劉莊《變奏曲》的變奏手法研究

孫洋

摘要：在當代早期中國鋼琴變奏曲的創作中，劉莊的《變奏曲》是很具代表性的一部佳作。不少理論家、學者對其從各個角度進行了細致的分析，其見解也略有不同。本文以旋律發展為線索，探究其各個變奏的變奏技巧。在中國傳統音樂中，音樂的表達以線性旋律為主。所以從旋律入手進行分析，應該是對采用中國民族音調進行創作的作品比較合適的途徑。

關鍵詞：主題的旋律特點 ?旋律變奏 ?調式 ?調性

一、《變奏曲》主題的旋律特點

劉莊《變奏曲》的主題取自山東民歌“沂蒙小調”，旋律優美婉轉，為“起承轉合”四句體結構樂段。

主題為F徵五聲調式。樂曲開頭在樸素、簡練而明凈的和聲背景上出現了民歌主題。旋律開頭四度上行的曲調是這首民歌主題最具特色的音調進行，它在以后的變奏中得到了廣泛的運用和發展。織體上采用了四部和聲式的進行，其每句的落音采用的是中國民族五聲徵調式中典型的商、宮、羽、徵的進行。

二、旋律變奏的手法

變奏I：在這個變奏里，旋律變奏采用了旋律簡化的手法。為F徵調式。

從以上主題與變奏一旋律的對比來看，變奏一的旋律是主題旋律的一種簡化形式，它保持了旋律進行的走向、結構的支點音及樂句的落音。從另一方面來看，變奏一的旋律又好象是主題的支聲旋律。

在變奏一中，作者不僅將主題音調簡化，同時緊縮了左手伴奏的節奏，運用了等時值律動。這樣的處理使這段音樂在情緒上比主題呈現時顯得更加激動些，并且把音樂向前推進了一步。

在此變奏中，作者沒有沿用主題的結構，而是將主題結構擴大，由原來的四句體樂段結構擴展為兩段體的結構。

在接下來音樂旋律的發展中，來源于主題第一句的新材料在明朗的高音區和弦襯托下與前后構成對比，這段在高音區的旋律似乎是在模仿女生二重唱。

在對比句出現之后，主題再一次壓縮重現，在音樂材料的運用上并沒有向傳統的帶再現二部曲式那樣對前一段落的旋律進行完全的再現，而仍然是將民歌主題的旋律簡化，在一次以另一種旋律進行來加深對主題的印象。最后以F宮結束。

變奏II： F宮調式。旋律的音調主要采取主題第一樂句的動機和其他樂句中的一些因素作發展，主題中具有特點的四度音程在這個變奏中成為發展的重點。并通過跳躍式的節奏與八度琶音，以及連續四度頓音跳進的運用，使這個變奏的音樂活潑，具有朝氣。

變奏III：F徵調式。采用主題裝飾加花的變奏手法，高音區為十六分音符等時值音流，增加了節奏的密度。華麗流暢的旋律進行將主題緊縮一倍。左手在中音區以快速跳躍的節奏烘托，低音的隱伏線條來源于主題，是主題的簡化形式。在情緒上更加的熱烈活躍。

從以上的分析可以看出，主題到變奏三的主題材料與調性均保持一致，并且在節奏律動的基本時值單位和速度都呈遞進式增長的發展關系。這些因素使主題與這幾個變奏連貫發展，一氣呵成，連接成為了一組。

變奏IV：bB宮調式。運用倒影的手法，將主題的第一樂句的音樂材料做以變化。雖然與主題采用同樣的比較慢的速度，但是由于節拍的不同（主題為4/4，此變奏為2/4）使得旋律的律動快了一倍。

在此變奏中，作者以F音為軸，將旋律做了自由倒影的處理。這種處理方法使得主題旋律得到進一步的深化。

變奏V：D宮調式。此變奏將變奏IV的倒影樂句做了進一步的發展，不僅以倒影的手法進行展開，同時結合三聲部自由卡農式的復調手法，使音樂得到進一步發展，情緒逐步高漲。后半部分調性不斷變化，將音樂引向下一變奏的高潮中去。

變奏VI：D宮調式。此變奏的主題看似猶如新的曲調，其實它同樣與原民歌主題有著密切的聯系。這段旋律為A徵調式，為了能夠清楚地撲捉到主題的影子，在這里現將曲調移至主調F徵，與主題進行對比。

由此可以明顯的看出，這一變奏，所謂的新曲調依然與主題有著血肉關系。這一歌唱的長樂句，出現在明朗的高音區，并以八度和弦奏出，配上低音部的琶音做伴奏，使這一段音樂顯得飽滿豪邁。形成了全曲的高潮。

從變奏四到變奏六，主要運用了主題倒影的變奏手法，速度放慢，從而產生較大的對比性，與前面的變奏劃分開來。三個變奏之間都有因結構擴充而轉化成的連接段落，并形成和聲的侵入終止，造成結構的重疊。

變奏VII：由G羽調式開始，于C羽結束。采用裁截的手法，將主題旋律的片段與音型式的節奏相結合，頻繁變換的調性和快速的進行，使得音樂形象發生改變。

在這個以新節奏占主導地位的變奏中，雖然音樂形象上發生了很大的變化，但是由于音樂旋律上千絲萬縷的聯系，使其在對比的背后還有緊密的聯系。

在變奏的中間，不變的三連音節奏上出現了四度跳進——主題旋律的主要動機。這種貫穿式的發展，使得作品在變化的同時，整體上保持了統一。

變奏七是在前面高潮之后又一高潮的出現。這個變奏的調性和主題的變奏處理非常醒目，整個音樂情緒、性格與前面形成強烈的對比。它的篇幅較長，在變奏手法上運用了動機式的展開手法。體裁上運用了托卡塔式的體裁，從而形成較為獨立的部分。

變奏VIII：bB宮調式。運用民歌主題中的前兩句進行裝飾與節奏緊縮的變化。

在此變奏的后半部分，進行了一定的展開，轉入了上四度調。最后的七小節起著連接句的作用，接入尾聲。

Coda：F徵調式。尾聲部分是民歌主題的再現，其中部分地方稍加變化。伴奏運用更為簡單的持續音式的等時值律動作為背景，使主題形象樸實、安靜。具有一定的描繪性。

這個尾聲具有對全曲回顧的綜合概括性作用，如在第9小節處出現了類似于變奏七中的節奏及旋律;在第13小節處出現了變奏四中的片段的音樂材料;在第18小節處則出現了具有變奏一特點的音調與結構。在這里以倒轉的手法進行綜合型的再現與回顧。

在變奏八與Coda的部分，主題輪廓有顯現出來，具有較明顯的再現意味。

三、調式、調性的變化

（一）同主音調式的轉換

在這部作品中，作者采用了同主音調式的轉換，從主題到變奏三均采用了以F為主音的調式。如：主題—F徵;變奏一—F徵;變奏二—F宮;變奏三—F徵。

（二）調性對置

在調性方面，作者運用了宮調式與羽調式的對置——大小調的色彩對比。變奏四、五、六為宮調式，變奏七為羽調式。

通過對劉莊《變奏曲》的分析，不難看出，這首運用自由變奏手法創作的作品，體現出形式上的自由，而內容上的嚴格。endprint