讓爛戲不好過，讓好戲不寂寞

易凌啟

上海戲?。骸把荷除堅?966”發表了第一篇盤點上海劇壇的文章，在轉發欄里就看到您轉發過此文。您是從什么渠道知道“押沙龍在1966”這個人的？那時您就開始關注他的劇評了嗎？

史航：應該是看到某位網友轉發吧。很多時候看到長微博我是不點開的，那次也是緣分。她（據我所知人家是個女的）的文字是有風格有魅力的，是我一直期待的那種劇評，所以，火速關注。

上海戲?。涸谀催^的他（她）的文章里面，哪些令您印象最深刻？

史航：她有很多名篇，我只能說她涉及北京小劇場戲劇的那篇印象很深，因為北京的青年戲劇人還相當坦率激烈地回應了她。戲里有戲，戲外還是戲。還有她評論上海出品的話劇《第二性》那篇，也非常醒目，像古人說的“讀之當浮一大白”。把無價值的東西撕破給人看，這是魯迅干過的活，也是評論家的最高使命。

上海戲?。耗鷮ρ荷除堅?966有過多次很高的評價，您覺得他（她）最寶貴的特點是什么？您覺得他（她）是“專業劇評人”么？

史航：為好的東西高興，是她最可寶貴的特點。對爛的東西直言，是她最可尊敬的成就。我不懂什么是專業劇評人，是考駕照嗎，駕照聽說也有買的呢。是從某高校畢業嗎？契訶夫說：“大學里培養一些天才，但也培養更多蠢材?！瘪R克吐溫說：“不要因為上大學而耽誤了自己受教育?！?/p>

上海戲劇：在上海，曾不止一次聽到有些戲劇專家說，希望“押沙龍在1966”更精英化，不要去關注那些商業的、走市場的，卻明顯缺少藝術素養的戲，對此您怎么看？

史航：專家們看戲不花錢，所以這么說?；ㄥX的觀眾，一般不這么看。就像有專車接送的，就不太關心天氣預報，更希望氣象局預報下一次宇宙大爆炸的時間；要擠公車上班的，家里雨傘不多的，就比較關心天氣預報。

上海戲?。耗谠u論中提到“這個五馬亂營的時代，最偉大的評論人，就是阻止你花冤枉錢的評論人”。是否您覺得這是當前戲劇評論最重要的一點？

史航：對于錢少時間緊的觀眾來說，這是戲劇評論的首要任務。我就是這樣的觀眾。

上海戲劇：“押沙龍在1966”自己談到他（她）的劇評標準是自己的審美趣味，您怎樣看他（她）的主觀性？您是否也有不同意他（她）的劇評觀點的時候？

史航：我不太認識充滿客觀性的人，我覺得那是第十三星座的人吧。我不同意她的某個劇評觀點的時候，就是我們倆各自的主觀沒有契合，而是犯沖。

上海戲劇：從您的角度看，“押沙龍在1966”和“北小京看話劇”這樣的網絡劇評人的出現，對戲劇評論——甚至從更大的角度說，會對戲劇界有怎樣的影響？

史航：不見得能催生出更多的好戲，更不見得能阻止更多的爛戲，但起碼讓爛戲掙錢沒那么容易了，也讓好戲不那么孤單委屈寂寞了。

上海戲劇：對于他（她）匿名寫劇評，在圈內其實有一定爭議，您怎樣看？當下戲劇評論是否需要匿名？您覺得創作者和評論者是否是需要保持一定距離？

史航：支持匿名，因為需要匿名。上海戲劇界，水可不比北京戲劇界淺多少。童自榮啊焦晃啊，很多人在上海都活得不敢吶喊也須彷徨，匿名是個能長久一點的活法。清明的世界里，創作者和評論者可以不保持距離卻盡量直率真摯。不夠清明的世界里，還是保持點距離吧，別考驗自己也別考驗別人。

上海戲?。耗耐袀儾簧俣及み^他的“手術刀”， 您也是一個戲劇創作者，你對這把手術刀是否有想要親身體會的渴望（或者抗拒）之情？

史航：我寫過的舞臺劇十個左右，有的可以，有的庸極。無論哪種，被她評論，可能都像坐過山車一樣吧。我有點怵，所以，為她而控制了自己的產量（哈?。?