淺談中國鄉土油畫

楊 澄（重慶大學藝術學院 404100）

引言

關于鄉土油畫是我國在上世紀80年代初期繼傷痕美術以及文革追捧的重大政治題材以來的新的美術思潮，其主要是對真實可靠的場景描寫，并對日常生活事件進行展示。處在當前的文化全球化發展下，藝術的地域性已經逐漸的被淡化，對我國的鄉土油畫的發展而言也是一個重大的挑戰。藝術的發展也將要對著時代的發展而不斷的發展，鄉土油畫在這一過程中就會迎來新的創作變革。

一、中國鄉土油畫的發展現狀及藝術風格分析

1.中國鄉土油畫的發展現狀分析

近些年在我國的新農村政策的提出之后，農村的發展有著天翻地覆的變化，這對藝術界來說也有著很大的影響，使其對農村的發展也愈來愈重視，當代的鄉土畫家對農民的理解以及認識也有了進一步的深入，這在鄉土油畫創作的深刻性以及豐富性上也超越了以往。諸多的油畫作品均是對鄉土人情以及人和自然、人與城市等關系的表達，對鄉土油畫的發展也有了諸多的思考，對當前的農民和城市的關系比較關注，這樣就有了大量反映農民的狀態的油畫創作，例如王維安的《王金莊農民的節日以及》、忻東旺的《早點》等，這些鄉土油畫作品都對鄉土元素有著深刻的展現。

2.鄉土油畫藝術風格分析

鄉土油畫的藝術風格是多元化的，其中的古典主義、現實主義、表現主義、象征主義等都是鄉土油畫情感表達的場景。其中的古典主義藝術風格主要是從西方開始發展而來，我國在上世紀八十年代，一些油畫家開始將創作風格投向了西方的古典主義，這一藝術表現有著生動真實的特征，在造型上也比較準確嚴謹，從而讓中國的鄉土油畫得到了發展。我國的鄉土油畫古典主義風格的代表人物王沂東將西方的古典繪畫和中國的本土特色得到了有機融合，并成為了我國當代鄉土題材繪畫當中有著雄厚實力的鄉土油畫藝術家。其畫作主要是通過黑色以及白色、金色等色彩為主，在畫面上能夠給人沉重的感覺，同時在繪畫的技巧上比較純熟，畫面有著通透的感覺，這樣就對畫面的藝術效果得到了增強，古典主義風格的鄉土油畫可說是對鄉村生活寄托的美好愿望的藝術手段。

另外在表現主義風格方面，這是通過再現的方式進行表現出作者比較強烈的思想感情，

從我國的鄉土油畫藝術家段正渠的作品當中就能夠看到，其主要將西方現代主義思想和中國的傳統藝術理念進行融合，從而來表達出對鄉土的無限熱愛。雖然其受到西方表現主義風格的影響，但并沒有去刻意的模仿，通過段正渠的油畫作品《東方紅》等就能夠看出，在油畫作品中對大色調以及大筆觸的應用，筆觸比較簡練和諧，從畫面的藝術效果上有著比較強的表現性。與此同時在其技法的掌握以及運用上也比較嫻熟，他將自己內心對中國鄉土的文化情感通過油畫藝術來展現，在時代的不斷變化下，表現主義風格的油畫也在其藝術作品的創作中得以貫穿。

從中國的鄉土油畫作品的現實主義風格層面來看，這是我國的油畫發展初期所最先受到影響的，鄉土油畫也是在這一基礎上得以進一步發展。鄉土在中國人民心中有著比較獨特的情感追憶，從而就讓很多的藝術家在現實主義傾向上有著較強的體現，在此基礎上才能夠對現實主義題材的鄉土油畫基礎穩穩地打牢，也呈現出了比較良好的典范。其中在我國的現實主義風格鄉土油畫家羅立中的《父親》中就有著比較鮮明的呈現，通過超寫實的技法將人物給典型化，在創作的內容上是對我國農民形象的真實反映，這也是對勞動人民的情感表達，對當時的社會氣息有著重要的呈現。現實主義思想在中國的鄉土題材油畫領域的發展起到了主導的作用。

另外就是鄉土油畫中的象征主義風格，這可通過宮立龍的作品進行了解，其在繪畫的造型以及色彩上都有著比較強烈的雕塑感。通過這一藝術風格來對勞動的偉大以及生命的贊揚和尊重的表達。除此之外還有浪漫主義以及印象主義等藝術風格。

二、新時期中國鄉土油畫發展缺陷及展望探究

1.新時期中國鄉土油畫發展缺陷分析

從新時期中國的鄉土油畫的發展來看，還有諸多層面存有缺陷有待完善，中國鄉土油畫的作品比較多但基本都是對主觀經驗的借鑒，在創新發展的敏銳度上還要進一步的加強。從實際的鄉村油畫作品中能夠看到，基本是對農村的社會落后以及弱勢進行展開創作，處在當前的發展階段，也要能夠充分重視新的變化面對農村的留守人員以及生活上的變化的重視。從生活上的變化來說，經濟的發展以及醫療改革的發展等，都是新的變化，這些在油畫作品中卻沒有得到相應的表現。

不僅如此，在城市化進程加快的基礎上，一些流行的文化開始泛濫，通過鄉村鄉村油畫的表述就會逐漸的成為流行的風格，在這一風格得到了眾人稱贊的時候就會有更多的跟隨者，所以鄉村油畫的批量生產也就會成為一個比較重要的問題。對鄉村油畫的表現手法以及題材等都需要對生活有比較深刻的體驗，有的作者為迎合市場就將油畫創作商業化媚俗化，將藝術作品成為流行文化的附庸。對作品的精神文化內涵沒有得到充分的重視。

再有就是隨著城市化的發展，農村的勞動群眾開始大量的向城市涌進，一些留守人員的問題不斷惡化，一些兒童和老人以及婦女等，在生活上都出現了不同程度的問題。在思想以及情感上都存在著孤獨以及封閉等諸多方面的問題，這些現象都可以通過鄉村油畫進行表現，引起社會的關注，將油畫作品的審美功能和社會價值充分的展現。

2.中國鄉土油畫發展展望探究

中國的鄉土油畫的發展由于是對西方油畫進行借鑒學習發展而來的，所以要想將其得到進一步的發展就要能夠構建油畫藝術的中國學派，還要能夠面對集中形態。具體而言就是傳統藝術形式和新媒體為代表的藝術文化形式共生互動狀態，以及全球和本土資源共生互動的狀態，再有就是嚴肅人文關懷和時代娛樂文化的結合深思。這些方面就對我國的鄉土油畫的發展方向進行了指定。當前我國的鄉土油畫的發展時期對其進行進一步的拓展強化就有著其重要性，鄉土油畫要能夠對以往的單一現實主義表現方式進行改變，將多元化的藝術風格形式和鄉土內容得到有機融合，這樣才能夠促進鄉土油畫的進一步發展。

對鄉土油畫中的風景油畫來說，雖然在關注上不斷的增多，但從整體的發展上來看還需要進一步的努力，一些鄉土風景油畫在商業社會的影響下，一些粗制濫造的作品層出不窮，追求利益的過程中對作品的質量關注就大大的減少。所以中國的鄉土風景油畫要能夠突出情感上的表達，必須經過畫家自身對生活的體驗，有自己的真情實感，在創作的熱情上加以保持，這樣才能夠將鄉土油畫作品的創作得到發展。

再有就是對鄉土油畫的題材范圍要能夠進一步的得到擴展，不能只是表現農民和農村，要能夠將鄉土情的精神狀態得到準確的表現，要能夠將中國的鄉土油畫有特色的表現出來，將其成為一種象征。要能夠對單一的表現內容進行突破，只有在創作的題材范圍上得到了拓展才能夠將中國鄉土油畫的生命力更為長久的發展下去。

面對當前的全球化發展的大背景，我國的鄉土油畫發展也要能夠借助時代發展的優勢，要能在鄉土油畫中將民族性的特征得到充分展現。對藝術的創作不是新聞報告，要能對創作的內容深思熟練反復的錘煉，在思想情感的表達上能夠準確的體現出來，并要能夠注重精神內涵以及情感表達。尤其是面對當前的網絡化技術的發展，對傳統的繪畫技術也有了一定的沖擊，所以要能夠在這一形勢下加強內在的表現，能夠通過優秀的鄉土油畫作品抓住每個欣賞者內心的共鳴點，讓其對鄉土油畫所表達的內容能夠有深刻的體會。這樣才能夠有利于中國鄉土油畫的發展，才能夠走的更為長遠。

三、結語

總而言之，當前是中國鄉土油畫的一個重要發展的轉折點，所以要能夠針對這一發展的機遇牢牢的發揮傳統思想和西方油畫表現形式的結合優勢，通過東西方的文化融合創造出有著中國特色的鄉土油畫。這對油畫藝術家的創作來說不僅是一次機遇，同時也是一次挑戰，所以在這一關鍵階段要能夠對中國鄉土油畫的創作加強重視。由于本文篇幅有限不能進一步深化探究，希望此次理論研究能起到拋磚引玉的作用。

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