韓淑惠(武漢工程科技學院 430000)
我國有56個民族,而廣闊的地域環境也讓這些不同民族擁有各自不同的生活環境,他們在進行各自生活、勞作的同時,也創造出了屬于自己的燦爛民族文化,并且也隨之產生出不同的民俗美術藝術文化。我國民俗美術文化在很多領域中都能看到,比如我國的傳統節日:中秋、元宵、端午等衍生出來相應的民俗美術;比如彩燈、雕飾、年畫、十二生肖、風箏、皮影、神話龍鳳、吉祥圖案等等,這些都是民俗美術的藝術表現形式。民俗美術不僅反映了不同民族之間不同的生活習性與民俗民風,也反映出了在歷史的長流中,人類的發展史、人類對美好事物的感悟與體驗。
民俗美術通過世代相傳,給民間生活帶來了很大的影響,同時也是影響著人類自身不斷發展與進步的一種重要的表現形式,在一定程度上推動了人類文明的前進。在很早時期,就能發現民俗美術的蹤跡,比如在新石器時代,原始先民就創造了幾何圖形,在上周時代,就有“饕餮紋”,在河姆渡遺址中就出現過代表吉祥圖案的“雙鳳朝陽”等,在現代藝術品中我們也能發現,很多代表著美好、和諧的圖案或圖形都是來源于民俗美術。當然,民俗美術除了能表達出和諧、美好的意愿之外,還能表現出不同民族、不同國家的身份標識,表達了一種獨立性。民俗美術之所以稱為民俗美術,是因為它的特點是長期處于民間中的,并沒有被主流化。
隨著文化全球化的發展,現代設計已經變得越來越形式化,設計產品時形成了一種標準化的設計理念,越來越多的設計品變得具有一種庸俗世界主義觀的設計規范。我國的現代設計就是在這樣的形勢下變得趨于通化。在我國新中國建立以后的30年,很多現代設計已經變得越來越機械化,用工業機器形式來設計、創作設計品逐漸代替了手工藝術的創造,特別是在20世紀80年代,國際設計工藝已經進入了主流化,影響了很多現代設計師,大量的外國設計思潮、方法、產品進入了我國,讓我國的現代設計逐漸國際化,也讓我國的現代設計失去了中國獨有的特色文化、這樣的設計其實是沒有文化內涵的,只是對國外設計的一種復制,也讓我國的傳統民間藝術文化逐漸割斷與消失。
在現代設計中,民俗藝術文化魅力一直被沿用,比如民俗美術中的剪紙、年畫、刺繡、京劇臉譜、風箏等都為現代設計提供了可以借鑒的元素與圖像信息。但是由于民俗美術存在一定民俗性及小眾性的特點,要能完全運用民俗美術在現代設計中的應用就必須對其非常了解,并且能進行簡化、創新、想象,賦予這些民俗美術在現代設計中更加鮮明、強烈的作用。
其實在許多現代設計中都有加入民俗美術元素,因為這些傳統文化、原生態魅力合理融合到現代化的設計中,不斷創造出優秀的藝術品。比如在1959年的時候,張仃先生就運用民俗美術中的剪紙藝術,設計出了特30膠雕套印郵票;比如中國聯通的標志,就是采用了民俗美術中的中國結的元素;比如現在我們看到的香港鳳凰衛視中文臺的標志鳳鳥圖形就是運用了民俗美術中的彩陶藝術的圖案元素,從香港鳳凰衛視臺標中能發現兩只鳳凰循環旋轉,形成的無窮無盡的動感視覺效果,恰好體現出了媒體行業的特點,這也是現代設計與傳統藝術的完美融合形成的優秀設計。民俗美術對現代設計的影響不只是這些,還有許許多多不同的設計品都運用了民俗美術藝術文化與藝術特色,讓產品更加出色,富有中國傳統文化特色。當然民俗美術的魅力想要在現代設計中被展現出來,讓就要讓兩者之間合理、融洽的結合與關聯,并取精華之處,不斷創造,讓現代設計更具有獨特的美感又能體現出中國傳統的民俗藝術的魅力。
民俗美術對現代設計的影響還有一點在于民俗美術色彩的借用中,在我國來說,紅色代表著喜慶的象征,黃色代表著富貴的象征等,因此在很多現代設計中會用這種具有代表性的色彩來表達設計含義。比如在設計兒童玩具的時候,會運用輕快、明亮的色彩,或者運用豐富多彩、活潑的顏色來表達孩童世界豐富多彩的奇幻世界。
民俗文化要融入到現代藝術設計中還有很大的空間及領域,這就需要設計者對民族文化深刻理解,多角度、多方面的去感受到民俗文化的魅力,設計出既有現代藝術氣息又有民俗風格的設計作品,既能適應現代人的生美觀又能提升人們對美好事物的感受,積極應對全球競爭。
民俗美術的存在給現代設計的思維和方法帶來了一定的啟迪,同時也賦予了民俗美術一定的發揮之處,讓越來越多的人能認識到民俗美術給現代設計帶來的良好影響面。但是現代設計中運用民俗美術元素不能生搬硬套,還是要經過理解、消化,讓民俗美術與現代設計融洽結合,設計出全新的設計品,而不是簡單的復制與抄襲。雖然受到文化全球化、產品競爭全球化的影響,現代藝術設計變得越來越國際化,但是只要我們在現代設計中積極運用民俗美術文化,并通過不斷實踐,讓我國的優秀傳統文化能夠得到繼承與發展,讓中國特有的精神文化與民俗魅力得到全方面的發揮,讓我國現代設計的表達方式變得越來越多姿多態。
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