地方電視節目文化創意產業發展之路探索

耿 飛

吉林省電視臺，吉林長春130021

筆者作為電視劇《大山嫂》、紀錄片《偽滿洲國》導演，目睹了關東電視文化創意產業正在興起，吉林電視節目文化產業品牌掀起強勁的“東北風”。

1 關東電視節目創意文化產業之輝煌是具有四高四多和五大特征的“吉林電視劇現象”

1）“四高四多”：四高指高成功率、高盈利率、高收視率、高獲獎率；四多指主旋律作品多、現實題材作品多、“三貼近”作品多、富于地域文化特色的作品多。倒敘五個歷史時期1：）2014-2005 繁盛階段，被譽為“吉林電視劇現象”，受到中宣部的高度肯定，濃郁的黑土地風情為億萬觀眾所關注，包括“飛天獎”、“五個一工程獎”的《劉老根二》、《圣水湖畔》、《希望的田野》、《美麗的田野》、《永遠的田野》、《種啥得啥》、《插樹嶺》、《關東金王》、《交通警察》、《戰犯》、《我的土地我的家》等。2）2005-1972 開拓階段，提出三大目標即“重點戲——五個一工程獎”，如《走過柳園》、《大雪無痕》等。“精品戲——收視率”如《不惑之年》、《劉老根一》；“連續劇——獲獎創效益”、如飛天獎的《海風吹過的村落》、金鷹獎的《三月雪》等。；3）崛起階段：確立全國地位‘九次連中“飛天獎”、“五個一工程獎”《摘幌》、《紀委書記》、《特殊連隊》、《大雪小雪又一年》、《河彎彎路彎彎》、《風雪桅桿山》、《小鎮女部長》、《杏花》、《桃李梅》、《情醉老龍溝》。4）發展階段：《響鈴公主》、《少帥傳奇》二部“飛天獎”尊定東三省地位。

2）五大特征：1）地域化：一方水土養一方人，長白山風情黑土地韻味。長影的《鐵人》；吉林省臺的《林海雪原》；長春臺的《康德第一保鏢傳奇》；四平臺的《喋血四平》；白城臺的《吳大帥傳奇》；梨樹臺的《葉赫那拉氏公主》；通化臺的《關東魂》；白山臺的《四保臨江》；吉林市臺的《靜靜的白樺林》等。2）多元化：堅持“主旋律”和“多元化”的主導趨勢，420部電視劇涵蓋各種電視劇類型，譬如倫理劇《咱爸咱媽》、反腐劇《大雪無痕》、武俠劇《長白英雄傳》、都市劇《多雪的冬季》、農村劇《鄉村女法官》、歷史劇《嘎達梅林》、戲曲電視劇《三請樊梨花》等。3）聯合化：強強聯合與中央臺的資金、品牌、人才諸多軟硬實力，拍攝30 多部關東劇，譬如《大山嫂》、《非常代價》、《雪山飛狐》多等；還有以《卡卡》為代表111 集墨西哥譯制片，共引進20 多部560 多集譯制片。3）市場化：公司運作市場運作，獲大獎獲回報，形成生產良性循環，包括《女人不是月亮》、《七品欽差劉羅鍋》、《就不放過你》、《不惑之年》、《越走越好》等。4）品牌化：中央臺播出32 部，反映強烈以《努爾哈赤》《鐵人》、《老娘淚》、《大雪無痕》《劉老根》為代表，制勝國內外市場，是精品戰略和市場營銷的拓展。

2 關東電視節目文化創意產業之遠景是產生了龐大的創意產業鏈

1）“長白山電視節目”創意文化，以此為契機誕生譬如關東“三寶”的外銷紀錄片《人參》、《鹿茸》、《貂皮》，并有了滿清故地的系列紀錄片。

2）東北二人轉文化創意產業，以電視欄目為平臺，包括吉林臺的《農村俱樂部》、四平臺的《劉老根大舞臺》、白山臺的《拉場戲》、長春臺的《娛樂光影秀》等等一大批電視欄目。

3）打造長白山人類非物質文化名錄記錄，通過電視專題片系統向聯合國介紹了27 項國家非物質文化遺產名錄，包括滿族說部、二人轉等，其中《中國朝鮮族農家樂》錄入世界級。

4）長白山冰雪文化創意經濟產業，有現場直播的長白山雪祭大典；有林市臺電視欄目介紹的吉林霧凇、冰燈、雪雕；有松原臺電視欄目現場直播的查干湖冬捕；有吉林省臺電視欄目的凈月潭瓦薩冰雪節；有吉林體育電視欄目介紹松花江北大壺滑雪等等。

5）長白山民間工藝品和貢品文化產業，微電影、獨立制片人參加了國內外紀錄片評獎的如《長白山木雕》、《吉林浪木》、《農豐農民畫》、《長白山黑陶》、《長白山草編》、《東珠》、《海東青》、《松花硯》等。

6）產業思考：

（1）建立與全國6 大影視基地相匹敵的“關東影視城”；

（2）建立人才和資金儲備庫，與國內外公司聯合制作節目；

（3）擴大影響力競爭力，一是拳頭產品，不能單打獨斗，浪費資源；二是對吉林電視劇整體包裝，強化地域特色；三是媒體宣傳炒作，建立吉林特色的電視劇立體傳播體系。

3 關東電視節目文化創意產業之目的是生產銷售出口：向國內外影視公司大產出

每年的全國電視展銷會，都可以看到關東電視文化產業供不應求的景象。包括：

1）關東傳奇系列：《滿族八旗》《孝莊皇后》等99 集。

2）偽滿洲國系列：《日本滿洲國開拓團》、《蘇軍解放東北全紀錄》、等55 集。

3）東北抗日聯軍系列；《紅色特工在東北》、《東北抗聯英雄譜》等33 集。

4）遼沈戰役系列。《解放長春之殤》、《林彪敗北四平之謎》等19 集。

關東電視創意文化產業，源于創意經濟理念，是全球化消體育項目的相關素材。在編導確定了選題之后，拍攝小組就可以進行相關素材的采集工作。首先是確定拍攝場地，一般都是選擇比賽的場館，但是，有些場館對證件的審查較為嚴格，在不能進行拍攝的情況下，可以搜集一些比賽的歷史資料片。如果有外景采訪專家的環節，必須提前預約，才能去實地拍攝。正常情況下，拍攝的視頻素材要在每天下午兩點之前采集到非編中。

3.2 節目的后期制作

后期制作包括兩個部分，首先是對拍攝的素材進行整理，挑選出需要的鏡頭，由后期制作人員進行剪輯，合成后的鏡頭由編導進行審看和修改，最終確定所需要的素材，并根據稿件內容編輯成片，保存在故事板中。其次是后期制作人員根據本期節目內容制作圖文素材，圖文素材的制作看似簡單，其實也需要制作人員前期大量的平面設計工作。比如說本期節目中談到的是羽毛球項目，之前就需要繪制一些與羽毛球運動相關的平面圖形，再根據節目內容的需要，設置合適的出入特技與停留特技，要做到出入自然，令節目畫面流暢。

3.3 節目的錄制階段

前期的一切準備都是為了最后的錄制工作，全運氣象節目采用的是分段錄制方法，根據每期節目內容的不同，大體可分為主持人出鏡和主持人配音兩種方式，因為一檔近5分鐘的節目主持人部分難免會出現失誤，這就需要設定一至兩個板塊，為主持人不出鏡部分。比如在本期節目中就設置了道路易積水分布圖全屏、羽毛球比賽視頻資料片全屏兩個板塊，這樣在內容上既可以起到承上啟下的作用，還可以減少主持人失誤的幾率，節省錄制的時間，避免反復錄制。

[1] 李曉明.試談電視節目的包裝[J].內江科技，2009（7）.

[2] 樊曉健.淺論電視節目包裝的發展[J].青年記者，2009（8）.