裘曄
編者按:
從2002年《悲慘世界》至今,我們接觸音樂(lè)劇的歷史已經(jīng)進(jìn)入第12個(gè)年頭。從一無(wú)所知到能推出原創(chuàng)的中國(guó)音樂(lè)劇,實(shí)現(xiàn)了相當(dāng)大的跨越,也說(shuō)明了音樂(lè)劇對(duì)觀眾乃至業(yè)內(nèi)人士的強(qiáng)大吸引力。可毫無(wú)疑問(wèn),我們?cè)谝魳?lè)劇領(lǐng)域的創(chuàng)作和制作的專業(yè)化水平,遠(yuǎn)不及國(guó)外,尤其是以倫敦西區(qū)(West End)和百老匯(Broadway)為代表的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)已達(dá)到的水準(zhǔn)。
2014年,我們邀請(qǐng)上海音樂(lè)劇的業(yè)內(nèi)人士和“愛(ài)音客”的音樂(lè)劇發(fā)燒友們來(lái)講講他們?cè)谝魳?lè)劇引進(jìn)和交流中的一些親身經(jīng)歷,介紹國(guó)外音樂(lè)劇領(lǐng)域一系列經(jīng)典劇目及其背后所代表的文化市場(chǎng)現(xiàn)象的剖析,來(lái)為我們本土音樂(lè)劇的發(fā)展,提供啟示,尋找我們存在的“癥結(jié)”。
目前為止,在中國(guó)內(nèi)地舞臺(tái)上連續(xù)上演時(shí)間最長(zhǎng)的國(guó)外音樂(lè)劇是2006年夏季風(fēng)靡滬上的迪士尼(Disney)音樂(lè)劇《獅子王》(The Lion King)。而在該劇背后成功的“文化傳播”,值得我們關(guān)注和借鑒。
要知道在音樂(lè)劇史上,全部以動(dòng)物為角色的,迄今為止也就兩部,一部是《貓》(Cats),另一部就是《獅子王》。全部動(dòng)物角色的戲,遇到的一個(gè)比較大的難題,就是如何在舞臺(tái)上把動(dòng)物形象做得令人信服,同時(shí)又不會(huì)讓觀眾先入為主地把劇目當(dāng)作一部童話演出看待。韋伯的《貓》,因?yàn)橹v的就是一群貓的故事,而且原著是英國(guó)詩(shī)人艾略特(T.S.Elliot)的詩(shī),所以歐美觀眾還不容易被“誤導(dǎo)”。而中國(guó)觀眾則不具這個(gè)“優(yōu)勢(shì)”,以至于當(dāng)上海大劇院在開(kāi)演前數(shù)月啟動(dòng)宣傳時(shí),迪士尼戲劇制作公司還鄭重其事……