蒙古四胡演奏技巧及其潤腔的基本特征分析

衛 東（杭錦旗烏蘭牧騎，內蒙古 鄂爾多斯市 017400）

蒙古四胡演奏技巧及其潤腔的基本特征分析

衛 東
（杭錦旗烏蘭牧騎，內蒙古 鄂爾多斯市 017400）

民歌、說唱音樂、民間器樂以及民間歌舞等都屬于蒙古傳統音樂的范疇，都有著不同的音樂表現形式，都充分體現著蒙古族的游牧文化特征。其中蒙古四胡作為蒙古器樂藝術中的重要組成部分之一，是蒙古游牧文化的延伸和發展。筆者從研究蒙古四胡的發展歷程入手，重點探究蒙古四胡演奏及其潤腔的基本特征。

四胡演奏； 技巧；潤腔；基本特征

引言

蒙古四胡是蒙古族的一種特色樂器，其音色明亮、清脆。而潤腔演奏技巧則讓蒙古四胡更具民族風格特征。此外，在較長的一段時期內，蒙古四胡主要用來好來寶、民歌伴奏等低音四胡。至1960年以后，才逐漸出現了能夠用于完成獨奏的高音四胡。所以蒙古四胡在為民歌以及說書伴奏期間，已有的一些聲樂唱腔技巧發展成了蒙古四胡演奏技巧，而原來的潤腔也逐漸被蒙古四胡所吸收，并通過較長時間的加工提煉后，形成了蒙古四胡的演奏技巧體系。

一、蒙古四胡的發展歷程

蒙古族飲食、服飾、居室文化、音樂等都蘊含了豐富的游牧文化特色。經過長期發展后，蒙古族的音樂中承載著博大精深的游牧文化特征。如自由、悠揚的長調，深沉的說唱藝術，豐富的器樂演奏，歡快的民間舞蹈等，都和蒙古傳統文化有著緊密的聯系。而在蒙古傳統器樂中，蒙古四胡占據重要地位，其文化屬性更加鮮明，在形制、代表人文以及個人素質等諸多方面，體現了鮮明的游牧文化特征［1］。

蒙古四胡以民間小四胡作為基礎，結合低音四胡的基本形制規格，進行設計制作而成。在1960年以前，蒙古四胡的發展歷程，體現在音樂形態、演奏者的文化傳統和個人素質等方面。其中最具代表的蒙古四胡演奏家是孫良。他在音樂素質方面，受到了蒙古傳統的音樂文化的觸動，使得演奏曲目、傳承方式以及演奏方法等都受到一定程度的影響。1960年以后，因為中西音樂的融合，使得蒙古四胡音樂受到了較大影響。蒙古四胡演奏在創新的同時，逐漸呈現出新的音樂特色［2］。

二、蒙古四胡演奏及其潤腔的基本特征

在二十世紀六十年代，首次出現了“潤腔”這一概念。潤腔這使得采取各種潤色因素，結合有關規律，按照特定的風格要求或內容要求，對音樂旋律進行藝術潤色。潤腔主要包括了裝飾型潤腔、力度型潤腔、速度型潤腔以及音色型潤腔這四大類。潤腔是裝飾音樂旋律的手段，聲樂藝術中的潤腔表現在演唱技巧中，但是器樂藝術中的潤腔則體現在演奏技巧中，利用演奏技巧，對音樂作品旋律加以潤色，確保音樂作品能充分體現出獨特的風格特征。

筆者根據聲樂藝術潤腔的分類方法，把蒙古四胡演奏技巧劃分成裝飾型潤腔、聲音造型型潤腔以及音色型潤腔這三類，以此為基礎，針對蒙古四胡的演奏技巧及其潤腔的基本特征加以分析［3］。

（一）裝飾型潤腔

在蒙古四胡中，裝飾型潤腔作為一種常用的潤腔類型，其基本特征在于采取各種裝飾音對有關音樂材料加以潤飾，其主要包括了裝飾打音、顫音、泛音、滑音等。

1.裝飾打音

這是蒙古四胡最具藝術特色的一種演奏技巧。而蒙古族其他的弦樂器并沒有此演奏技巧。在樂譜上，采取回旋音演奏技巧加以標記，但其演奏效果并不相同。裝飾打音通常包括了兩類演奏方法。方法一：保留手指的方法，即演奏者左手第一根手指要一直按住琴弦進行演奏。方法二：不保留手指的方法，即演奏者并不需要保留手指，即可進行演奏。上述演奏法的演奏效果并沒有存在較大的差異，只是存在著音色變化。其中方法一的音色比較柔和，演奏旋律較流暢。方法二的音色比較明亮，演奏旋律較輕快、活潑［4］。

此外，裝飾打音這種演奏技巧作為蒙古四胡獨奏樂曲中一種常用方法，常出現在節奏較快的樂曲中，體現出熱烈、活潑、歡快的音樂特征。在中速以及慢速曲目中，運用裝飾打音，能夠起到裝飾旋律的藝術效果，使得演奏更加流暢、悅耳。如在《快樂的擠奶員》中，利用蒙古四胡進行演奏，每分鐘內，完成160拍演奏，利用裝飾打音這種演奏技巧，使得樂曲更能夠體現出擠奶員的快樂心情，從而體現出該音樂作品所表達的思想感情。

2.滑音

在蒙古四胡中，滑音是一種常用的左手演奏技巧，大部分四胡曲目均采取了此演奏技巧，且常和換把相結合進行曲目演奏。在蒙古四胡中，滑音種類較多，包括了上滑音、連線滑音、上回轉滑音、大上滑音、下滑音、大下滑音、下回轉滑音以及原滑音等。但其中上滑音、上回轉滑音以及下滑音運用最多。

3.顫音

其主要分成大顫音與小顫音這兩類。在蒙古四胡樂曲中，顫音也是一種常用的演奏技巧，其作用在于裝飾音樂旋律，確保音樂旋律更悅耳生動［5］。

4.打音

即利用手指擊打琴弦的一種演奏技巧。在蒙古四胡樂曲中運用打音這種演奏技巧，能夠讓樂曲更具表現力與律動性，節奏感更強。

5.泛音

通常包括了人工泛音與自然泛音這兩類。通常利用第三根手指進行演奏，在演奏過程中，手指輕放于琴弦上，切不可用力過度，否則將會出現雜音。此外，在抒情曲目或節奏較快的曲目中，都可以采用泛音這種演奏技巧。

通過上文的分析，不難發現裝飾型潤腔的基本特征在于采取各種裝飾音，潤飾有關音樂材料，使得樂曲的旋律更悅耳、流暢。

（二）音樂型潤腔

利用各種演奏技巧，潤飾音樂作品，從而深化音樂作品所呈現的音樂情緒，即為音樂型潤腔。其主要體現在和弦演奏、弓法運用以及強音頭演奏這三個方面。

1.和弦演奏

蒙古四胡的和弦演奏與普通樂理中的和弦演奏之間的區別較大。在樂理中，和弦通常是由三個或三個以上的音組成，即音程。但是蒙古四胡的和弦則是由兩個音組成，且只能演奏根音是6音以及2音的和弦，在演奏過程中，利用左手指尖按住琴弦側面。

在蒙古四胡樂曲中，和弦出現的次數較少，多數樂曲并不采取和弦這種演奏技巧。

2.強音頭

即在四胡樂曲中，為突出某個音而采取強奏方式的一種演奏技巧。在演奏過程中，采取強音頭這種演奏技巧，所演奏出的音色將會發生變化，音樂情緒也會發生變動。

3.運用弓法

在蒙古四胡演奏過程中，運用弓法，能夠引起音色變化，其中較突出的是分弓與碎弓這兩種演奏技巧。其中分弓，即一弓一音。在演奏過程中，清晰而連續，發音較穩定；在換弓過程中，清晰而平穩，并采取手腕換弓方法。而碎弓，即采用手腕在四胡的前半弓上，均勻、快速地抖動的一種演奏技巧。演奏者不同，所演奏出的效果也并不相同。在節奏較慢的樂曲中，運用碎弓這種演奏技巧，使得音樂更具抒情特色；在節奏較快的樂曲中，采用碎弓這種演奏技巧，使得音樂情緒更歡快、活潑。

因此，音樂型潤腔的基本特征在于深化音樂作品所呈現的音樂情緒，使得音樂情緒更鮮明、強烈［6］。

（三）聲音造型

通常情況下，為實現特殊演奏效果，將會采取聲音造型型潤腔這種演奏技巧。蒙古四胡演奏過程中，利用這種演奏技巧，能夠表現出馬蹄聲、馬嘶聲等特殊音樂效果。

1.彈奏

利用左手手指指甲從內至外彈弦或頂弦，當彈奏旋律偏長的情況下，在旋律上側增設虛線即可。

2.馬嘶聲

利用左手無名指、中指與食指，平按琴弦，再從上至下，均勻、快速地跳動，結合右手拉弓，演奏出馬嘶聲。這種演奏技巧通常用于樂曲高潮，用來呈現激情、活潑的音樂情緒。

聲音造型型潤腔的基本特征在于采取彈奏與馬嘶聲這兩種演奏技巧，生動地表現出活躍、動態、形象的音樂效果，同時還能夠營造生動有趣的音樂畫面［7］。

三、結語

蒙古四胡演奏過程中，采取碎弓這種演奏方式，能夠表達出悲傷或激烈的音樂情緒，采取裝飾打音這種演奏方式，能夠表達出歡快、活潑的音樂情緒，采取彈奏或馬嘶聲等演奏方式，能夠形象地模仿出馬蹄聲或馬嘶聲，從而使得音樂更具表現力，畫面感更強。

［1］包愛玲.淺論蒙古高音四胡演奏技巧的“潤腔”手法［J］.內蒙古大學藝術學院學報，2012，12（15）：565-566.

［2］康桂君.蒙古四胡：科爾沁草原上悠揚的琴聲［J］.實踐（思想理論版），2014，10（06）：220-221.

［3］高婀娜.蒙古四胡協奏曲《烏力格爾敘事》創作特色探析［J］.音樂創作，2014，08（10）：320-321.

［4］蘇雅.蒙古四胡演奏家應具備的素養［J］.內蒙古教育（職教版），2014，02（04）：342-433.

［5］包愛玲.音樂文化的繼續與融合——蒙古高音四胡及其音樂的文化思考［J］.內蒙古大學藝術學院學報，2014，03（15）：221-222.

［6］包迎春.蒙古四胡音樂與民族音樂的關聯［J］.戲劇之家，2015，11（06）：443-444.

［7］莫·陶克陶夫.蒙古族四胡說書多元文化藝術初探［J］.內蒙古民族大學學報（社會科學版），2014，12（05）：156-157.

J632. 23

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