的政治工具。趙孟頫本人則一方面順應元帝旨意，謹慎精明行事，一方面也厭倦元廷重臣的猜疑排擠，渴慕陶淵明式的隱居生活。于是，他仕元期間基本過著時仕時隱的生活，有時帶職隱逸南方，有時根據需要赴京書寫經文頌詞，參加慶典。同時，趙孟頫還有很多機會結交江南和大都等地的才俊之士，他與這些摯友常聚在一起，共賞妙跡，談藝論道。這些都極大地提高了他的藝術修養，使他的書畫技藝與日俱。仕元后的矛盾生活，書畫技藝的不斷提高，詩書畫印的結合，與文人雅士的結交，所有這一切都促成了《秀石疏林圖》的誕生。

綜上所述，趙孟頫的《秀石疏林圖》具有豐富的圖像學內涵，并不能把它當成一幅簡單的竹石題材的繪畫來看待，縱觀趙孟頫的一生“浮名浮利不自由”，他充滿矛盾的一生讓他身不由己，只能靠寄情書畫來傾訴隱逸之懷。同時他的繪畫作品中所表達的“書畫同源，師法自然”的美學思想對后世影響深遠，他的成就是空前的，他在中國的藝術史上的作用是不可代替的。

參考文獻：

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