青銅回形紋在現代燈具設計中的傳承應用

施劉梅 （吉林大學藝術學院 130000）

青銅回形紋在現代燈具設計中的傳承應用

施劉梅 （吉林大學藝術學院 130000）

青銅文化的傳承一直是產品設計的重要研究方向，而紋飾在現代化設計方面的應用是傳承的重要手段之一。本文以回形紋為例，通過對其概念的介紹，了解了回形紋在青銅時代的主要運用形式和其象征意義。隨后，以燈具為載體，在了解其發展歷程和設計方向后，闡述了其和回形紋結合的設計形式。回形紋在現代燈具設計中的應用是對文化傳承的一種體現，本文主要就回形紋在燈具設計中的應用的方式和法則進行解析，提出裝飾紋樣運用的方式和紋樣立體化設計的觀點。

青銅文化；回形紋；紋樣立體化

一、青銅回形紋概述

青銅文化的具體研究要從器形和紋飾方面入手，而在紋飾方面，回形紋作為我國傳統幾何紋樣的典型代表，是與現代裝飾設計最為貼合的裝飾紋樣之一，同時也是傳統紋樣中運用最為廣泛的一種。

回形紋是幾何紋樣的一種，以紋樣如“回”字而得名，但不是單獨指一種紋樣，而是指所有由同等大小的幾何形為單位組成的二方連續或者四方連續的紋樣。回形紋前身為云雷紋，古代學者以圓形的紋樣稱作云紋，以方形的紋樣稱作雷紋，合稱云雷紋。回形紋有兩種類型，一種為幾何紋樣單位之間首尾相接，可連續不斷的畫下去，另一種是由散點組成的幾何形按二方或者四方連續排列起來，俗語亦稱“富貴不斷頭”。

回形紋的構成形式是一種“回”字形式的重復和連續，由一種簡潔、利落的線條轉折而成，方正的外形給人一種規整的感覺，抽象地體現了自然界的規律性。而這種樸實無華的莊重肅穆，才可以以地紋的形式緩和獸面紋的獰厲，賦予畫面規則、典雅的藝術風格。

要運用回形紋，就要了解回形紋所象征的意義。而講到青銅回形紋的象征意義，就不得不提到青銅時期的時代特征。以青銅文化繁盛時期的商周朝為例，商代是典型的奴隸制社會，統治階級的政治思想表現為宗教迷信，并且崇尚武力，所以青銅紋飾往往也帶有宗教迷信的色彩，給人的感覺是威嚴、神秘的，傳達一種懾服的精神力量。而之后的周朝提出了“德”的觀念，強調禮制，等級制度的劃分非常明確，因此裝飾紋樣往往反映出一種規整的秩序感。此時往復循環的回形紋也是被賦予了這種禮制秩序的意義，象征著等級制度的重要性。

二、回形紋在燈具設計中的應用

歷史記載從戰國就已經發現燈的使用，到現在已有幾千年的歷史。青銅燈具、陶瓷燈具是歷史上使用時間最長最普遍的。中國青銅紋飾意義非凡，合理的運用是現代燈具的設計的一大突破。其中，回形紋在燈具設計中合理地運用，正是體現青銅文化的傳承發展的研究。

古代燈具按照使用材料區分，可分為陶燈、青銅燈、瓷燈、石燈、玉燈、木燈等。現代燈具可分為室內燈具和室外燈具。室內燈具有臺燈、壁燈、吊燈等，室外燈具有路燈、景觀照明用燈具等。

（一） 回形紋在現代燈具設計中的裝飾表現

幾何紋在古代燈具中的運用表示青銅燈具的設計偏向于簡潔的的裝飾，而其在現代燈具設計中也體現了一種復古的美感和簡明有力的符號特征。而回形紋作為幾何紋樣的典型代表，這種外形規整，紋路連續的紋樣被設計師運用在不同的設計領域上，其濃厚的吉祥寓意是我國傳統文化的精華。

（二）回形紋在燈具設計中的三維式應用

回形紋作為一種裝飾紋樣，在產品中主要以表面裝飾的形式出現，不管是對其形式的提取還是內容的概括，都是拘泥于二維的運用。我認為，紋樣的真正傳承不僅僅是作為產品的附屬裝飾出現，還可以參與造型的構成，也就是三維立體式的運用。回形紋的形式簡潔，結構明了，作為一種立體式的形態也是切合現代的極簡設計的。

在古代的設計中，回形紋的立體式運用就已出現，最普遍的就是微三維的浮雕設計，雖然還沒有脫離平面裝飾的思維，但已有立體化的趨勢。在現代燈具的設計中，回形紋立體化設計的例子更是數不勝數。

三、設計方向分析

回形紋和燈具設計的結合是青銅文化的傳承在紋樣裝飾方面的體現，在具體設計中，不僅要考慮到青銅回形紋的形式特征和內容涵義，還要考慮到燈具設計的使用功能、藝術功能以及技術功能。只有在保證使用功能的前提下，藝術功能與回形紋的結合才是具體可行的，同時，技術功能的支撐作用也不容忽視，不僅要降低成本，還要考慮工藝的制作。

首先，回形紋的形式上的應用要注重連續性和重復性。重復并不會顯得過于單調，回形紋的簡單的重復使得其體現了一種莊重嚴明、規則有序的形式美感。其次，在兩者結合的設計中，要注重回形紋的內涵寓意，完美的設計不一定是線條形式的設計，而是“意”的設計。在形式上，傳統紋樣在現代設計中的運用并不是簡單的圖案裝飾，它具有一種現代圖案所沒有的文化氣韻，為我們提供了視覺上的審美體驗。然而，紋樣的內容才是其存在的根本，我們在做形式的運用時，不能忽視內容對紋樣形式的制約。回形紋的內容和象征意義才是其真正的魅力，設計的最終目的也是重現這種穿越歷史橫流的獨特韻味。

除了裝飾方面的形式和內容的運用，回形紋在燈具方面的三維運用也是很重要的。立體化的紋樣設計主張紋樣參與燈具的造型，以立體化的形態傳達回形紋的文化寓意。在設計理念方面，個人認為應從情感化設計出發，在了解青銅時期回形紋的形式和內容之后，抓住其內涵蘊意，結合平面和三維式運用，合理地完成燈具的設計。

四、結語

回形紋代表了青銅時代的文化意義，是傳統紋樣在現代設計中的傳承的典型例子，其在現代產品上運用得非常頻繁，特別是在燈具的設計上。回形紋和燈具的結合給燈具增添了一種文化氣息，給人一種古韻、典雅的感覺。本文在青銅文化的背景下，通過對回形紋的介紹，更深入地了解到回形紋背后的文化寓意和時代精神。回形紋三維式運用和其傳承的方式的提出，便于更加準確地運用到現代設計中，旨在使回形紋和現代燈具完美地融合。

[1]李澤厚.美的歷程[M].三聯書社，2009.

[2]田自秉.中國工藝美術史[M].東方出版中心.

[3]王帶平.青銅紋飾與現代造型的融合[J].美術學.2013.

施劉梅，就讀于吉林大學藝術學院，產品造型方向碩士。