黑龍江美術現狀研究

韓繼強

〔摘要〕黑龍江美術曾有過輝煌的歷史，涌現大量優秀人才與作品，北大荒版畫群體及冰雪畫派是其中的代表。黑龍江美術的創作風格上一直以寫實主義為主流，基本延續了黑土情懷，北疆畫風的一貫風格。進入新世紀以來，省內、國內美術環境發生了巨大的變化，國、油、版、雕大畫種在全國范圍內影響力逐漸減弱，以水彩、漆畫為代表的小畫種蓬勃興起并頻頻獲獎。目前，黑龍江美術正面臨著創作語言略顯單一、作品中當代性不足、與國內國際創作語言接軌少、美術設施建設有待提高等問題。

〔關鍵詞〕黑龍江美術黑土風情北大荒版畫水彩畫漆畫一、黑龍江美術背景

近代黑龍江美術由于歷史原因受俄羅斯及日本影響較大，黑龍江獨特的地域人文風貌為藝術創作提供了豐富的源泉，建國后由于各種原因來到黑龍江的畫家將各自不同文化背景與黑龍江獨特的地域人文特色相碰撞，相繼涌現了北大荒版畫群體及于志學開創的冰雪畫派，創作了一系列在全國乃至世界范圍內有影響的作品，其影響至今猶在。黑龍江理論界對于上個世紀末黑龍江美術主要流派發展狀況總結為“以晁楣、郝伯義為代表的黑龍江版畫學派，以于志學、盧禹舜為代表的中國畫集群，以鄭藝、孫云臺為代表的油畫團隊”[1]，這些畫家是黑龍江美術一個創作高峰的代表。

進入新世紀以來，大量優秀美術人才離開黑龍江，本省青年畫家不斷涌現使黑龍江美術現狀與格局都產生了新變化，國內藝術市場的繁榮，當代藝術的蓬勃興起，新科技、新媒體對傳統藝術的影響更加強烈，多元化創作已是不可阻擋的趨勢，無論從題材，創作手段，及審美取向都趨于多元。在此背景下，黑龍江美術如何持已有優勢，順應時代，不斷變革，與時俱進，值得思考。

一、黑龍江美術的創作主體與創作特色

1、黑龍江美術創作者構成

首先，對于黑龍江美術構成，應以一個大視野，大胸懷來看待，黑龍江美術創作者基本由三部分作者組成，一部分是在黑龍江生活并進行創作的本土畫家，如薛智國，王丕，張延昭，田衛平，李向宇等人。他們是我省美術的代表人物和中堅力量，而他們的畫風，也代表了黑龍江省美術的總體風格。另一部分是在黑龍江本土成長起來但在外地現生活和工作的畫家，如中國國家畫院院長、國畫家盧禹舜，畫家紀連彬，清華大學教授、油畫家鄭藝，深圳畫院的富中奇，廣州美術館的蔣悅等人。他們仍以黑龍江為創作源泉，其創作一直與黑龍江緊密相連，成為我省美術不可或缺的一部分。第三部分是在黑龍江生活過的外地畫家，他們的創作也以表現黑土地域文化為主，這部分畫家是以有知青經歷的畫家為代表，如上海畫家李斌創作《油燈記憶》，任教于中國美院創作《青春記憶》的陳宜明、沈嘉蔚，首都師大劉孔喜創作的《青春紀事》等。他們創作經常以黑龍江生活經歷為題材，經常辦展覽，如2008年5月在上海舉辦的全國知青油畫邀請展，以黑龍江省建設兵團的戰友為創作主體，策展人李斌、王洪義。引起美術界極大關注，擴大了黑龍江美術在全國的影響力。這部分畫家能以更為開闊的視角來審視并且豐富著黑龍江的美術創作，并且他們用自身的影響力，為黑龍江的美術增色不少。正是這三部分人員組成了當今黑龍江美術的創作主體。

2、黑龍江美術創作特色

黑龍江美術的創作風格上一直以寫實主義為主流，題材具有較強的地域性。本土畫家基本延續了黑土情懷，北疆畫風的一貫風格，多表現黑土地自然風光、鄉村生活，創作手法以寫實為主體，審美趣味基本以形似為最高境界。對近年來在國內較為活躍的當代藝術，在我省則相對平淡。

看待一個畫種發展程度，可以從幾個方面來看，一是全國有影響畫家是否保持創作高峰，二是青年作者持續涌現在大型展覽中獲獎，三是形成梯隊保持創作延續性。從這幾個角度看，我省近年來在國、油、版、雕大畫種在全國范圍內影響力逐漸減弱，以水彩、漆畫為代表的小畫種蓬勃興起并頻頻獲獎。以十一屆全國美展為例，黑龍江各畫種入選情況為漆畫31幅，水彩畫10幅，版畫22幅，油畫9幅，國畫9幅。較客觀的反映了2000年后黑龍江美術現狀。

當年以冰雪畫派聞名的黑龍江國畫，現在主要以盧禹舜的國畫創作團隊為代表，其創作源泉與題材仍緊緊圍繞黑土文化。先后創作天地大美、八荒通神、精神家園、彼岸理想、錦繡河山5個系列170余幅作品，并在全國巡展，同時還展出了水墨服飾、紫砂繪畫、瓷器繪畫，出版物等跨界藝術衍生品。黑龍江油畫代表人物鄭藝在上世紀九十年代獲全國美展金獎，從此確立以黑土農民為主題的風格，依托清華美院和寫實畫派保持其在全國的影響力。另外，筆法率性的張延昭和樸拙繪畫語言的肖景志近年來在國內各重要展覽頻繁亮相油畫界頗具影響。

雖然近年來黑龍江具有全國影響的北大荒版畫代表人物晁楣、郝伯義已經過了創作盛年，但以他為代表的版畫群體，依靠一直以來的優良傳統暫時仍能保持著一定的創作活力，盡管不再有當年北大荒版畫的輝煌，但仍是版畫大省。在“第二十屆全國版畫作品展覽”中“黑龍江、江蘇、四川、浙江等版畫大省優勢明顯”[2]，在“第十屆中國藝術節？全國優秀美術作品展”、“時代印記———2013中國百家金陵畫展（版畫）”中黑龍江省多人獲獎在成績背后也暴露了創作語言當代性不足，多為表現地方風情等值得關注的問題。

水彩、漆畫的繁榮興起與當年北大荒版畫有類似情況，在以趙云龍、張澤國為學術帶頭人帶動下，依托群體創作優勢，形成創作梯隊，在省內形成較大影響，繼而走向全國。水彩自1998年趙云龍等13人的作品入選“第四屆全國水彩、粉畫展”，趙云龍獲金獎，標志黑龍江水彩進入一個新階段。其后在“第九屆全國美術作品展覽”，“第五屆全國水彩、粉畫展”、“中國首屆水彩人物畫展”獲得多枚重要獎項，黑龍江水彩逐漸在全國形成影響，與水彩相似，近年漆畫這門與黑龍江沒有任何淵源的畫種在黑土地蓬勃發展，值得思考，這種發源于古老春秋戰國以楚文化為源頭的古老藝術形式，在黑龍江找到了適合的土壤，其獨特技法與黑龍江自然風光結合創作出表現雪景的獨特韻味。在廈門2007（中國）漆畫展暨國際漆畫名家邀請展中，榮獲最高獎項“鳳凰獎”。此外，黑龍江水彩與漆畫群體創造了較多展覽交流機會。作者相繼舉辦了六屆“中韓畫家交流展暨黑龍江省水彩畫雙年展”，五屆“黑龍江省第水彩畫雙年展”，五屆黑龍江省漆畫展，眾多展覽增加了交流機會和提高的平臺，促進了黑龍江水彩、漆畫的良性發展。但當提及一個省的美術總體面貌總以漆畫，水彩為代表時，多少有些無奈，終究無法代表一個省的美術總體水平。

三、黑龍江美術面臨的問題

黑土風情的表現一度是黑龍江美術創作上獨有的特色與優勢，但優勢的單一發展而忽略多元就會使優勢逐漸變為劣勢。目前，黑龍江美術正面臨著過多表現農村使題材狹窄、寫實為主的創作語言略顯單一、作品中當代性不足、與國內國際創作語言接軌較少、對黑龍江民間文化的發掘不足、美術設施建設有待提高等問題，政府應對于民間藝術機構給予更多政策支持與幫助，黑龍江美術必將擁有美好的前景。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]趙毅于美成.北疆畫風論[J].文藝評論.2002（02）.

[2]盛葳.見微知著、有容乃大—評第二十屆全國版畫展[J].美術.2014（02）.

[3]孫嫣.美術史研究的現狀及趨勢———以美術史學年會為視角[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2013（04）.endprint