“圓形”在服裝中情感表達的運用

“圓形”不論是在服裝廓形、內部構造還是服裝圖案中運用都與“圓形”本身的內涵意蘊有著必不可少的聯系。服裝設計師在選用“圓形”造型設計服裝時，都源于這種造型元素與設計師在某種情感上產生共鳴，并對這一元素投注了個人的情感因素為依托表達個人對周圍事物的認識與內心的情感。

“單純的美，不是粗糙、不是膚淺、不是原始，而是最高的智慧和內在豐富的單純。”---畢加索。無論古今中外，幾何造型在藝術設計領域被大量的運用，它以單純、簡潔、豐富的表現力和情感傳遞性被設計師熱衷，并有著無比豐厚的蘊涵。

當今世界服裝設計舞臺中，國度間的文化碰撞反映在服裝上是服裝設計語言的多樣化，而在這種碰撞的過程中，設計師正在不斷地尋求新的設計方向與設計語言。在服裝設計作品中，“圓形”造型無論是以二次空間或三次空間的形式出現，它都既是一種設計語言也是設計師的情感傳遞。

幾何形態中的圓形，是一種飽滿、圓潤、喜悅的情感。圓形的情感體現在不同方向、不同面積、不同位置等諸多變化中。曲線圓除了具有曲線的速度、動力、彈力，具有女性的情感特征外，還具有自己的一定運動感、柔順、完美、飽滿的情感內涵；自由圓形具有自由、輕快、隨意、活潑親和之感，極富表現力；規整的圓形給人工整、冷淡之感。

研究“圓形”在服裝中情感表達的運用，首先就要了解歷史中服裝形態形成的背景、原因和結果。“圓形”在近現代服裝中運用的主題呈現。服裝為了展現一種什么效果，達到服裝與人體之間的何種存在關系，從而得出服裝是為了傳遞服裝制作者與穿著者的何種情感訴求。

“圓形”在服裝廓形中情感表達的運用

圓形廓形服裝主要從服裝的外部形態來定義，下面舉例分析服裝形態中“圓形” 廓形的形成原因、背景及蘊涵。

唐朝女服“袒露裝”

“風俗奢靡，不依格令，綺羅錦繡，隨所好尚。”《輿服志》中這樣記載著唐朝的女性服裝時尚。我們從唐朝壁畫、女俑及唐三彩中也可以看出唐代女性服飾的開放、富麗、雍容大氣和標新立異。唐朝時期疆域遼闊、政治穩定、國力強盛、文化昌盛、經濟繁榮的穩定發展，人們生活安居樂業、和平安寧，創造出了高度的物質文明與精神文明，這一時期的女性也出現了新的時尚審美標準，崇尚華麗豐腴之美，從體型、服裝、發型、化妝，甚至生活方式都發生了這樣的變化。正是這種新奇的變化和女性對美的不懈探索與追求，帶來了服裝的時尚流變。

唐朝女性服飾中以露為美的“袒胸裝”，這種袒露裝是在傳統裙襦的基礎上改造而成的，融合了商周時期服裝的嚴謹、春秋戰國時期服裝的舒展、秦漢時時期服裝的大氣、魏晉時候服裝的飄逸的同時又吸取了西域優秀服飾文化成分創新發展而來。在傳統的封建禮教思想對女性束縛非常大，而盛唐的女裝卻顯得異常的大氣，敢于大膽地將胸部坦露出來，充分的展示了女性的形態美。這種款式的服裝整體廓形趨向于圓形輪廓，是自由開放大膽的女性在追求一種豐腴、飽滿的語言的表達，趨向于自由的圓形，坦然表現女性對人體美的大膽追。

2008年秋冬巴黎時裝周Valentino

“圓形”輪廓和立體的建筑效果是2008年秋冬巴黎時裝周Valentino時裝發布秀服裝的總體服裝特征。這一季度服裝設計的主題用該品牌新任設計師Alessandra自己的話說就是希望用一種特別的、不同于以往的表現方式去展現Valentino女性的優雅、氣質、柔和與華美形象，而這種優雅、氣質、柔和與華美的形象又不同于以往Valentino先生所帶給Valentino女性的甜美風格，而是一種比較立體化、幾何化甚至是硬朗的展現方式。這一季度的服裝是從紙質材料的立體剪裁上得到靈感，將幾何化輪廓和理性、優雅的浪漫主義風格結合在一起，從2008年秋冬巴黎時裝周Valentino

秀場服裝中我們還可以看出此系列服裝設計師是通過選用“圓形”在衣領、袖口以及裙擺的圓形立體堆疊和層次變化來展現出古典浪漫主義的設計風格，傳達她對這一主題內心情感的詮釋。

“圓形”在服裝內部構造中情感表達的運用

西方傳統服裝要求服裝更好地展現人體的形態美感，所以它是一種分割式、曲線狀、立體型的服裝，它最顯著的特征是做肩縫、裝衣袖、前后衣片分離的分割式，整件衣服由多塊衣片組合而成。并且衣片的外形輪廓呈弧線狀或曲線狀的，就上衣來講，它是胸圍部位寬松，腰圍部位收攏，臀圍部位放出，肩部有斜度。整件服裝的造型富有曲線變化，并且是高低起伏的立體型結構，完全與人體的體型相符合。

2012年秋冬Pedro Lourenco 品牌所有作品都在平坦的平面上做成。從秀場中可以看出，服裝的基礎結構簡單，大膽地運用“圓形”分割服裝，黑色上衣被圓形彎曲的明黃色皮革分割成兩個部分，明黃色從一個肩部大膽地延續到衣服的另一個邊緣；其中一款黑色上衣被規整的曲線藍祡色圓形皮革分割成兩個部分，不完整的圓形存在具有一定的形式美感，簡潔明了，形態圓潤、柔和，這兩款服裝中的圓形分割使得服裝一種可愛而又隨性的情感因素

“圓形”在服裝圖案中情感表達的運用

以服裝社會學、服裝心理學的理論知識為基礎探析“圓形”造型在服裝圖案中情感傳遞的運用，追溯中外服裝史，我們知道每一個幾何造型圖案的形成都承載著社會情感、個人情感等。而服裝中的幾何造型都具有特殊象征意義。

“在幾何抽象所具有的必然性和凝固性中，人們就獲得心靈的棲息。幾何的抽象就像滌除觀賞主體一樣地滌除了一切對外物的依賴性，它就是人類唯一地可想像和可謀取的絕對形式。”在中外服裝史文化中，服裝圖案中“圓形”造型的運用受文化、宗教、經濟多方面因素共同影響，隨著時間的推移、時代的變遷、政治文化的改變，每個時期的內涵特征都有其時代的特征與烙印，一路發展過來，可能其原始的象征意義已經不復存在，但是不管如何變遷“圓形”造型的基本特征還是被創造者所運用并與其內心情感產生共鳴，同時把這種情感投注于“圓形”造型中運用在服裝之中。例如圓形幾何造型，在每個朝代每個民族的的象形意義可能會存在一定程度上的差異。在中國漢朝時期“圓”形多是來傳遞“天圓地方”的象征意義，是對“天”這個神秘而未知形態的概況，而在苗族服飾中“圓”形多是用來紀錄生活中的事物，如太陽等，不管它是何種事物形態的縮形，這種形態的運用都是一種情感的訴求體現，人們對它們是一種尊崇的態度，寄望于這些神秘事物給生活帶來美滿和幸福。

在現代服裝設計當中，“圓形”元素不管是在服裝廓形、內部結構、服飾圖案還是裝飾上的運用都與現代主題設計的意蘊特征結合，詮釋幾何形態本身的內涵特征有著必不可少的聯系。設計師在選用“圓形”態進行服飾設計的時候，都源于這種形態與設計師在某種情感上產生共鳴，對這一元素投注了個人情感因素，并以某種事物為依托表達個人對周圍事物的認識與內心的情感。

在現代服裝設計中，科技的飛速發展、新鮮事物的不斷涌現以及世界文化的大融合使設計師對幾何造型的運用方式與表現形千姿百態，相之于以往更大的發揮了創造性，在這種創造性的呈現過程中就投入了設計師對幾何造型的獨特認知。

（作者單位：重慶工商大學現代國際設計藝術學院）