呼麥藝術的初步認識

金山

摘 要：呼麥是運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。呼麥發聲原理特殊，有時聲帶振動，有時不振動，是用腔體內的氣量產生共鳴。假聲帶也隨之震動。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈沖擊聲帶，發出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。本文就呼麥藝術的分布區域和發聲原理及練唱方法提出了看法。

關鍵詞：呼麥；分布；發聲原理

1 呼麥藝術的分布區域

呼麥是中國、蒙古國、俄羅斯圖瓦共和國共同享有的珍貴非物質文化遺產。呼麥是蒙古族文化的重要象征，可與蒙古族長調民歌、馬頭琴并列為蒙古族最典型、最精美、最有代表性的文化表現形式，具有無與倫比的創造性、不可復制的唯一性和美輪美奐的藝術性。呼麥，又稱“浩林潮爾”，是蒙古族特有的單人多聲表演藝術，即一個人利用嗓音的持續聲部產生的泛音，形成兩個以上的和聲。這在人類歌唱史上是絕無僅有的特殊歌唱技巧，是蒙古民族的獨特創造和杰出貢獻，是蒙古族悠久歷史和燦爛文化的生動藝術表現。呼麥主要分布在中國（內蒙古、新疆地區）、蒙古國和俄羅斯圖瓦共和國的蒙古族聚居區。

呼麥唱法在蒙古草原流傳了數百年，而到了50多年前在內蒙古地區已經失傳了，近年來，經挖掘整理又向蒙古國老藝人學習，才使一些蒙古族藝人掌握了這種唱法。呼麥唱法是古代蒙古人從大自然中受啟發而創造出來的獨特唱法。呼麥演唱法利用咽喉、口腔、鼻腔甚至胸腔等部位同時發音，一般來說至少能發出一高一低兩個聲部，二者高低之間甚至能達到6個八度的距離。能同時發出兩個聲部的聲音，全世界所有民族的唱法中只有蒙古族的呼麥才能達到。蘇依拉賽汗的呼麥演唱功夫已經達到了同時演唱4個聲部的境界，用機器測試時能發現有8種頻率同時存在。

2 呼麥的發聲原理

從發聲原理來看，呼麥應看作是人聲潮爾的特殊形態，是"浩林·潮爾"合唱藝術發展和升華的必然結果。呼麥是一種喉音演唱藝術，演唱時運用特殊的聲音技巧，一個人同時唱出兩個聲部，聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，形成罕見的多聲部形態。高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。呼麥演唱時的方法是首先把聲帶放松，利用口腔內的空氣振動聲帶產生共鳴，發出基礎低音，然后巧妙地調節舌尖的空隙，用一股氣息沖擊發出高泛音。于是形成在持續低音的基礎上，不斷地產生高音區的曲調。用這種方法演唱，可以清晰地聽到一個人同時發出兩種聲音，即高音區的曲調和低音區的持續音。技術高超的"呼麥"演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調、急速的快板或世界名曲。一般來說，"呼麥"的低聲部是一個持續的低音，但有時也可變化音高，而高聲部是一條波浪起伏的旋律線，它有時有詞，但常常是無詞的。這種唱法能唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。

3 呼麥練唱方法

練唱呼麥的基礎就是泛音。聲音是一種振動，音高由頻率決定。當我們唱歌或者用樂器彈奏，或者隨便打擊某物而發聲時，會聽到確定音高的聲音。但一般而言，這種聲音，實際上同時包括多種頻率的音波，而我們的聽覺器官一般只抓住一個最易分辨的那個頻率，一般稱為基音；而其他頻率的音波則被基音所遮蓋，稱為泛音。基音決定音高，泛音和基音一起形成混音決定了聲音的音色。在理論上，一個聲音中的泛音中可以包括基音整數倍率音頻的所有聲音：2倍、3倍、4倍……構成了一個泛音列。呼麥歌手在唱歌時，通過調節其喉、口腔、唇等發聲器官部件構成的共鳴腔，使泛音列中的某一個泛音和基音分離并得到放大，從而使聽者可以同時聽到基音和金屬音色的泛音兩個聲音。當歌手改變其發聲器官時，分離并放大的可能變成了另一個泛音，當不同音高的泛音被串接起來，就構成了旋律。泛音聽起來似乎不可思議，但并不難以捕捉。按照如下的步驟，可以很快地發出泛音。

1.基本步驟。保持身體正常端坐或站立姿式，放松，嘴角盡量后牽，張大口，自然露出牙齒，舌頭放松自然懸空于口腔中部，下腹用力，喉嚨稍緊張，大聲發"A"音（發音皆按照漢語拼音，即"啊"）；按照漢語拼音發音，在發出"A"音后，盡量保持口腔形狀不動（如含物狀），唇形盡可能平滑變化，使發音從"A"音變為"O"（音"噢"），再變為"U"（音"烏"），穩定在"U"上3～5秒；持續進行A-O-U（啊-噢-烏）母音變換，練習者可以用心傾聽自己的聲音變化，從中可以捕捉到微小的金屬般的泛音，象口哨音一般，似乎在來來回回走動，這就是泛音。

2.技術要點。母音變換的整個過程，都要盡量保持口腔盡可能大張（如含物狀），但應是自然而非過于用力的，使口腔共鳴腔盡可能地大。母音變換從"A"開始，也主要是這個目的；母音可以在喉和聲帶放松自然的情況下發出，也可以模仿呼麥歌手常見的"擠壓式"發聲（憋緊喉嚨的感覺，但不要過分）。在前種情況下，舌頭稍緊張，舌根自然稍稍后縮，舌頭保持自然狀態在上下顎之間，不上抵上顎也不下抵；在后者情況下，舌頭后縮更多（擠壓式發聲所致），更貼近上顎，但仍然不抵住。

在捕捉到泛音之后，請持續練習，使泛音越來越穩定，音量越來越大。當練習者用自然溫和的方式同時發出基音和泛音，這實際上就是三種分類中的狹義"呼麥"。