數字時代如何堅守圖片的生命底線

□ 劉 曉

（秦皇島日報社，河北 秦皇島 066000）

伴隨著電子科技日新月異的發展，人們借助于電腦和功能強大的圖像處理軟件，即可輕而易舉地對數碼照片進行隨意修改，且處理手段多種多樣，有時經修改后的照片呈現出來的視覺效果幾可亂真。有意濫用圖像處理技術進行移花接木、無中生有捏造出的虛假新聞，一旦廣為傳播、以訛傳訛，將嚴重損害新聞媒體的公信力。人們面對越來越多的以不同形式出現的虛假新聞圖片感到反感和憤怒。

新聞圖片面臨挑戰

作為新聞的一種重要形式，真實性原則同樣對圖片報道具有制約作用，真實性是圖片報道的生命，一旦失實，也就意味著它喪失了作為新聞傳播的存在價值。對于從事新聞報道的記者而言，任何對于圖片色彩、明暗、反差等數據改動范圍，都必須在確保新聞事實真實可信的前提下進行。然而，面對圖片背后所產生的利益驅使，有的記者開始沖破恪守圖片報道真實性的道德底線，鋌而走險、弄虛作假。同時，圖片造假所遭受的懲罰成本相對較低，在一定程度上也助長造假現象的蔓延。

湖北武漢晚報社原攝影記者邱焰所拍攝的《非典時期的婚禮》，是引發公眾熱議的典型案例。該圖片曾獲得2003年第47屆世界新聞攝影比賽（“荷賽”）日常生活類（單幅）三等獎。其作品獲獎后遭到片中男主角的投訴，稱圖片是經過預先設計和擺拍的，所謂“新人”實為影樓模特，甚至出現在圖片中的，能夠凸顯當時特殊事件背景的重要物證“口罩”，也是拍攝者為模特們準備的，圖片內容存在嚴重失實。

無獨有偶，2006年,黑龍江《大慶晚報》攝影記者劉為強拍攝的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》，獲得“影響2006——CCTV年度十大新聞圖片”銅獎。圖片畫面顯示，一列在青藏鐵路上試運行的列車駛過五北大橋時，一隊遷徙途中的藏羚羊正巧從橋下野生動物通道泰然自若地經過，反映人與自然的和諧。后經數據信息驗證，該獲獎圖片的拍攝時間造假。最終劉為強承認圖片為合成影像。

圖片造假花樣繁多

隨著數碼技術的飛速發展，各類圖像處理軟件的能力已跨越膠片時代難以逾越的技術鴻溝。比如，拍攝時不聚焦而可以通過后期對圖片的任意部位再聚焦技術、改變畫面局部曝光、多底合成影像等技術，使得移花接木式的造假手段變得輕而易舉。歸納總結，新聞圖片有以下三種常見的造假手段：

一，移花接木，用PS等技術拼湊事實

2005年，黑龍江《哈爾濱日報》記者張亮拍攝的作品“廣場鴿注射禽流感疫苗”，獲得首屆“華賽”金獎。2008年，“藏羚羊”照片被揭穿后，“廣場鴿”照片再次引發網絡廣泛爭議。經過專家對照片影印、照亮邊緣、查找邊緣、浮雕效果等PS技術鑒定，得出兩只鴿子“特征值高度一致”的結論，認定“廣場鴿”照片造假。

頻頻被揭穿的假新聞照片拷問著媒體的公信力，圖片報道的真實性受到前所未有的挑戰。不僅是國內經常發現造假的新聞照片，就是在國外，新聞造假事件也屢見不鮮。

2006年8月，隨著黎巴嫩與以色列沖突的爆發，美聯社、路透社、法新社等世界知名通訊社也相繼陷入到新聞圖片造假的漩渦當中。其中，美國讀者查爾斯·約翰遜在網站上披露，英國路透社提供的關于黎以沖突的圖片被攝影師蓄意用圖像處理軟件修改過。造假事件曝光后，路透社對外宣布，他們在攝影師哈吉提供的圖片中發現有兩張經過修改，決定從數據庫中刪除掉他提供的全部920張圖片。

二，無中生有、張冠李戴，扭曲事實真相

從攝影術誕生時起，就開始出現“假”圖片。1860年，維也納攝影師埃米爾發明照片修版術后，假圖片更是層出不窮。數碼技術的產生，為造假者提供了更為便利的條件。

2007年10月3日，陜西省鎮坪縣農民周正龍拍到了野生華南虎圖片，經“鑒定”認為真實可信，12日這組圖片對外公布。這組圖片有力地證明野生華南虎在中國境內沒有滅絕。此事引發了社會的廣泛關注，“華南虎照”真偽之辯不絕于耳。2008年6月25日，陜西省通報“華南虎照片事件”調查結果，所謂華南虎圖片系偽造，“拍照人”周正龍也因犯詐騙罪被逮捕。

大眾傳媒是受眾獲取外界信息的一條重要渠道，傳播虛假的信息，不僅對受眾的認知、態度和行為產生影響，同時也嚴重傷害了新聞媒體的公信力。

2009年11月12日，某報紙刊登了石家莊11月11日暴雪過后，群眾在屋頂清理積雪的圖片。騰訊、網易等網站將它作為網站頭條照片，國內多家報紙也轉載了這一報道及相關圖片。事后人們發現這張圖片竟是國外網站中的一幅老照片。

三，故意擺拍，臆造場景

所謂擺拍，就是拍攝者根據自己的預先設計，布置出一個設想中的拍攝場景，事件中的人物作為演員配合完成拍攝目的。在這個過程中，拍攝者往往充當導演的角色。擺拍屬藝術類攝影的拍攝技法，以視覺美感為中心，在廣告攝影、商業人像攝影領域得到廣泛應用。新聞和紀實攝影以表達真實的社會生活為出發點，讓受眾獲得相關社會信息和新聞信息。顯然，擺拍與新聞圖片真實性原則背道而馳。

2012年11月17日，某早報在頭版刊發溫嶺市石塘鎮雷公山民兵哨所的女哨兵們，正在學習黨的十八大會議精神的新聞圖片。網友發現，圖片中女兵手中的報紙版面內容與黨的十八大會議毫無關聯，屬故意擺后的假影片，此事件在社會上引發強烈反應。

同樣，引起社會強烈反應的華賽獲獎作品《非典時期的婚禮》圖片造假事件、京城“紙箱陷包子”等虛假新聞事件，都屬于拍攝者提前策劃故意擺拍的典型案例。

迎接挑戰堅守底線

新聞圖片的造假歸根到底是由攝影者的主觀因素造成的。作為攝影記者，首先要提高自身的道德和業務素質，做到思想上不想、行動上不為、技術上避免，堅實圖片報道的真實性這條生存底線。

其次，我們應與時俱進，在保證圖片真實性的原則下，更為積極地運用科技新成果提升新聞圖片傳播價值。在實踐過程中，攝影記者允許在如下范圍內運用數碼技術對圖片進行適當調整：一是修除數碼相機感光元件上的灰塵在照片上形成的污點。二是允許對畫面進行剪裁。三是把整體影像由彩色彩轉換轉為黑白。四是允許適度調整反差和影調。五是允許適度調整色彩。六是允許接片，但目的是為了擴展視角而不是合成影像。

再有，對涉及未成年人保護、尚未認定的犯罪嫌疑人及個人隱私，有可能危及社會和國家利益等內容的照片，都應當采取如適當虛化、覆蓋馬賽克等數碼技術手段加以保護。這是圖片媒體應當承擔的社會責任，同時，也在客觀上減少新聞媒體及攝影者本人一些不必要的麻煩。