今敏動畫電影中音樂的運用

在動畫片中影片畫面的連貫性是通過畫面的連貫和蒙太奇來實現，為了使影片的連貫性加強，情節更緊湊，更加富有張力往往在動畫的制作中加入音樂元素。在劇情緊張時往往用快節奏和緊張的音樂情緒推動畫面，從而使影片的效果更加扣人心弦并且使故事得敘述進入高潮。這使觀眾們在觀看影片時有更強的代入感，音樂使動畫影片更有生機，使動畫人物更深入的走進人們的心。從而更好的體現動畫的幻想性、夸張性等特征，更全面的展現動畫電影自的魅力。在日本動畫導演今敏的影片中更是將音樂與畫面相結合所帶來的視覺沖擊體現的淋漓盡致。今敏動畫電影中虛幻與現實的交叉世界，個性化的語言、與畫面離間的音樂，用以渲染氣氛、強調角色性格、解釋畫面內容。尤其在對話時還起起到了刻畫人物內心活動的作用，使人物性格和故事情節的發展相呼應。

說到今敏動畫中的音樂必須要提的一個人，那就是平澤進。他與今敏是非常默契的一對拍檔，今敏形成自己獨特的動畫風格，平澤進功不可沒。

平澤進對于未來和傳統、科學和幻想的探索和追尋淋漓的映射在他的音樂中，而這些同樣也是今敏所追尋的。在今敏熱情的邀請下，平澤進為2002年上映的的《千年女優》創作了配樂。兩人合作較為有名的動畫有：2002年《千年女優》、2004年《妄想代理人》、2006《盜夢偵探》。平澤進的音樂是狂放而又自由的、是錯亂卻振奮的，他讓音樂在影像的世界中大放異彩。

今敏曾說：“我很久前就迷上了平澤進的音樂，他的歌曲是幻想與科學兩種對立的勢力的斗爭，聽他的歌給我很多靈感，就像我會邊聽他的歌，腦海里邊出現‘即將死去的孩子們在清澈碧藍的晴空下大笑著’的畫面。我被他音樂里所表達的世界觀深深影響，你可以說，如果沒有他的音樂對我的影響，我今天可能不能成為一名動畫導演”.由此可見平澤進對于今敏動畫導演生涯的重要。

由平澤進為動畫《千年女優》制作的的音樂在2003年度獲得安妮獎最佳動畫配樂獎，《千年女優》便是二人合作的經典作品，影片中隨著音樂起伏跌宕，帶領我們穿梭于現實和過去。在這部片子里，凝練而又空靈的旋律，反映出千代子心底的彷徨、堅定、熱情和執著。千代子在動畫中從日本的江戶時代一直到人類登月的未來，貫穿的線索則是千代子一直懷念追尋的愛侶。在平澤進不是一個激進的人，他的個人信條是反戰反屠殺，因為擁有這樣的心跳才能在這個時代感極強的劇情中，淋漓的表現出對于愛與和平的渴望。片中有了平澤進標志性的電子元素，然后又巧妙地運用不同時代的民族調來調和，營造出每個截然不同的時代氛圍。我們跟隨著音樂，在千代子所處的每個不同時代，看著千代子寧靜地去追尋那模糊卻又無比清晰的背影。這種感天動地的愛情，也只有在平澤進音樂的烘托之下，才能讓我們對這部動畫如此感同身受，刻骨銘心。

在《妄想代理人》這部影片中強有力的節奏感是它最突出的特點，鼓點有輕重緩急，洋溢著滂湃之情。還有一大特色就是“吟誦”，和聲的搭配，裝飾音的點綴，自由的聲音讓他的歌聲空靈高遠。在《夢的島思念公園》中，一開始的聲音，立刻將觀眾的思維調動起來，將現實和虛幻拉近，使這種距離模糊起來。歌詞從萌芽、成熟、死亡和回歸四個方面，帶領觀眾經歷繽紛的幻想夢境再到回歸現實，充分的體現了動畫的主題。探尋了現代人在焦慮不安、壓力重重的殘酷社會中尋找釋放心靈的出口，妄想代理人就是每個人心中為你解圍為你釋放的出口。平澤進的配樂，跳躍在電波之間，徜徉在虛幻與現實之中。不管是在鏗鏘有力的主題曲，還是在清澈舒緩的結尾曲中，都展現了平澤進亂中有章的嫻熟手法。跳躍而自然的過度，與今敏的風格相得益彰，配樂的主題是平澤進來定位的，但是卻又和今敏想要的主題不謀而合。

在今敏與平澤進合作的《盜夢空間 》這部動畫中，影片與音樂的結合創造了視聽藝術的一個高峰，平澤進一直希望用一種視覺表現來展示他的音樂通過影像的顯示來配合他的音樂，達到引人入境之感。在《盜夢偵探》中，今敏展示了一個現實與夢境交織的奇幻世界，探究人類的深層潛意識以及夢境，在虛幻的夢境中暢游。影片與平澤進配樂的完美契合，又為虛幻的夢境披上了魔力的霓裳。《盜夢偵探》中將電子樂、圣歌、日本民謠相互結合而創作的音樂，磅礴的氣勢中又透露著現代感，嘉年華游行一樣的場面，電子樂所具有特質更是將這種混亂、癲狂很好的表現。無論是在虛幻的游樂園，還是會說話的神奇玩偶，這些充滿著歡樂但卻又無比詭異的場景，都是二人在一種相互影響的默契狀況下創作出來的。

今敏在此之后的動畫電影中，他對音樂的掌握逐漸老練成熟，在《東京教父》中畫面的整體基調是黯淡的，城市里的燈紅酒綠、光彩奪目也照不到主角們所在的角落，而搖滾樂大師鈴木慶一的配樂是輕松幽默，即使是在抒情憂傷的段落中也加上節奏輕快跳躍的音符。有一種隱性的雀躍，比如在影片的最后終于看到升起的太陽。片尾那段追逐的劇情，音樂的較快節奏，但是完全沒有體現出畫面以及劇情所表達出來的危險氛圍，而是給觀眾留下了滑稽的印象，今敏想要傳遞出的是在冷漠的世界中依然看到的溫暖和希望，而鈴木慶一的配樂則很好的幫助今敏完成了所想要表達的內容。

音樂與畫面劇情是同時進行，是平行的，它們的關系是微妙的，是相輔相成的。音樂是動畫的一種提煉，動畫則是對音樂的擴展。在今敏的動畫電影中更是將這些特點發揮到極致。優秀的動畫作品為音樂加入情感內核，使之更加生動；優秀的音樂則令動畫作品更加的有靈氣。

（作者單位：西安工程大學）