“我”的“阿尼瑪”原型分析
——榮格精神分析理論視閾下的《黑貓》

李鷺雅

（云南師范大學外國語學院，云南昆明650500）

“我”的“阿尼瑪”原型分析
——榮格精神分析理論視閾下的《黑貓》

李鷺雅

（云南師范大學外國語學院，云南昆明650500）

埃德加·愛倫·坡短篇小說《黑貓》的男主人公“我”最初品性溫厚，由于酗酒逐漸變得殘暴，最終成為“殺人犯”。這種惡性轉變表面上是由酒精引起，實則是男主角為遮掩人格中的女性氣質——“阿尼瑪”的結果。榮格精神分析理論中的“阿尼瑪”原型可合理地解釋小說中男主人公的病態心理形成。

《黑貓》；榮格；“阿尼瑪”原型

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809-1849）是19世紀美國詩人、小說家和文學評論家。他以神秘故事和恐怖小說聞名于世，同時也是美國短篇故事的先驅者之一，又被尊為推理小說的開山鼻祖，進而也被譽為后世科幻小說的始祖。《黑貓》是愛倫·坡于1843年所寫的短篇小說，全文僅5764字。該小說通篇用第一人稱“我”來展開敘事，講述了自小溫良、喜愛小動物的男主角，成家后因經常酗酒而變得暴躁，多次傷害而后殺死寵物黑貓布魯圖（Pluto）。之后，因一次偶然機會，他再次收留一只與布魯圖相似的黑貓，并開始對其施暴。在一次爭執中，主角“我”殺死了妻子，并將妻子的尸體藏于墻壁中。當警察至家中調查時，聽到了墻壁中的貓叫聲，最終破解此命案。

近些年來，學者們對《黑貓》的研究呈現出百家爭鳴的局面。國內學者大多從人性這一主題，或其中的哥特元素、象征元素來對其進行解讀。另外，也有不少學者將精神分析理論用于其中，予以分析。在這些精神分析中有學者用到了弗洛伊德的人格三重結構、暗恐理論、榮格的“人性面具”和“陰影”原型等。國外則多從倫理學、禁酒令改革、敘事學等方面深刻剖析此作品。卻鮮有人通過榮格提出的“阿尼瑪”原型來解讀此作品。本文將從榮格精神分析中的“雙性人格”入手，結合“阿尼瑪”原型來揭示男主角虐貓殺妻的病態心理。

一、“阿尼瑪”原型

“原型”理論是瑞士著名心理學家榮格的代表學說之一。1919年榮格首次在《本能與無意識》中選用了“原型”的概念。他認為，“原型是祖先經驗積淀中可以區分的一個個種類，它是一種純粹形式的概念，只有當被意象、觀點和母題等所充滿時，它才能從中得到顯示，從而遺傳的是一種形式或模式，而不是具體的經驗內容。”在建構的心理結構理論時，弗洛伊德使用的是本我、自我、超我這種概念性的語言，而榮格則將之擬人化：男性無意識中的女性化本性稱“阿尼瑪”，女性無意識中的男性化本性稱“阿尼姆斯”，無意識的意義啟示則被稱為“智慧老人”的聲音。

“阿尼瑪”與“阿尼姆斯”的原型論述是榮格心理學各方面內容中最具爭議的部分，也是解釋雙性化人格的重要理論。按照榮格的“阿尼瑪”理論，人類的心靈是雙重的，不過異性的心理特征通常在人們身上不易被察覺到，它處于潛意識狀態，只表露在夢中或投射到周圍的某個人身上。作為一種原型，“阿尼瑪”是各種情感的混合體，它包含了屬于女性的各種成分，是男人心靈中所有女性心理趨勢的化身。那些情感能影響男人的理解力，也能將其理解力弄得變形。《黑貓》中的“我”起初性格溫順、人道，極具女性氣質，卻試圖擺脫與世俗不符的“阿尼瑪”。

二、男主角人格中的“阿尼瑪”

愛倫·坡將小說置于日常家庭生活的背景之中，也正好將“我”置于一個具備女性氛圍的大環境中。從小說《黑貓》中我們可以看出，敘述者的女性氣質自其童年起便有所表現，“我從幼兒時代起就以溫順善良引人注意。”這種女性氣質在其照顧、喂養寵物的過程中變得愈發明顯，“我最高興的事就是飼養和撫摩寵物。”榮格認為，當人類是胎兒時并無性別之分，后天的生活才將人類塑造成了男人和女人，但即便如此，人身上還是適當地保留著異性的一些氣質，這也便可說明為何有時女性表現得很強硬，男性有時表現得很柔弱。因此，當男性身上的“阿尼瑪”高度集中的時候，其女性特征就會愈發明顯。在小說《黑貓》中，敘述者的女性氣質并非一蹴而就，而自他出生起，與女性如其母親的接觸會對其這種氣質產生深遠影響。

隨著敘述者的日漸成熟，其女性氣質通過一種失敗的男性氣質表現出來。當敘述者描述他和家中寵物的關系時，他說：“它也成了我快樂的主要源泉。”之后敘述者強調了忠實聰明的狗，而說起人時，則是“人類友誼之可憐，人類忠誠之淡薄”。這種主人與寵物之間的關系在“我”看來是“自我犧牲的無私的愛”，仿若母子。敘述者最喜歡的寵物是一只叫布魯圖的黑貓，其關系進一步證明“我”與寵物間的“母子關系”，“這貓叫布魯圖，是我最喜歡的寵物，也是我的游伴，我親自給它喂食；我在屋里無論走到什么地方，它都跟著，哪怕是上街……”再者，榮格在研究中發現每個人身上都存在著一種異性的特質，這種特質，為異性的交往提供了一種模式。如敘述者的妻子和他一樣溫厚善良，對寵物抱有同樣的熱情，“我結婚很早，因為我發現妻子也有一種跟我十分默契傾向而感到高興。”但這段婚姻有兩個問題：首先，敘述者同妻子的相似加強了甚至放縱了敘述者和寵物之間這種“母子關系”。他們之間的關系與其說是夫妻，倒不如說是“閨蜜”。其次，敘述者的婚姻本應是幫其建立起男性氣質的，或是對其男性氣質會有更高要求的，但他并沒有成功扮演一個丈夫的角色。在故事發生的幾年里，這對夫婦并沒有孩子，文中也并未提到敘述者出去工作，或被錄用。無子無業暗示了敘述者無論是在生理上還是社會角色上都沒有達到大眾對男性本有的性別期望。

三、男主角對“阿尼瑪”的瘋狂擺脫：第一只黑貓

“我的軟心腸太明顯，甚至使我受到伙伴們的揶揄。”不難看出敘述者自己隱約意識到其過度的女性氣質，并且是想否認和擺脫的。榮格認為，由于每個人身上都具有異性的特質，那么要想達到身心和諧平衡，就必須使男性人格中的女性特質在生活中得到展現的機會。敘述者人格中的女性氣質過于明顯，這并不符合社會對男性氣質的期待，敘述者自己也有所意識，以致導致他無法完全展現出其女性氣質，從而陷入了試圖掩蓋自身“阿尼瑪”的一種焦慮狀態。

敘述者想扮演一種合適良好的男性角色來掩蓋其女性氣質，卻不料他呈現出來的狀態是：為證明自己男性的陽剛之氣而做出了越來越可怕的暴力行為。他將一切歸罪于嗜酒。“由于酒精這惡魔的影響，我的脾氣和性格整體地出現了劇烈的惡化。我墮落了……”他起初是惡語中傷妻子，接著是家暴。隨后，他開始肆無忌憚地虐待寵物。小說中，敘述者用一句話一筆帶過自己對妻子的暴行，卻能極盡其詳地描述他對最愛的寵物——黑貓布魯圖的虐待細節。暴力是敘述者對追求男性氣質的扭曲，但若勉強稱這體現了其男性氣質，那么他挖出貓眼則很難與真正的男人行為掛鉤，這更應該被稱為一個處于青春期的男孩行為。他并未為自己對黑貓的殘暴行為而悔恨，僅是當貓見到他“嚇得一溜煙跑掉”而滋生出了一絲內疚，但這很快又被煩躁所取代。此前他對自己的描述是高尚且可愛，這也許能解釋他如今為何煩躁和感到一種“明知故犯的別扭勁”。他用這種“明知故犯的別扭勁”來加強其男性氣質，并稱其為一種原始沖動“引導著人類（Man）的性格”。

敘述者此時極端地追求男性氣質與內心的“阿尼瑪”產生強烈沖突，這體現為對貓的疏離。因為這只之前如他孩子一般的黑貓現在排斥著敘述者這暴烈男性的一面。小說中提到“這是為暴力而暴力，為干壞事而干壞事的渴望”，正是敘述者對男性氣質的極端追求致使他絞死了黑貓布魯圖。之后，敘述者“我”解釋為何殺死黑貓時說到：“我掛上它，正因為我知道它愛過我；正因為我知道它沒有使我傷害它的理由；正因為我知道那是犯罪，是嚴重的罪，能讓我不朽的靈魂處境艱難，被送到連最慈悲、最可怕的上帝那無窮的慈悲也到達不了的地方去。”敘述者后來也坦白其之所以殺死貓，是因為他已失去了黑貓對他的愛。黑貓可以透過“我”如此精心建立起來的男性形象的表象，看穿“我”作為失敗的男性這一事實。一方面，黑貓身上折射出了敘述者曾經的女性氣質；另一方面，黑貓排斥此時敘述者苦苦追尋的男性氣質。既深藏女性氣質又追求男性氣質的敘述者內心是無比復雜的，誰都不能懷疑他此前對黑貓的喜愛，然而這也許在其看來是擺脫“阿尼瑪”最重要的一步。

四、陷入極端的男主角：第二只黑貓

根據榮格的理論，當“阿尼瑪”高度集中時，男性就變得女性化，耽于幻想、不切實際、極度敏感、好嫉妒、猶豫不決、膽怯等等這些特質在敘述者身上有所體現，尤其是善妒。絞死第一只貓后，敘述者鬼迷心竅地又收留了一只和布魯圖幾乎一樣的貓，只有一點例外：這只貓胸部有一大片白毛。這在敘述者看來像一個絞架，提醒著他自己對第一只貓的罪行，也預示了他接下來會做出的暴力行徑。在收養這只貓后，敘述者再次失望了，他坦誠自己對它產生了厭惡。就如對第一只貓那樣，他將它的不忠誠作為自己厭惡的理由。文中多次提到敘述者妻子對貓格外寵溺，貓“很快就得到了我妻子的特別寵愛”，“我發現它也少了一只眼睛，像布魯圖一樣，可這一情況反倒使我的妻子更加戀愛它了”，妻子此時似乎擔任了他極力壓制的“阿尼瑪”的角色，他對妻子產生了嫉妒情緒，又或許這種嫉妒從始至終一直都在。然而，妻子對貓越來越寵愛，貓對敘述者的依戀卻幾乎到了令人窒息的地步。并且它不像第一只貓那樣躲開敘述者，而是“可惡地蹭來蹭去”以表達肢體上的親昵。敘述者并未將這些“蹭來蹭去”視為貓對其的依賴，他表現出了一種“深深的恐懼”。不可避免地，為維護自己正受威脅的男性氣質，敘述者開始了他更殘忍極端的暴力行為。

第二只貓不斷刺激著敘述者，首先它與第一只黑貓及其相似，其次它對敘述者妻子的深深依戀，這都像把刀刺痛他，暗示他作為男性的失敗。更重要的是，他沉迷于否定自己女性氣質的漩渦中不可自拔。他的妻子仍具備“深厚的溫情”，這些都是他當初的特點，“曾給過我許多最樸素的純潔和快樂”，他的妻子完成了他內心“阿尼瑪”的角色，而他為了追尋暴力極端的男性氣質只能放棄內心的“阿尼瑪”，他失去了曾經無法挽回的快樂，他對妻子的嫉妒與日俱增。他這樣描述自己，“現在我的確已經惡毒得超越了人性的界限”。他僅能通過暴力來殺死這只時刻提醒自己美好過往不再的黑貓。然而，他的妻子為貓求情，阻礙了敘述者表現其男性氣質的瘋狂行徑。其結果是，本就嫉妒妻子的敘述者愈發惱怒，做出了過分的男性行為——他殺死了妻子。對第二只貓的暴行終以謀殺妻子而結束。

謀殺——這種極端的男性行為似乎已經消除了敘述者人格中“阿尼瑪”的痕跡。他用水泥等封住了妻子的尸體，此時黑貓莫名其妙地消失了，這給敘述者帶來了“深深的幸福感和解放感”。當警察來調查時，敘述者舉手投足散發著男性氣質。但愛倫·坡對其行為的描述更像一個被動的女性：“我一塊肌肉也沒顫動，心跳平穩得像酣睡著的清白人”。并且這種男性氣質的面具并未維持多久，貓開始叫喊，“嬰兒啼哭似的悶住的嘶啞聲”暴露了臨時墳墓所在之處。當警察找到尸體后，敘述者嚇得呆住了，“我差點暈了過去，趔趔趄趄著沖到了對面的墻壁面前”，這些表現反而加深了敘述者的女性氣質。雖然敘述者極力將自己塑造成一位極具陽剛之氣的男性，在最后他卻只表現出女性般的柔弱與無力。可以說，敘述者無論是暴力還是謀殺，都只是敘述者男性氣質的一種表象，而其人格中的“阿尼瑪”一直明顯地存在。

埃德加·愛倫·坡的《黑貓》描述了一位極具女性氣質的男性從溫厚到殘暴的墮落之路。“黑貓”貫穿全文，成為體現男主角心理變化的一個重要線索。起初，黑貓是男主角最喜愛的寵物，男主角對其照顧有加，他們就像一對“母子”。接著，男主角心理開始出現變化，他將這種變化全都怪罪于酒精。他變得日漸殘暴，虐打并絞死黑貓布魯圖。然后，他收養了第二只黑貓，對其的暴行以妻子的死亡而結束。在這個過程中，男主角一直試圖壓抑自己內心的“阿尼瑪”，追尋所謂的男性氣質，卻落得身心崩潰的下場。愛倫·坡這篇小說深刻地營造了一種恐怖陰暗的氛圍，并生動地展現其文學性兼具心理研究價值。

[1]施春華.心靈本體的探索：神秘的原型[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,2002:64.

[2]榮格.分析心理學與夢的詮釋[M].上海：上海三聯書店，2009:117.

[3]埃德加·愛倫·坡.愛倫·坡短篇小說選[M].孫法理，譯.南京：譯林出版社，2012:290-298

[4]霍爾.榮格心理學入門[M].北京：三聯書店出版社，1987,35.

I106

A

1673-0046（2015）5-0193-03