談新疆基層群眾小品創(chuàng)作中存在的幾個問題

于 軍 （新疆巴音郭楞蒙古自治州文化館 841000）

談新疆基層群眾小品創(chuàng)作中存在的幾個問題

于 軍 （新疆巴音郭楞蒙古自治州文化館 841000）

本文作者結(jié)合自己常年在新疆基層從事小品創(chuàng)作和表演的經(jīng)歷，論述了當(dāng)前新疆基層群眾小品創(chuàng)作中普遍存在的內(nèi)在和外在問題，從作品藝術(shù)樣式、主題內(nèi)容、創(chuàng)作人才隊伍、獎勵機制完善、演出市場等方面進(jìn)行分析和闡述，并客觀的指出了問題存在原因和解決建議，從而希望促進(jìn)邊疆地區(qū)基層群眾小品的創(chuàng)作和發(fā)展。

新疆基層小品；創(chuàng)新意識；獎勵機制

小品原本是藝術(shù)院校課堂教學(xué)訓(xùn)練的課程，從搬上舞臺后，即成為了各種綜合晚會不可缺少的重要組成部分，由于其短小精悍、創(chuàng)作時間短、投資少、隊伍小、演出方便等特點，也成為了基層創(chuàng)作人員和人民群眾喜歡的一種藝術(shù)形式。

目前新疆基層小品創(chuàng)作的編、導(dǎo)、演專業(yè)的很少，大多數(shù)都是普通的干部群眾和愛好者，這些創(chuàng)作者和演出者由于職業(yè)和生活環(huán)境的不同，反應(yīng)的內(nèi)容和所用的藝術(shù)形式也是層出不窮、花樣百出、異彩紛呈，因此，近幾年來使基層群眾非專業(yè)小品創(chuàng)作呈現(xiàn)出專業(yè)小品創(chuàng)作望塵莫及的勢頭，具有獨特藝術(shù)審美品格的創(chuàng)作特征。但是，這并不是說基層群眾創(chuàng)作就比專業(yè)創(chuàng)作的好，我認(rèn)為目前基層群眾小品創(chuàng)作存在著質(zhì)量不高、形式雷同、缺乏創(chuàng)新、甚至魚目混珠等諸多問題，似乎到了一個瓶頸，結(jié)合工作實踐，我認(rèn)為主要有以下幾個方面的困惑：

一、藝術(shù)樣式單一，缺乏創(chuàng)新意識

小品之所以難寫、難演，一個重要的原因就在于它短小精悍，沒有大戲那樣大的空間，容不得你太多的啰嗦和鋪墊，因此就要在藝術(shù)樣式上和創(chuàng)新意識上下功夫。而目前在新疆特別是在地、縣基層舞臺上給人的感覺仍然是“一張桌子兩把椅子”的狀態(tài)，而在結(jié)尾更是一窩蜂的舞蹈，如果說有區(qū)別，也僅僅是舞蹈種類的不同。2014年巴州舉辦了全州首屆小品大賽，26件作品，總體感覺就是概念化、模式化、類同化，想選出7件作品組成匯報專場都很難，這不得不說是一件很窘迫的事。同時，基層創(chuàng)作者還存在一個誤區(qū)，總認(rèn)為小品就是要搞笑、弄點噱頭、出點洋相、最好是有一些像二人轉(zhuǎn)中傻里傻氣的搞怪人物來博觀眾一笑，而忽略了舞臺的基本設(shè)置、故事情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造和內(nèi)心的刻化。近幾年我多次參加了全國一些大的比賽，有些入選的作品給了我深刻的印象，可以說是藝術(shù)樣式多樣性，創(chuàng)新意識更是層出不窮，值得我們思考和學(xué)習(xí)，但是有些作品也存在著上述的問題，需要我們的思考。

二、主題不夠豐富，呈現(xiàn)主旋律一邊倒的勢態(tài)

小品創(chuàng)作的主題應(yīng)當(dāng)是多樣化的，反映的內(nèi)容也應(yīng)當(dāng)是多種多樣的。當(dāng)前新疆的基層群眾創(chuàng)作方式仍然處于說教式的較多，不管前面如何的精彩，結(jié)尾總是脫離不了的說教，如我的多個作品包括獲獎作品《過年》《愛的牽掛》等或多或少都存在這樣的問題。教化意識及行業(yè)宣傳意識過于直露，呈現(xiàn)主旋律一邊倒的趨勢，2013年新疆選送作品參加在山東威海舉辦的第十屆藝術(shù)節(jié)戲劇門類復(fù)賽，參選5個作品有3個反映的都是援疆題材的，似乎大家都在抓大題材，而忽略了小品以小事反映大主題，以現(xiàn)實生活折射大道理的本質(zhì)。2010我參加“大地情深”——全國城鄉(xiāng)基層群眾小品小戲展演開幕式演出時，入選的作品就反映的不同的主題，《回家過年》反映了普通民工質(zhì)樸善良、《英雄》反映了一個小戰(zhàn)士的奉獻(xiàn)精神、《街頭巷尾》體現(xiàn)了普通人的美德、《人偶情》展現(xiàn)了一位老藝人熱愛藝術(shù)的情懷、我表演的《達(dá)西村的好日子》則表達(dá)了富裕后的維吾爾族人民對黨的感激和熱愛，因此，需要我們創(chuàng)作者真正深入到生活，扎根到基層，觀察和捕捉生活的細(xì)節(jié)，從而提煉出好的作品。

三、創(chuàng)作人才匱乏且水平不高

創(chuàng)作人才匱乏這個問題可能是基層群眾小品創(chuàng)作的普遍問題，對于邊疆地區(qū)尤為突出，作為巴州戲劇家協(xié)會的秘書長，我非常清楚協(xié)會成員大多是表演藝術(shù)愛好者，而真正能創(chuàng)作的人才少之又少。在基層會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，當(dāng)組織一場小品比賽或者演出的時候，10個節(jié)目，會有2、3個作品是同一個人創(chuàng)作的，有時甚至更多，這也促成了以上兩個問題的出現(xiàn)。而在選演員上更是捉襟見肘，往往是在沒有創(chuàng)作劇本，就不得不想著讓誰能來演的問題，甚至是“量體裁衣”，大大的限制了創(chuàng)作者的創(chuàng)作。另一個關(guān)于水平不高的問題，除了創(chuàng)作者本身藝術(shù)水準(zhǔn)之外，還有一個原因就是創(chuàng)作者不深入生活，創(chuàng)作作品時急功近利，這樣的作品質(zhì)量可想而知。我認(rèn)為作為相關(guān)文化、文聯(lián)等部門應(yīng)多舉辦一些創(chuàng)作會議、交流、講座、研討，多組織觀摩、采風(fēng)等活動，作為創(chuàng)作者應(yīng)多參加這樣的活動，不斷的提高自己的創(chuàng)作水平。

四、缺乏獎勵機制和市場運作，創(chuàng)作人員積極性無法調(diào)動

目前新疆的基層群眾小品創(chuàng)作基本上屬于“服務(wù)型”和圍繞“中心”來做的，這就需要政府和企業(yè)來扶持和投入，但往往又缺少激勵機制，造成了一些創(chuàng)作人員創(chuàng)作作品敷衍了事，因此，各地要根據(jù)自身的情況，適當(dāng)?shù)脑O(shè)立一些獎勵機制，在獎勵優(yōu)秀創(chuàng)作人才的同時，也要扭轉(zhuǎn)“創(chuàng)作和不創(chuàng)作一樣”“干與不干一樣”的弊端。同時我們要強烈的意識到，藝術(shù)是需要市場搭建平臺，而市場是需要藝術(shù)來培養(yǎng)，兩者的關(guān)系是相輔相成的，在內(nèi)地如深圳、上海等經(jīng)濟發(fā)達(dá)地區(qū)已形成了商業(yè)演出的小劇場，漸漸脫離了政府和企業(yè)的扶持，走入了商業(yè)化的良性循環(huán)時期。而作為偏遠(yuǎn)地區(qū)的新疆，目前還不具備條件，但我認(rèn)為可以做一些嘗試，這樣即提高了創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性，讓群眾走入劇場得到精神享受和滿足，達(dá)到雙贏的效果，也讓小品真正成為大家喜聞樂見的藝術(shù)形式，在基層文藝舞臺上展現(xiàn)它應(yīng)有的魅力。

[1]王蘊明.《大地情深時代國風(fēng)》2010（2）.

[2]“大地情深”全國城鄉(xiāng)基層群眾小戲小品展演專題座談會發(fā)言稿.