鋼琴曲《夕陽簫鼓》之演奏與藝術審美

陳薇

摘要：鋼琴曲《夕陽簫鼓》是著名作曲家黎英海于1972年根據古典名曲改編而成，此曲原本是一首琵琶獨奏曲，早在1875年前即有傳抄本，全曲共分10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠漱、唉乃歸舟和尾聲。此曲以五聲商調為基礎，保留了原作的風格，在變奏中使用不同的宮因系統的調性對比，并對曲式做了一些精簡，在演奏手法上，吸收了中國支聲復調的織體寫法，四五度空礦的和聲及琵琶、古箏等樂器的演奏手法，為大家展示出中國古典音樂之美，下面筆者將每一段落的演奏風格及方法逐一和大家進行一下探討。

關鍵詞：《夕陽簫鼓》 ?演奏 ?藝術審美

第一段：江樓鐘鼓

此段用散板的形式寫成，先為由疏到密、由遠而近的鐘樓鼓聲開場，鼓聲醇和而溫馨，在觸鍵時一定要控制好下鍵的深度與速度，做好“實”與“虛”的音色變化。緊接第二小節是用鋼琴模仿古箏的演奏，一串快速的下行的琶音好似江面上一閃而過的光波。第三小節則是全曲的主題動機，演奏時要突出雙手的大指旋律，制造出空曠優美的意境。隨后出場的則是左手的古箏與右手蕭的合奏，演奏時，音樂的情緒也是從平靜到激動再到安靜。優美而流暢的旋律為我們打開了一個純凈的夢和月華的世界。

第二段：月上東山

這段主題旋律如歌，主題旋律上移四度，而后又繼續向上衍展，形成舒展上升的動感，給人以恬靜安謐、令人陶醉，也是全曲的基礎。演奏時右手下鍵要到底，注意旋律線條走向，聲音彈得也要略厚一些，但高聲部的一串琶音則要彈 “遠”。而左手下鍵要淺一些，有“摸”鍵之感，好似左手古箏低音與右手的簫聲進行對話。

第三段：風回曲水

風回曲水的旋律又漸漸下旋，而后上升，左手快速流動的琶音好似流水宛轉繞芳。右手三度、四度雙音是獨特的笙的和聲，而后34小節的A長顫音將旋律引入第四段花影層臺。

第四段：花影層臺

旋律按五聲音階逐級下行模進，演奏時高音旋律下鍵要快一點，演奏出模仿琵琶的明亮顆粒性聲音，而左手的琶音要彈得柔和，在音色上與右手形成鮮明的對比。從39小節piu mosso開始一直到47小節，是該曲的第一次高潮，經過44小節一長串上行的琶音，45小節的sostenuto雙手的旋律先后奏出，下鍵時聲音要彈得厚而深，從而把該曲推到了一個高潮。它與前面表現的恬靜意境呈現鮮明對比，大有風弄花影、花亂枝疊之姿。

第五段：水云深際

該段以左手模仿古琴的空曠的五度泛音開場，好似晚間遠處傳來的鐘鼓聲，右手也大量運用了古琴上的走音、抹音及啞鍵等演奏手法，生動的表現了江面涌動，從59小節開始的連綿不絕的裝飾音，表現出水鳥一會在云間鳴叫、翱翔，一會兒在水浪中捕魚嬉戲，音樂極其生動。觸鍵時要彈出虛與實、近與遠的音色變化。全曲環繞中心音（“商”音）的旋律展開，它與前幾段按五聲音階下行模進的旋律形成對比。旋律的節奏也比前后兩部分緊湊，更具有跳動、活潑的性格。同時，音區也是一個重要的對比因素，它從低音區開始，處在第四段和第六段兩個高音區之間。總的來講，此段音樂左手先在低音區回旋，右手運用顫音和泛音奏出飄逸的音響，音區音色的對比使人聯想起天水一色的意境。

第六段：漁歌晚唱

此段在每一句的第三小節左手旋律部分以雙音跳奏的形式，生動的表現了木魚的清脆敲擊聲，使本段旋律倍增幽默之感。而每句結尾好似江水的琶音，生動的把之前的歌聲、木魚聲、水聲融為一體。四小節為一組節奏型采用逐級下行模進。之后雙手平行四度的演奏好似笛與蕭的的完美配合，柔美的旋律如悠揚的漁歌自遠處飛來，漁人們興趣勃勃地歸來。

第七段：洄瀾拍岸

此段速度由慢起漸漸加快，生氣勃勃的短句不斷模進，如江水拍打沙岸掀起浪花。演奏時要把大臂的力量飽滿的傳到鍵盤里，音樂快速而熱烈，樂句富有動力，堅強渾厚的旋律大有群舟競歸激起洄瀾擊拍江岸的藝術情境。

第八段：橈鳴遠瀨

以兩小節為一組的節奏型，進行下行傾向模進，左手柔和的琶音演奏時要突出大指的旋律，此旋律與右手的顫音遙相呼應，此后雙手配合演奏的六連音，要突出大指的旋律，下鍵時要把音色的明暗交替生動的演奏出來。

第九段：欸乃歸舟

這一段是在中低音區迂回進行，方整和鏗鏹有力的節奏。旋律的遞升和遞降，速度的慢起而漸快，力度的由弱至強，把音樂推向高潮，成功地表現了波瀾起伏之貌。速度的變化是演奏本段要注意的內容，特別是演奏到presto之處，顆粒性的聲音好似《琵琶行》中的名句：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如絲語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

該段的后半部分，進過三次旋律的加速，出現了拉寬節奏的主題旋律，左手渾厚的八度旋律，與右手快速奔跑的五聲音階琶音遙相呼應，隨后將全曲推向高潮。旋律由慢而快，由弱而強，層層遞進，表現歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠而近的意境。這段音樂的描繪的是小舟歸途，劃船還家的歡快，槳擊浪涌聲響徹江面，達到了情緒意與境的頂峰。隨后音樂在快速中嘎然而止，繼而回復到平靜、輕柔之中，歸舟遠去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，然后便轉入尾聲。

第十段：尾聲

歸舟遠去，一片幽靜。空曠的裝飾音與右手的和鉉，將該段的旋律引出。左手的主旋律與右手的琶音遙相呼應，演奏時注意音色的實虛變化，最終全曲在寧靜中緩緩結束。

結語

夕陽簫鼓是一部帶標題性的器樂作品，在這個總的標題下，描繪了“江山如此多嬌”的一幅幅山水畫，是一部優美的抒情詩，樂曲的小標題用詩的語言解釋音樂，引導人們產生聯想，這是改編者的再創造。同時他們在改編中又充分運用各種音樂手段更準確地表現小標題所提示的音樂內容，因而使這首樂曲音樂形象鮮明生動，通俗易解。其音樂表現手法特征有三點：

（一）由靜而動，由動而靜。

（二）由遠而近，由近而遠。

（三）以景抒情，情寄于景。

動與靜、遠與近和景與情的結合，使整首樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的情境，引人入勝。

在音樂創造技法方面采用主題音調重覆，變奏和衍生，并透過力度、速度、音區、奏法等等手段，以表現豐富多樣的藝術情景。endprint