論陶瓷缺陷肌理的藝術(shù)美

隨著人們審美能力和要求的逐漸提高，獨具陶藝家個人特色的“缺陷肌理”成為一種新的表現(xiàn)形式。本文將從缺陷肌理的審美價值、表現(xiàn)形式、兩面性等幾個方面來探討，對缺陷肌理有進一步的了解和認(rèn)識。

中國傳統(tǒng)陶瓷是為滿足人們的自身物質(zhì)需要和精神需要，采用各種物質(zhì)材料和手工技藝所創(chuàng)造的手工藝品。傳統(tǒng)陶瓷的設(shè)計與制作，無論是材料、工具還是造型等各個方面都具有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，完成的作品都要達到合乎要求的完美狀態(tài)才能被保留下來。因此，那些產(chǎn)成品中出現(xiàn)變形、釉裂、縮釉等肌理或形態(tài)有缺陷的都會被否定。就是因為傳統(tǒng)陶瓷的追求完美才給我們留下難以計數(shù)的經(jīng)典的陶瓷作品，為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展樹立了光輝的典范。

隨著人們審美能力的提高以及西方各種藝術(shù)思潮的影響，陶藝家開始通過陶藝這種藝術(shù)表現(xiàn)形式來宣泄自己的內(nèi)心世界和豐富情感。傳統(tǒng)陶藝所追求的完美形態(tài)和肌理已經(jīng)無法滿足陶藝家的創(chuàng)作理念和人們的審美，于是陶藝家從原有的材料、造型、工藝、裝飾乃至燒成等環(huán)節(jié)入手，突破“完美無缺”的樣式，進而追求異于以往的缺陷肌理的裝飾，創(chuàng)作出前所未有的視覺審美作品，為陶瓷藝術(shù)開拓了一個更為廣闊的發(fā)展領(lǐng)域。

陶藝中缺陷肌理的概述

陶藝中的“殘缺肌理”常常表現(xiàn)出來的是覆蓋于坯體之上的較為突出顯眼的肌理，未在常理之中的肌理，與坯體性格有反差的肌理效果，打破常規(guī)空間形體的肌理效果等非常規(guī)肌理。可以概括的說“缺陷肌理”大體分為自然肌理和人為肌理兩種，主要的區(qū)別在于是否直接受控于陶藝家。自然肌理常常表現(xiàn)為釉的開片、聚散、剝落等，在呈現(xiàn)這些效果的制作環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作者是無法直接碰觸或難以完全控制的，展現(xiàn)更多的是無意間的、多變的、無法控制的偶然性效果。而人為肌理是創(chuàng)作者有意識的在創(chuàng)作過程中運用一定技術(shù)和手段而呈現(xiàn)的某種特殊效果。比如，跳刀、拍打、雕刻、鏤空等，由創(chuàng)作者直接作用于作品的方式。

表現(xiàn)缺陷肌理的方法有很多種，可以通過材料、工具、技法等來制作，呈現(xiàn)出來的缺陷肌理更是五花八門。最簡單的方法是在作品表面下功夫，比如我們可以在一段光滑柔亮的泥體上借助竹片、粗布、樹皮、陶拍等工具制作出粗糙、褶皺、斑駁的效果，是原本光滑、簡單的泥體變成了富有滄桑感的作品。另外在作品中通過材料發(fā)生化學(xué)作用的方法也可以產(chǎn)生偶然的缺陷效果。釉的起泡、縮聚、厚薄不一、剝離等各種變化就是化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果，更是有許多作品底部出現(xiàn)的釉的聚集被人們賦予“垂露”的美稱。缺陷肌理豐富了陶藝的肌理語言，開闊了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展空間。

缺陷肌理在陶藝中的審美價值

任何的裝飾形式或手段都是依作品的存在而存在，并具有審美價值，缺陷肌理也不例外。缺陷肌理本身并無法存在，也沒有什么價值，其藝術(shù)價值和審美價值是陶藝家在創(chuàng)作作品時隨作品而賦予的，缺陷肌理是陶藝家情感與品性的流露，是審美主體與審美客體的相互交融。缺陷肌理在陶藝中的價值也因為它的不墨守成規(guī)。

首先，缺陷肌理帶給人們的是新的視覺欣賞，因此具有視覺審美價值。在陶藝家孟慶祝的作品《壺神》系列中，展示了釉的缺陷肌理，作者通過釉與胎的膨脹系數(shù)不同而產(chǎn)生開裂，泥的深深龜裂以及釉層的斑駁、剝落與巨大的壺相結(jié)合，讓作品具有了滄桑的效果。正是作品中的缺陷肌理給作品帶來了視覺沖擊力，讓欣賞者難以忘記作品的獨特魅力。

其次，缺陷肌理成為人們情感宣泄和回歸自然的藝術(shù)橋梁，具有豐富的情感價值。傳統(tǒng)陶藝中，以實用和追求完美無缺為目的而生產(chǎn)出來，作品多多少少會帶有一定標(biāo)準(zhǔn)的嚴(yán)肅性，難以借助陶瓷作品來展現(xiàn)自我情感。隨著生產(chǎn)力和人們欣賞水平的提高，陶瓷不僅僅是生活用品，也是一種供人欣賞的藝術(shù)品。從某種程度上來說，缺陷肌理的出現(xiàn)打破了以前人們的欣賞視野。缺陷肌理所擁有的不確定性和偶發(fā)性正迎合了現(xiàn)代人們追求自由、回歸自然、宣泄情感的訴求。

最后，在陶藝的發(fā)展中，缺陷肌理所帶來的創(chuàng)新價值我們不能忽視。缺陷肌理的多變和不可重復(fù)性激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作動力和靈感，為陶藝的發(fā)展帶來更多的活力和生命力。

在陶藝創(chuàng)作中運用缺陷肌理需要注意的問題

陶藝中的缺陷肌理五花八門，但并不是說所有的缺陷肌理都能幫助作品增添光彩。對于有利于作品的缺陷肌理，我們要在創(chuàng)作中選擇適當(dāng)?shù)募挤ɑ蚬に嚕浞滞诰蚱鋵徝纼r值；對于不利于作品的缺陷肌理，應(yīng)舍棄或?qū)⑵渥優(yōu)橛幸嬗趧?chuàng)作的肌理作用于作品。陶藝家在運用缺陷肌理前，要熟練掌握陶藝技法和燒成工藝，順勢將其不利因素能按照作者的想法和目標(biāo)發(fā)展，提高缺陷肌理的利用價值。在傳統(tǒng)陶藝中，我們可以看到許多將缺陷肌理趨向符合人們審美的例子，如：把釉面的裂紋轉(zhuǎn)化為“蟹爪紋”、“牛毛紋”、“冰裂紋”等。

在我們創(chuàng)作中合理、適當(dāng)?shù)倪\用缺陷肌理可以激發(fā)創(chuàng)作的靈感和興趣，但是如果我們一味的注重缺陷肌理的呈現(xiàn)，而忽視了作品的內(nèi)容、降低制作的工藝和技法，那么作品就會變成一個炫耀肌理的花哨空殼。正確的認(rèn)識和看待缺陷肌理，缺陷肌理在作品中是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不能作為作品的全部，切莫顧此失彼。陶藝是材料、技法、工藝完美結(jié)合的產(chǎn)物。陶藝家只有具備熟練的陶瓷工藝技術(shù)，才能使缺陷肌理為作品帶來美不勝收的驚喜。

近年來，缺陷肌理這一新的表現(xiàn)形式越來越受到陶藝家的重視，許多陶藝家努力試驗和探索缺陷肌理以形成個人的獨特風(fēng)格，因此討論和研究缺陷肌理的運用、審美價值及其有關(guān)問題具有重要意義，為以后的創(chuàng)作帶來有益的幫助。

（作者單位：山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡介：劉曉婉，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：美術(shù)理論與美術(shù)教育研究；

尹大中，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：美術(shù)理論與美術(shù)教育研究。