中外情景喜劇的比較
——以《老友記》和《武林外傳》為例

□周圣 艾雪

(湖北廣播電視臺，湖北武漢430000)

中外情景喜劇的比較
——以《老友記》和《武林外傳》為例

(湖北廣播電視臺，湖北武漢430000)

《老友記》又名《六人行》，是美國自二十世紀九十年代起熱播的著名情景喜劇之一，該劇一共十季（從1994年一直到2004年），目前為止仍然是歐美國家最受歡迎的情景喜劇，收視率長居榜首，一直以來都是NBC的招牌兼撈金巨制，創作團隊及主演們是艾美獎的常客。2006年，一部名為《武林外傳》的中國情景喜劇創下了很高的收視率并在網絡上引發很多討論，劇中的經典臺詞更被懸置各大論壇首頁。筆者擬就以《老友記》和《武林外傳》來試圖分析中外情景喜劇的特點。

《老友記》劇作分析

情景設置

《老友記》的生活環境是美國人典型生活的縮影。六個人的活動中心在紐約一條普通的街巷公寓里，Central Park咖啡館是談天說地的主要場地。咖啡館、酒吧是美國人主要的休閑娛樂場所，就像中國人茶余飯后喜歡去茶館戲樓泡壺茶聽小曲兒一樣，在那里，人們結交朋友，交心談心，是最讓人放松的地方。編劇選擇這一主要場景正是出于這樣的考慮——盡量使觀眾感到放松愉快。

與之場景設置原則相同的是，《武林外傳》講述發生在地處關中以掌柜佟湘玉為首的同福客棧里的種種啼笑皆非的江湖故事：其中有跑堂的白展堂，打雜的郭芙蓉，廚子李大嘴、莫小貝、書呆子呂秀才等等，還有捕快老邢和小六。這一群性格各異的年輕人在同福客棧里經歷了江湖上的各種風險和傳奇，嘗遍人間冷暖悲歡離合。

喜劇元素

《老友記》采取一季一播的拍攝播出方式，留足一年時間給編劇們進行稿本創作，力求把最真實、最生活化的劇情展示給觀眾。它發揮美式英語的語言幽默，例如，為古怪精靈的Phoebe和油嘴滑舌的Chandler設計了許多貼合人物性格的隱喻雙關語，如果觀眾能深入文化層面去理解就會達到精神的極大愉悅。

此外，美國人幽默的國民性格也為這部青春白領的城市故事打上了喜劇的深刻烙印。《老友記》劇集中充斥了后現代的表現手法，互文手法的交替應用就是一個典范。Joey和Chandler哥倆模仿西部片中牛仔和酒保打交道的方式讓人忍俊不禁；Joey在百貨商店推銷男士香水，碰上裝扮成蝙蝠俠的推銷競爭對手，Joey一氣之下變裝為原野奇俠，不僅成功擊退對手，更贏得心儀女孩的青睞……

《武林外傳》——本土化創作典范

我國現有的情景喜劇均較為成功地融合了小品這種藝術樣式，結合耍嘴皮子和抖包袱及方言化的創作方法。具體結合平常百姓所關心的生活瑣事問題而與觀眾拉近了心理距離。

后現代技巧：情景喜劇之所以吸引觀眾的原因在于其平民化的內容，幽默對白和生活化場景，從而引起廣大觀眾的共鳴與認同。《武林外傳》最突出的特點就是對白的幽默化。劇中人物使用了大量無厘頭對白和廣告式調侃，這種語言的混雜使用掀起了學習方言的熱潮：“額滴神啊”，“人在江湖飄，誰能不挨刀”等無厘頭式后現代語言受到觀眾和網民的熱烈追捧和散播。然而，《老友記》對《武林外傳》有這無法否認的影響。熟悉《老友記》的觀眾都會對《武林外傳》中的某些橋段有似曾相識的感覺：Joey無法決定選擇哪條線路去拉斯維加斯，Phoebe讓Joey以搶答的方式來回答自己快速提出的問題，利用Joey的第一反應來判斷。《武林外傳》中有太多相似的情景設置，只不過Joey和Phoebe的角色換成了同福客棧里的武林中人。

娛樂至上的大俠們：中國人的“武俠情結”已經形成了一種深厚的民族心理積淀，英雄好漢在武俠劇所營造的那個刀光劍影中體會到了江湖的險惡與溫情，體會到了人生的短暫與永恒。《武林外傳》則是對傳統武俠劇的解構與徹底顛覆，里面沒有武藝超群俠肝義膽的至尊大師，也沒有超炫超酷的打斗場面，大俠和平常人一樣有著自己的無奈與尷尬時刻，有著和普通人一樣的缺點——懶，貪吃，醉酒，好色，不講信用。并且，武林同道中人的愛恨情仇等糾葛，也往往通過忍俊不禁的搞笑場面來加以消解。

人物身份階層設置對比

《老友記》里Ross是一個讓人哭笑不得的古生物學家，他憨厚又迂腐小氣；Rachael是個千金小姐，純真又透著些許傻大姐的直爽；Chandler是一個有童年陰影的男孩，渴望品嘗愛情的甜美卻又不敢嘗試永恒的婚姻；Monica是一個有強迫癥的女強人；Joey是一個懷揣美國夢的有意大利血統的演員；Phoebe是一個古靈精怪的自由職業者，她那一股子邪靈的氣質讓我們深陷其中無法自拔。

而《武林外傳》將種種江湖恩怨濃縮在小小的同福客棧中：既有懷蓋世神功而深藏不露的無厘頭大俠小二們，如郭芙蓉和白展堂，時而風情萬種時而潑辣蠻橫的客棧老板娘佟湘玉，還有癡情的賬本子呂秀才和憨厚爽朗的廚子李大嘴，更有讓人丈二和尚摸不著頭腦的捕快小六，所有的這些集成了一個江湖的縮微模式，這些笑料百出的無厘頭憨傻人物博得觀眾一笑的同時也讓觀眾感受到了生活的許多樂趣：生活就是用來折騰的，沒有這種折騰的娛樂精神，哪里來生活的歡樂呦。

受眾定位

美國人生活節奏快，競爭壓力大，所以他們在觀看電視時追求一種身心的愉悅與放松。十年間，他們六個人的小開心，爭吵，煩惱，煎熬已經侵入到每一個觀眾的心里，坐在電視機或電腦屏幕前，已經不再像傳統的觀影經歷那樣靜靜地窺視屏幕上他人的生活情感與小隱私，我們在透過電視觀看我們自己生活的真實點滴，邊看邊感慨：原來，生活中我們有那么多朋友那么多樂子那么多真實的情感需要我們去珍視感懷。

《武林外傳》是一部專門為年輕人打造的古裝后現代情景喜劇，有著鮮明的觀眾定位，無怪乎許多年長的叔叔阿姨級別的觀眾認為這是一部臺詞無比荒謬讓人看不懂的亂糟糟電視劇。但不可否認的是，這部融合后現代拼貼技巧和方言運用的搞笑無厘頭情景劇收到了許多年輕人的追捧和喜愛。

劇作的戲劇點設置

雖然在物欲橫流的現實生活中，人們的感情交流也越來越復雜和微妙，但《老友記》仍找到了許多有創造性的情感處理方式。這是一個娛樂至死的時代，但情景喜劇不能僅僅博得觀眾一笑，而要觸碰到觀眾心底，讓觀眾笑完之后深深感懷與思考。筆者認為，《武林外傳》做得還不夠成熟與細致。雖然情景喜劇中的人物無時不刻不在制造插科打諢式的笑料以醞釀新一輪情節上的沖突，但真正走近觀眾心里的則是那些真實的情感表達。《老友記》成功的真正原因就在于此。運用穿插在這些詼諧幽默的人物對白和妙趣橫生的場景設置中對角色心理真實且富有深度的拿捏與摹寫，使得《老友記》這出情景喜劇成功地走進觀眾的內心深處。■