淺析我國服裝行業結構制圖的發展趨勢

張春海（武漢設計工程學院 430000）

一、服裝企業結構制圖的趨勢

（一）服裝企業結構制圖的現狀及問題

我國的服裝企業在過去一直采用比例法制圖。因為這是由當時的中國服裝企業結構設計師的培養方式決定的，他們的結構制圖方式都是師傅傳授的，這決定了他們只能學習比例法。比例法是當時中國服裝企業普遍使用的一種結構制圖方式，它極大的推動了中國服裝行業的發展。但是隨著經濟、科技的發展，服裝企業的競爭也不斷加劇，比例法也越來越不能滿足市場的需求。

第一，比例法結構制圖不夠精確，成衣與人體結構的吻合度不高。而且缺少對人體結構數據原理的歸納總結，計算公式復雜、繁瑣，制作過程必須要有豐富的實踐經驗。第二，比例法結構制圖不夠直觀，它對設計師實踐經驗的依賴性非常高，缺乏科學合理的理論依據支撐，無法直觀的闡述服裝結構與人體體型之間的關系。因此很難制作出符合市場需求的高品質的服裝，提升不了服裝企業的市場競爭力。第三，比例法結構制圖原理因其不太注重人體結構，制圖方法無法把握服裝的省道變化，無法滿足當代服裝款式時尚性和流行性的要求。因此，它不具備適應性、時尚性、流行性等元素。第四，服裝企業的結構制版根據自身的品牌風格、產品定位以及消費群體的社會背景、年齡階段、體型特征以及服裝流行趨勢的變化等因素，具有很大的繼承性和創新性。而比例法僵化、呆板的制圖理念無法繼承服裝企業的結構制版，更無法在服裝結構制版的基礎上進行創新。

（二）文化式原型在服裝企業應用的必然趨勢

1.文化式原型是未來中國服裝產業發展趨勢的呼喚

中國服裝業在之前的20余年的發展中一直都是世界服裝生產、加工的基地。雖然有很多服裝行業的從業人員都在為中國服裝走向世界而努力，但效果不佳。而且在中國加入世界貿易組織WTO后，一方面，我的的服裝出口市場受到一些發展中國家的蠶食。另一方面，我國的國內市場受到一些服裝強國的品牌沖擊。在內外夾擊的形勢下，想要提高我國服裝業的生產水平和檔次，必須要像歐美、日本這些服裝強國學習。想要使我國的服裝結構制版更加科學、更加高效的關鍵是掌握科學、合理的制版方法和工藝。由于日本的人體體型特征與我國的人體體型特征比較相近，而且日本在世界上又屬于服裝發達國家。因此我國就要深入分析、準確的了解日本的服裝代表性原型——日本文化式原型。深入了解分析文化式原型的特點，總結其變化發展的規律，這是解決我國服裝行業問題的重要基礎，這也使日本文化原型在我國服裝企業應用推廣成為必然趨勢。

2.在企業運用文化式女裝原型制版的優勢

第一；通過不斷的修改來順應時裝界的潮流趨勢

20世紀20年代，夏奈爾設計的直腰身套裝以及低腰管狀造型的服裝成為當時的主流趨勢。初創的日本文化式原型隨之進行了修改，把領圍變小、胸寬變窄、并且不再設置省道，以此來順應國際時裝潮流的變化。

20世紀40年代，在女裝的設計中開始廣泛的運用男裝中的墊肩元素，為了迎合風靡巴黎女裝界的中性化潮流。日本文化式原型進行了又一次修改，將肩線造型由過去的較低造型調整成較高的符合流行趨勢的肩線造型，使原型的前肩線與后肩線基本持平。

20世紀50年代，法國時裝大師迪奧為了強調運動女性的優美曲線外觀，創立了“新外觀”造型，引領了當時時裝界的流行風尚。為了順應這股潮流，日本文化式原型再一次進行了修改，用收胸省的結構處理方式解決了女裝胸省的問題，突出女性的曲線美。

20世紀70年代，當時的國際時裝界開始盛行運動套裝，這種套裝對服裝提出了更加嚴格的要求，不僅追求優美的外觀造型，而且還要具備優良的運動機能性。為了順應世界時裝潮流的變化，日本文化式原型再一次進行了修改，把背寬加寬、領圍加大、袖窿加深等等。

20世紀90年代，日本的婦女開始走向社會，參加社會工作并且參與各種體育運動。日本文化式原型為了順應這種社會變化再一次進行了修改，為了進一步提高了服裝的功能性和運動性，把服裝的袖窿弧線高度降低。

2000年至今，由于人們生活方式的不斷改變、飲食醫療衛生的優化、塑身內衣的出現等等因素導致了人體體型發生了很大的變化，其中最為顯著的就是女性胸圍不斷變大。日本文化式原型為了順應這種變化進行了第八次的修改，加大了胸省量并且把胸省量全部轉移到袖窿處，使前后衣身原型處于一條水平線上。

由此可見，日本文化式原型的每次修改都是有的放矢的，并且具有非常合理的科學性、與時俱進。它的每次修改都融入了時代的進步、人類生活方式的變化、以及時裝潮流發展趨勢的變化等多種因素。

第二，日本文化式原型運用剪開平移、剪開拉展的處理方法順應時裝款式變化

運用日本文化式原型法進行結構制圖時，需要根據具體的服裝款式，將原型紙樣運用剪開平移或者剪開拉展的方法，重新繪制新的結構造型，如羊腿袖、燈籠袖、木耳邊、喇叭袖、荷葉領等等。只要是在原型的基礎上需要變化的部位，都可以運用剪開拉展的方法進行處理。剪展法是一種以不變應萬變的結構設計方式，它是一種以平面展開的方式解決服裝立體結構造型的方法。在運用剪展法進行服裝結構圖時，不需要任何計算公式，也不需要過多的經驗基礎，只需要在剪展的量上多進行幾次試驗就能達到設計的目的。毋庸置疑，日本文化式原型中的剪開平移、剪開拉展的方法是最為理想的服裝結構設計方法之一，它能充分且直觀的體現設計師的設計構思。

第三，日本文化式原型以多樣化的設計順應服裝業的發展需求

日本文化式原型為了順應服裝行業的發展需求，分別根據不同的性別和年齡設計了女裝原型、男裝原型和童裝原型等多種原型。而且還增加了褲子原型、裙子原型等多樣化的設計。并且隨著日本服裝行業的不斷發展，服裝原型也不斷的多樣化起來，在日本文化式原型后，相繼出現了伊東式原型、登麗美式原型、田中式原型等等。

二、服裝教育行業結構制圖的趨勢

（一）服裝教育行業結構制圖的現狀及問題

1.雖然，從引入到現在，日本文化式原型在我國服裝企業中得到了一定的推廣應用。但是日本文化式原型在我國服裝教育領域中并沒有被廣泛采用，特別是在中等職業服裝院校中，由于其信息的滯后、人才的匱乏，嚴重阻礙了日本文化式原型的引用學習。

2.比例法的計算公式繁多，而且過于依賴實踐經驗。不同的服裝款式有不同的計算公式，同一個服裝款式也有不同的計算公式。并且所有的計算公式都沒有相應的理論支撐，因而嚴重影響初學者的理解、學習和記憶。其呆板僵化的教學方式也嚴重制約了初學者的設計思維。

比例法的結構制圖理念割裂人體結構與服裝制圖的關系，在理論基礎上誤導了學生，不利于學生的學習和發展。

比例法以設計者的經驗作為制版的依據，這對于沒有經驗的學生來說，難度非常大，容易使學生在結構制版的過程中遇到很多的問題。特別是在繪制結構比較復雜的服裝款式時，更不知道如何入手，嚴重打擊了學生的學習積極性。不利于服裝結構制版在教育事業的發展，特別是在中等職業院校中的發展。

（二）文化式原型在服裝教育行業應用的必然趨勢

1.日本文化式原型制圖工具簡單，制圖過程簡單易學，通俗易懂，并且所需要的人體數據較少，使用的計算公式較少，不需要大量的數據換算，符合學生的接受能力和層次。

2.日本文化式原型的結構制圖方法是以人為本的，它為學生的學習提供了扎實的理論基礎，而且使學生具備了自主學習的能力以及擁有了職業發展的空間。

3.日本文化式原型的綜合性能與國內現行的各種服裝結構設計方法相比都比較優越，它的制圖過程不需要過多的依賴經驗基礎，只需要將原型拷貝到紙上，然后根據服裝款式特點進行修改即可。它是服裝結構設計中藝術與技術相結合的有效工具，也是服裝結構設計中制作復雜款式的理想技術平臺。

三、小結

根據以上理論的分析，我們不難看出日本文化式原型是一種以人為本的結構制圖法。結構制圖過程簡便，不需要過多的記憶公式和進行過多的數據計算，制圖方式靈活、適應性好、技能性高、理論公式簡單易學。而且在結構制圖的過程當中充分考慮了多種因素對于服裝整體造型的影響，如整體結構平衡、美學以及人體日常活動的基本放松量等。在數據的處理上具有高度的準確性和適應性，從而為我們在學習以及應用時提供了一個嚴謹可靠、靈活多變的依據。因此文化式原型成為未來中國服裝產業發展趨勢的呼喚。