一切都是相通的

裘曄

編者按：

從2002年《悲慘世界》至今，我們接觸音樂(lè)劇的歷史已經(jīng)進(jìn)入第12個(gè)年頭。從一無(wú)所知到能推出原創(chuàng)的中國(guó)音樂(lè)劇，實(shí)現(xiàn)了相當(dāng)大的跨越，也說(shuō)明了音樂(lè)劇對(duì)觀眾乃至業(yè)內(nèi)人士的強(qiáng)大吸引力。可毫無(wú)疑問(wèn)，我們?cè)谝魳?lè)劇領(lǐng)域的創(chuàng)作和制作的專業(yè)化水平，遠(yuǎn)不及國(guó)外，尤其是以倫敦西區(qū)（West End）和百老匯（Broadway）為代表的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)已達(dá)到的水準(zhǔn)。

2014年，我們邀請(qǐng)上海音樂(lè)劇的業(yè)內(nèi)人士和“愛(ài)音客”的音樂(lè)劇發(fā)燒友們來(lái)講講他們?cè)谝魳?lè)劇引進(jìn)和交流中的一些親身經(jīng)歷，介紹國(guó)外音樂(lè)劇領(lǐng)域一系列經(jīng)典劇目及其背后所代表的文化市場(chǎng)現(xiàn)象的剖析，來(lái)為我們本土音樂(lè)劇的發(fā)展，提供啟示，尋找我們存在的“癥結(jié)”。

目前為止，在中國(guó)內(nèi)地舞臺(tái)上連續(xù)上演時(shí)間最長(zhǎng)的國(guó)外音樂(lè)劇是2006年夏季風(fēng)靡滬上的迪士尼（Disney）音樂(lè)劇《獅子王》（The Lion King）。而在該劇背后成功的“文化傳播”，值得我們關(guān)注和借鑒。

要知道在音樂(lè)劇史上，全部以動(dòng)物為角色的，迄今為止也就兩部，一部是《貓》（Cats），另一部就是《獅子王》。全部動(dòng)物角色的戲，遇到的一個(gè)比較大的難題，就是如何在舞臺(tái)上把動(dòng)物形象做得令人信服，同時(shí)又不會(huì)讓觀眾先入為主地把劇目當(dāng)作一部童話演出看待。韋伯的《貓》，因?yàn)橹v的就是一群貓的故事，而且原著是英國(guó)詩(shī)人艾略特（T.S.Elliot）的詩(shī)，所以歐美觀眾還不容易被“誤導(dǎo)”。而中國(guó)觀眾則不具這個(gè)“優(yōu)勢(shì)”，以至于當(dāng)上海大劇院在開(kāi)演前數(shù)月啟動(dòng)宣傳時(shí)，迪士尼戲劇制作公司還鄭重其事……