孫悟空大戰變形金剛
——分析中外動畫英雄形象的文化差異

郎世崢 （鄭州輕工業學院藝術設計學院 450000）

孫悟空大戰變形金剛
——分析中外動畫英雄形象的文化差異

郎世崢 （鄭州輕工業學院藝術設計學院 450000）

在時代的快速發展下，人們開始習慣快速消費，消費食物、消費文學，我們已經很難有時間靜靜品讀一本書。面對新一代的群體，當他們被國外新鮮有趣的動畫、文化吸引，而將中國傳統文化擱置一旁時，作為文化工作者的我們應該如何做呢？本文例舉《西游記》與《變形金剛》進行分析，從文化內涵及技術處理層面上總結經驗，希望可以發揚中國傳統文化，綻放魅力。

動畫角色；文化；發展；表現方式

在中國的快速發展下，新一代00后的小朋友已經成長起來了，伴隨而來的是中國傳統的文化和國外炫酷的科技技術相抗衡時顯得力不從心。舉個例子，我曾經聽自己的小弟弟說，他不喜歡看《西游記》，縱然是每個寒暑假各大電視頻道都循環播放，他也沒辦法感興趣。因為他們現在更喜歡看的是變形金剛、鋼鐵俠、奧特曼這類電影。我不知道這是我們整個時代的悲哀，還是我們文化工作者對傳統文化作品發揚傳承上出現的偏差。

作為一個92年的人，用90后來形容自己，我覺得是不準確的，因為我并不像95后有著那么特立獨行的性格，他們才是真正的90后，他們喜歡新鮮事物，喜歡追求感官上的刺激，而我，更像是一個80尾巴的老男孩，我們這代人都有共同的特性，那就是戀舊，也許因為我們是第一批的獨生子女，從小玩伴就很少，所以小時候的玩具、布偶、還有看過的電視劇電影，都不愿割舍，因為這些東西陪伴我們度過了一整個童年。我是茫茫動畫工作者的一員，動畫片是每個男孩子的童年記憶，以《大鬧天宮》和《西游記》最為印象深刻。這些影片是我們童年記憶的烙印，也可以說是我們的標簽，當遇到可以和我們共同討論這些影片，并且眼神中放出激動的光的人們，我知道，我找到組織了，這些是和我在一個時代長大的“戰友”。

在我的心里，西游記是我心中的啟明燈，無論是小說還是影片，故事中的孫悟空曾在我過去的二十幾年里是偶像般的存在。我有責任和義務，將好的文化傳承，讓更多的人接受并喜愛。那么國外的這些影片究竟比我們的更吸引人在哪里呢？我們又如何讓現在的小孩子和青少年重新喜愛傳統文化呢？我們選取美國科幻形象代表“變形金剛”和我們的孫悟空來PK一場吧。

兩部影片在歷史背景下就有很大的不同，《西游記》寫于明中期，作為一位家途中落的文人，吳承恩大師懷有滿腔的抱負與家族的使命，奈何命運弄人，年將50才考取功名，卻也并不如意。他有自己的內涵底蘊，他看透了世態炎涼，無奈在封建王朝統治下，敢怒不敢言，有苦不能說。吳承恩大師將他所看到的社會形態，用筆寫在了小說里。師徒四人來自不同的階層，跋山涉水，有的是為了傳播真經，有的為了彌補自己犯過的錯誤，小說中的其他很多興興伏伏，也都時不時融入了吳承恩在官場的經歷和對世事的觀點。

《西游記》小說中出現的各類妖怪，正是世道上有著不正之風和不良人性的人，吳承恩就是要借助創作神話人物，表達對社會現實的不滿和要求社會變革的強烈愿望，含蓄的折射出渴望建立“君賢神明”的政治抱負。流傳千百年經久不衰的《西游記》多被人當作神話故事，時而被人“破譯”后又玄而又玄，你會發現《西游記》中深深的內涵。其中最被人們所了解的是86版《西游記》，自開播以來已重播三千多次，現已申報了吉尼斯世界紀錄，由此可見，中國人對《西游記》還是有著深刻的感情，改版后的西游記特效做的更逼真了，但是相比較與美國的科技大片，還是少了一些吸引力，雖然說《西游記》有獨到的內涵，但是讓現在的年輕人理解起來還是有些困難的，加上國產影片的視覺效果差，所以更吸引他們的還是變形金剛、鋼鐵俠。

擎天柱是最具人氣的變形金剛，作為汽車人中的一代領袖，他穩重、睿智、勇敢和富于同情心的個性深得眾粉絲的愛戴。正派的汽車人和反派首領霸天虎來自同一個星球，霸天虎的首領威震天想要在地球上找到丟失的能量塊，利用輻射能在地球上建立機器軍團，從而統治宇宙，此時，同樣來自外星球的擎天柱卻站在了地球的這一邊，幫助地球人保衛家園，抵御惡勢力。偉大的“汽車人”領袖擎天柱心中堅持著不滅的信念——對抗邪惡的威震天，保衛宇宙蒼生。這位身材魁梧的金屬戰士始終把生命的自由放在最高的位置上，為此不惜犧牲自己的一切。

夢工廠的影片總是能傳遞給我們一股力量，英雄的力量，他們的劇情是跌宕起伏的，因為他們不像中國的影視作品一樣，千篇一律的是邪不壓正，千篇一律的是國家法律道義。筆者認為美國的電影更有人性化，雖然英雄主義情節強烈，但劇中的人物即使是反面形象，也塑造的很飽滿，而最終拯救世界的關鍵人物往往都是一個普通人，靠著自己的勇氣和信念，幫人們度過了危機。中國電影的情節是什么？遇到危機時，個人的力量是渺小的，國家的力量才是強大的，團結才是力量。這就是美國影片和我們質的區別，被英雄主義貫穿始終的電影，會令你熱血澎湃，它告訴我們，我們每個人都可以是一個英雄，危難的時候，只要我們全力以赴，或許我們就是那個拯救了世界的人。

再來說說美國電影的技術力量，《變形金剛》中的動畫效果工作量很巨大，擎天柱全身有一萬多個零件，就是這一堆堆我們看不到的細節，讓我們在影院里感受到了空前的震撼。單單渲染一幀畫面，平均就需費時38個小時，美國大片的精英們已經不僅僅是在技術上領先，在細節上就遠遠不是我們國內的技術工作者可以拍馬趕上的。他們想讓這部電影更爽一點！刺激觀眾的視覺神經和聽覺神經！很明顯，一到四部成功票房已經告訴我們《變形金剛》做到了！

更加重要的是，夢工廠已經掌握了觀眾的喜好，他們可以換一種造型，又會吸引到觀眾，所以我們掏腰包去看的，不僅僅是《變形金剛》還有《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》等。

但是我想說，和《變形金剛》媲美的可以有很多，而能夠和《西游記》并肩的經典很少很少，《西游記》歷經了數代人，而它還存活著，就說明了，《西游記》是一種精神，它是經得起考量的。快速的生活節奏讓人們開始消費是電影和網絡，而不再是書籍，用最快的時間品讀出一個故事，仿佛變成了我們生活的追求，此時，如何將我們的文化發展成為更適合現代人的方式，是我們需要思考的。我們并沒有被美國大片打敗，相反，我們的底蘊更深更濃，我們要把《西游記》做出更吸引人的角色，更刺激的視覺效果，讓更多的年輕人喜愛，這才是我們作為文化工作者的使命。

[1]孫立軍，馬華.美國迪斯尼動畫研究[M].北京：京華出版社，2015：183-187.

[2]劉夢梅.中國動畫藝術中民族觀念的多層面構建[J].電影評價，2008（8）：69-70.

[3]朱劍.中國動畫藝術研究[M].南京：東南大學出版社，2012：65-92.

[4]張靜.解讀商業動畫中動畫角色造型的重要價值[J].電影文學，2014（7）：46-47.