淺析產品設計教學

傅小品 （遼東學院藝術與設計學院 118000）

伴隨著數字與信息化的到來，在今天就中國的設計界而言，設計因人的觀念轉變而不斷深化，設計產業的重要性比以往任何時期都更為突出。作為消費者、政府和企業都更加清楚地認識到設計的重要性。設計師會更加懂得對民族傳統文化藝術的理解、審視和發揚，不再一味的去追隨仿效西方的設計風格；不再借用國外的現代設計形式時不分青紅皂白的生搬硬套，或者輕視本國豐富的文化遺產而一味追逐國外設計模式。同時，經濟一體化必將導致國際文化一體化，我國的設計同時要與國際接軌，適應國際文化一體化。既要具有國際文化視野，又不失中國文化特色，設計既有人性的關懷又有個性的張揚與創新。

今天產品設計的范圍已經覆蓋諸多領域，包括醫藥和科學產品、交通和車輛、商用和工業產品、消費產品、體育和休閑產品、建筑工程產品、家具和燈具、采礦和農業產品，服裝織物與室內設計等。例如我國的汽車工業，從改革開放之初的引進外資到合資辦廠，經歷了外國人設計到合作設計，自主科技研發與自主創新，國產化率的逐步提升與知識產權保護的過程，學會了如何吸收消化國外的先進技術，提升本國的設計制造能力和開展本土化設計。認知到產品能否很好工作，是否舒適、視覺愉悅、使用安全、制造良好、環境友好性是否與相應的價格相符等方面作為評判創意的核心要求。設計是社會經濟和生產力發展的結果，是設計勞動商品化與社會化的過程，產品設計正在走向產業化和規模化，設計風格與活力同時還表現在以下幾個領域：

一、產品設計應具備的性質

設計的商務性：色調高雅穩重不花哨，造型簡潔合理并且氣質硬朗干練，同時注重產品的引導訴求性，整體要體現產品設計的高效和便捷；設計的 時尚性：色彩亮麗同時對比強烈，造型流動夸張追求個性，或者迎合當前的設計潮流。對于時尚產品的理解，設計師要保持清醒的頭腦，任何時候都要有自己的思想和原則。這樣才不至于讓自己走進時尚的沼澤；科技性：設計師通過顏色的搭配與材質的運用，燈光的渲染和造型的烘托，去營造一種神秘感、未來感、品質感；簡潔性：例如包豪斯式的簡潔，顏色整體盡量控制在一個色系，造型流暢與大面構型加小面功能點綴，造型為功能服務，絕不多余也不浪費。簡潔不是簡單，產品設計尋求一個最合適的變化平衡點；工業性：產品設計的顏色、造型、材質都要體現強烈的行業感，在產品設計過程中要仔細考慮產品的使用環境和人機需求。產品 設計是一個積累的過程，設計師應該在自己的腦海里建立一個巨大的圖庫，各種風格的圖片形成分類，因為設計是有方法和條理的。

二、創新與人性化、個性化、生活化的設計

觀念和思維是創造力，創新則是創造力的實現和表達，創新是設計藝術的靈魂。只有創新的藝術設計作品才能夠感染人，為大眾所接受。人性化設計是設計的本質，將人機工程學、設計心理學等研究成果運用到產品設計中，追求最完美、更便利的產品設計。北歐設計風格以簡潔著稱于世，注重流暢的線條，以黑白作為主色調，對材質的苛求，以及至善至美的工藝技巧。同時極為注重客戶的舒適體驗，每一處設計都講究以人為本，實際上北歐風格對后來的“簡約主義”“極簡主義”“后現代”影響很大。蘋果的工業設計風格簡潔人性，設計理念集中體現了喬布斯的美學追求，這與北歐風格有許多相似之處。

在個性化時代里，產品設計必須以個體需求為導向，探索適應個性化設計的新思路，建立一對一的設計關系，完成相互協作與激勵的設計過程。同時更要重視本土特色化，重視自然與本真的表現，因為它是產品設計個性化的重要特征。日本的設計時尚簡單不繁雜，無論建筑還是平面或者是書籍唱片裝幀，其設計產品講究細節與簡約，而且融入自己民族的特色。

生活化體現在設計者的道德觀念，對朋友家人的關愛及社會民族的責任感、對社會充滿愛心、對文化環境的濃厚興趣，有堅韌的獨創精神和熱情的想象力。活用知識與經驗，毫無拘束的觀察生活和思考生活中的問題，擁有更多的創造靈感，感受生活的樂趣和新的設計美學觀。宜家產品設計在國外主要是受常搬家且住房面積不是很大的年輕人的喜愛， 原因是宜家的家具產品設計風格，具有巧妙并且收納性特別強，容易搬動和自行拆裝，并且所用材料也不貴重。

三、產品設計的傳承與發展

作為設計者，應當關注與吸收國際文化，從而更好的繼承和發揚民族文化，努力在設計中學會分享異國不同的文化和國際視野，抓住文化性格與相互交融中的平衡點，分享他們的長處和特色。了解各種不同的文化性格及文化之間的差異，富有國際文化的視野。同時，設計者更要有對傳統文化與現代文化的深刻理解與敏銳把握。中國傳統文化博大精深，蘊涵著極大的活力，特色文化中非常多的元素和理念可以為設計所用。

中國的設計產業可謂蒸蒸日上，雖然產品設計發展起步晚，但是我們有著更為悠久的傳統，無比豐富的傳統工藝和民間工藝是我們現代設計取之不盡的設計源泉，在發展民族風格上更具有優勢；受到世界范圍的影響，不論是在建筑還是在工業產品設計方面都有了很大的發展也取得了不小的成就。但是我們應該看到，當我們還在追求設計的簡約淡雅時，設計比較先進的國家卻重拾了復雜鮮明的產品設計風格。當我們還把現代設計運動的原則運用到我們的設計作品中去的時候，也許并沒有意識到它的時代性已經不存在了。設計是時間的輪回，時代的產物，是依靠經濟的發展作為后動力量。也許有人會說，因為中國是發展中國家，經濟的發展并不能達到世界的水平，所以中國產品設計的滯后性是理應出現的。但歷史證明，設計與經濟的發展是相輔相成的。戰后各國的經濟復蘇計劃中，設計是占據了不可替代的地位的。雖然設計在中國的地位也在逐步的提高，但由于中國的歷史和原有制度對人們觀念的限制，在短時間內達到世界水平還是需要更加努力的。

今天中西文化的相匯交融是在一個競爭的社會環境之下，生活需要設計而設計影響生活。社會普遍認識到設計的重要性，人們愈來愈多提及設計、認識設計、懂得設計的優劣，這些都有助于提高生產力，推動商品形象，改善社會生活。國家提出21世紀以“創意文化產業”作為發展方向，是時代發展對設計提出的要求，這對于中國目前的設計而言是一個努力的發展方向。

[1]全國大學生設計論壇.藝術與設計，2001.8.

[2]美國產品設計.晶印編譯.裝飾，1991.2.

[3]劉春驊.探討現代設計的活力.裝飾，2006.5.

[4]黃朝暉，李粱軍.感悟設計、體驗生活.裝飾，2006.5.

[5]范勁松，安軍.工業設計在澳大利亞.裝飾，2006.5.

[6]田君.作為創意文化產業而發展的工業設計.藝術設計論壇，2005.12.