從《水中倒影》看德彪西音樂(lè)色彩的表現(xiàn)

王詩(shī)瑤

摘要：在印象派音樂(lè)中，光感與色感的表現(xiàn)已趨于成熟，德彪西作為這一時(shí)期的代表人物，他創(chuàng)作的《意象集》中的《水中倒影》就是最好的體現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)《水中倒影》和聲、觸鍵和踏板等方面進(jìn)行闡述，讓我們對(duì)德彪西色彩的運(yùn)用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也為日后作曲家大膽使用音樂(lè)色彩的表現(xiàn)手法奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：印象派 《水中倒影》 ?德彪西 ?色彩

在物理學(xué)上，色彩是指由不同波段的光在眼中的映射。而音樂(lè)色彩指的是聽(tīng)覺(jué)上的一種主觀感受，是對(duì)音樂(lè)主體的情感感知和音樂(lè)認(rèn)知。德彪西的《水中倒影》就是用色彩性的音色來(lái)描寫(xiě)水上反光的例子。它所描繪的不僅僅是景象，更重要的是人的一種情感表達(dá)，就好比是泛起的層層漣漪，令人捉摸不透。

一、《水中倒影》的背景

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，德彪西作為印象派音樂(lè)的領(lǐng)軍人物，擺脫了傳統(tǒng)音樂(lè)教條的束縛，它沒(méi)有古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)深刻，也沒(méi)有浪漫主義音樂(lè)的豐富情感，取而代之的是虛無(wú)縹緲的感覺(jué)和變幻莫測(cè)的色彩。《意象集》第一集中有三首曲子，分別是《水中倒影》、《向拉莫致敬》和《運(yùn)動(dòng)》，其中第一首《水中倒影》最受人們喜愛(ài)。這首樂(lè)曲不是直接描寫(xiě)水中的景色，而是通過(guò)光與色的細(xì)微變化來(lái)描述對(duì)水的感覺(jué)，把視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)巧妙地結(jié)合在一起。從此之后，和聲的運(yùn)用在音樂(lè)領(lǐng)域有了新的突破。

二、《水中倒影》音樂(lè)色彩的表現(xiàn)

德彪西的《水中倒影》創(chuàng)作于1909年，是印象派音樂(lè)代表性曲目之一。該作品從表面上看來(lái)呈現(xiàn)一派靜態(tài)景象，但是在演奏或者欣賞的時(shí)候便會(huì)發(fā)現(xiàn)，不僅包含了平靜的水面，還不時(shí)能感受到有波浪襲來(lái)，同時(shí)也可以捕捉到風(fēng)聲的方向，流水的方向以及靜與動(dòng)的轉(zhuǎn)換。

（一）借鑒印象派繪畫(huà)特點(diǎn)

19世紀(jì)70年代，法國(guó)畫(huà)家羅德和莫奈開(kāi)創(chuàng)了印象派繪畫(huà)的先河，而印象派音樂(lè)正是在這樣的背景下產(chǎn)生的，二者是兩種不同的藝術(shù)，卻有著相似的藝術(shù)表現(xiàn)成分，其共同點(diǎn)在于對(duì)色彩的應(yīng)用和表現(xiàn)。繪畫(huà)藝術(shù)最重要的因素就是色彩，沒(méi)有了色彩，畫(huà)家也就無(wú)從下手。而音樂(lè)色彩涉及內(nèi)容廣泛，在表現(xiàn)上較為抽象，主要指在聽(tīng)覺(jué)上的一種主觀感受。印象派作曲家吸收融合了印象派繪畫(huà)的特點(diǎn)，通常會(huì)把自然元素當(dāng)作最好的創(chuàng)作素材，例如：花園、塔、雨等。他要求抓住事物一瞬間的印象和感受并立即用音樂(lè)記錄下來(lái)，從而表現(xiàn)出自然與內(nèi)心感受的和諧與統(tǒng)一。

《意象集》中的這首《水中倒影》，就是印象派繪畫(huà)與音樂(lè)的最好體現(xiàn)。朦朧的月光、微微的清風(fēng)、潺潺的流水、沙沙作響的枝葉，表現(xiàn)出變幻、神秘的感覺(jué)。這種用音響去描繪光與色的變化，是印象派特有的手法。

（二）和聲與調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用

德彪西善于將作品中的音樂(lè)效果與和聲的色彩性巧妙結(jié)合，他喜歡運(yùn)用和聲勝過(guò)優(yōu)美旋律，在音樂(lè)語(yǔ)言上進(jìn)行了創(chuàng)新性的改革，打破傳統(tǒng)和聲的束縛，使用完全沒(méi)有半音的全音音階、中古調(diào)式、東方五聲音階。他運(yùn)用五聲音階創(chuàng)作鋼琴作品，主要是受到印度尼西亞佳美蘭音樂(lè)的影響，隨后他便深入研究并領(lǐng)會(huì)其精髓，把這些富有東方韻味的東西融入到音樂(lè)作品中。除此之外，德彪西還經(jīng)常采用塊狀和弦以及四、五層疊置和弦，進(jìn)行方式以平行為主。同時(shí)還加入了很多不協(xié)和的音程，讓人在聽(tīng)覺(jué)上有種模糊、虛幻、神秘的感覺(jué)。德彪西本人說(shuō)《水中倒影》是“和聲化學(xué)的最新發(fā)現(xiàn)”。由此可以看出，音樂(lè)色彩在德彪西的鋼琴作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）觸鍵與踏板運(yùn)用

這是一首充滿詩(shī)情畫(huà)意的作品，在描繪景色的同時(shí)也將作曲家自己的豐富情感融入其中。德彪西的作品對(duì)觸鍵的要求極高，與古典音樂(lè)的觸鍵方法截然不同，他要求演奏者放平手指，用指腹撫摸琴鍵，使得聽(tīng)者感覺(jué)不到琴錘的敲擊。和弦的觸鍵很難，每個(gè)指頭下鍵的力量要平均，必須把它彈得很細(xì)膩，聲音要均勻且富有粘性，要聽(tīng)到其中的每一個(gè)音，這些和聲的變化就像是賦予我們的珍貴禮物。這首作品從最弱到最強(qiáng)的標(biāo)記中，ppp—p運(yùn)用了20余次， mf—ff則運(yùn)用較少，且絕大多數(shù)的漸強(qiáng)漸弱都是在ppp-p的范圍內(nèi)進(jìn)行，強(qiáng)則不會(huì)持續(xù)太長(zhǎng)時(shí)間，緊接著一般變?yōu)橥蝗趸蛘呖焖俚臐u弱，這種突然的變化，更能體現(xiàn)作品朦朧神秘的美感。

而要彈奏出波光粼粼的景象，正確使用踏板也不容忽視，它并非是簡(jiǎn)單的上下交替的機(jī)械裝置，而是演奏者表演時(shí)的“調(diào)色板”。除了傳統(tǒng)的根據(jù)和聲換踏板之外，也要根據(jù)音響色彩與層次有所改變。為了追求一種夢(mèng)幻的效果，有時(shí)延音踏板不一定要完全踩下，可使用二分之一踏板或者三分之一踏板，甚至四分之一踏板等。而有時(shí)在抬踏板的時(shí)候，稍稍有一些保留，也會(huì)有意想不到的效果。在德彪西的音樂(lè)中，弱音踏板的運(yùn)用也是常見(jiàn)的，它改變的不僅僅是力度，更重要的是音色，更有朦朧之美，從而使音響色彩更為豐富。

要正確又細(xì)膩地表達(dá)作品的內(nèi)涵，演奏者在不斷提高自己的技術(shù)能力之外，還要能夠敏銳地捕捉到由自己的觸鍵所產(chǎn)生的細(xì)微變化，踏板也要隨之發(fā)生變化，在反復(fù)嘗試中進(jìn)行練習(xí)，仔細(xì)揣摩，從而獲得微弱的“色差”。

三、結(jié)語(yǔ)

《水中倒影》雖然篇幅不長(zhǎng)，但在印象派音樂(lè)中有著舉足輕重的地位，它顛覆了傳統(tǒng)音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)感受，使聽(tīng)眾仔細(xì)聆聽(tīng)才能領(lǐng)略其中的美感。德彪西將色彩作為音樂(lè)的重要載體，它的發(fā)展必然與音樂(lè)文化的創(chuàng)新息息相關(guān)。這不但體現(xiàn)了色彩的應(yīng)用，更有著豐厚的歷史文化資源，在新的時(shí)代背景下，現(xiàn)代作曲家如何在音樂(lè)的色彩性上進(jìn)行傳承與發(fā)展，我們將拭目以待。

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