古樂新生憑妙才
——評陶運成《古琴制作法》

□文│宋永全

古樂新生憑妙才
——評陶運成《古琴制作法》

□文│宋永全

琴是我國最早的彈弦樂器，據古書記載，這種樂器早在春秋時期就已在貴族和士大夫中盛行。經過數千年的發展，古琴文化早已成為中國古代士大夫文化的重要組成部分。進入21世紀，許多人開始注意對古琴藝術的傳承與保護。在中國古琴界的努力下，2003年，我國古琴文化入選聯合國“人類口頭和非物質遺產代表作”，在這之后，我國政府也加大了對古琴藝術的保護與研究工作。

從古琴文化的歷史傳承上來說，古琴藝術最大的特色在于包括了“斫琴”，即古琴的制作，這也是古琴藝術區別于其他中國傳統音樂形式的最大特點。但遺憾的是，古代流傳下來的琴學文獻中，系統闡述古琴制作的文獻并不多，這一度使古琴制作傳承困難，幾乎面臨后繼無人的局面。在近現代，經過幾代制琴人的努力，制琴的工藝日趨成熟并形成了不同的流派，但斫琴界一直缺乏一部系統總結古琴制作方法的著作。這對古琴藝術在中國乃至世界范圍內的長遠發展有很大影響。在這種情況下，陶運成的《古琴制作法》（中華書局，2014年6月出版），就顯得非常及時和有必要。

古琴是相當特殊的一種樂器，無論在音色、結構形制，還是文化內涵當中，都蘊藏著“道”。所謂“道法自然”，古琴藝術所追求的是一種藝術的自然性，因此也對古琴的制作提出了更高的要求。制作完成的古琴要能體現其散、泛，按音質的勻稱體現其各音區虛實的聲韻質量，達到“九德四芳，二十況”音聲品質的完美境界。因此，斫琴作為一種幾近藝術的工藝，需要斫琴師有很高的悟性。古代關于古琴藝術的著作，如唐代李勉的《琴記》，北宋石汝歷的《碧落子斫琴法》《僧居月斫琴法》，南宋田紫芝的《太古遺音》及《琴苑要錄》等書，都有著不同程度對斫琴制度的詳細記載。但是這些記載偏重于感性和直覺，對于工藝更多的是啟發式的口訣，缺乏量化的描述，并不利于后世斫琴師理解和學習，這也造成了現代古琴制造領域大量理論上的爭議。

《古琴制作法》一書系統總結了傳統斫琴工藝從制作準備、制作木胎、制作灰胎到髹漆、配件安裝及調試的所有流程，并配以實物圖片，讀者從中可以全面了解古琴的材質和形制。作為新一代的斫琴者，陶運成能夠在實踐中不斷改進傳統技藝，將現代工具和量化的思想引入其中。比如制作場地的準備方面，作者就分室內外工作場地、蔭房、工具、木材的干燥和存放這樣幾個部分詳細敘述，并就琴材的處理和加工介紹了一些高科技木工工具。在琴材的選擇方面，作者也未拘泥于前人對于名貴木材的偏好，而是詳述各種木材的優缺點。所有這些內容，都可以讓斫琴學習者很快形成對于斫琴工作的整體印象，為他們的入門和進階提供必要且有益的幫助。

為了營造出完美的音色，斫琴所包含的工序眾多且工序之間有著嚴格的次序，不能隨便改動，這也是古琴藝術界長期以來爭論的焦點之一。為了解決這個問題，作者收集了歷代關于斫琴的論述，經過甄別、整理，以傳統斫制理論和方法為基礎，結合自己長期的斫琴實踐和體會，第一次完整地提出了系統的斫制思路，以及斫制的順序和各工序的穿插關系。應該說，在他的努力下，一些問題得到了比較清晰的解答。

與中國其他有待保護的傳統工藝不同，古琴制造從一開始就是一門高雅的技藝，在深入到一定的程度，即脫離臨摹古琴階段創作自己的作品時，文化尤其是傳統文化修養的重要性就體現出來了。作者比較敏銳地看到了這一點，并在《古琴制作法》一書的行文中反復提及，確實是比較中肯的意見。另外值得注意的是，作者陶運成從1998年起師從著名古琴演奏家、教育家張子盛先生學習古琴至今，曾榮獲首屆香港古琴國際邀請賽（古琴演奏組）一等獎，多年的藝術實踐為他的傳統音樂、傳統文化修養打下了比較深厚的基礎。身為古琴演奏家，這使他在古琴制作方面的體會又比一般的匠人更為深刻，因此他能夠把古代的斫琴傳統和當今的斫琴實踐結合起來，從傳統美學的視角總結了古琴的審美特征，并以此為立足點，提出了古琴音色審美和具體制作之間的相對關系。或許正是出于這種原因，能夠讓他在短短的幾年內就在斫琴界獲得相當的成就。

但我們也要看到，作者雖然長于實踐和總結，但是對于一些理論問題的認識仍有不足，在提出前人的爭論之后未能作出自己的結論。比如在說到兩漢古琴向唐代古琴的演化時，作者以歷史文獻記載、長沙馬王堆漢墓出土文物以及東晉顧愷之《斫琴圖》互證，這其實是歷史研究中通常會使用的三重證據法。作者也對證據之間的疑點進行了分析探討，但他提出的假設——西漢馬王堆古琴中的一只演變為今天的古琴，另外一只則保留的原來的樣子而繼續作為祭祀的器物使用卻失之草率。在古琴制作的個別具體環節上，作者的文字表述也有些籠統模糊，這也許表明作者本身在這些方面的欠缺。當然，作為一名傳統工藝和藝術的繼承者，陶運成的工作是開創性的，因此有這些問題也是在所難免的，不應求全責備。這在一方面也許是不足，但在另一方面也說明古琴制作研究仍有很多研究的空白點，而這，正是作者及其他研究者今后努力的方向。

總的來說，這本書的出版，填補了斫琴教育領域長期缺乏教材的空白，對于推廣古琴藝術有很大幫助。可以相信，通過認真研習這本書，普通愛好者也可以從零開始進行斫琴實踐。從這個意義上來說，《古琴制作法》的出版，對古琴藝術的進一步推廣，將會起到不可估量的推動作用。

（作者單位：廊坊師范學院音樂學院）