雕塑中的硬與美

不同的材料表達著不同的語言內涵，利用材料的軟硬不同、色澤各異等不同的特點結合雕塑所要表達的主題，最大程度的發揮雕塑的材質美。本文重點研究雕塑中石材的美與應用。表明材料的正確選擇與應用，從某種程度上說，是雕塑藝術魅力形成的重要因素之一。

雕塑與材質

雕塑在歷史與環境中的永存，除了它在藝術中的精神價值以外，還得益于各種持久的、堅固的并適于成型的天然和人造材料的運用。材料的質感、色彩、成型方式、表面處理等方面決定著裝飾雕塑藝術審美方式。現今的雕塑所用的材質多種多樣，石材、金屬、木材、石膏、混凝土都是比較傳統的材質，另外，玻璃、陶瓷、纖維、一些感光材料都成為現代雕塑家比較青睞的新材質。

每種材料的物理屬性制約著它的審美屬性，在藝術創作的過程中，不同材料具有的形態、比重、色澤等，對其主題的表達、造型的處理、制作的程序、加工的手段產生了各種影響，由此帶來了不同的藝術風格和審美差異，材料的正確選擇與應用，從某種程度上說，是雕塑藝術魅力形成的重要因素之一。

石材與其應用

在中國廣褒的土地上，石材是最早被人們發現和利用的天然材質之一，也是自古以來雕塑作品中的極其重要的材料。石及巖石，是由一種或幾種礦物組成的集合體，一般性質堅硬。按照巖石的地質分類有火成巖、水成巖、變質巖三種。巖石的生成條件決定著各類巖石的構造特性，而巖石的構造特性又決定著巖石的性質，因此也就決定著天然石材在使用上的范圍和條件。石材的使用歷史漫長，種類也很多，而且采料方便，質地堅硬。其中比較常用的是花崗巖、大理石、砂巖等都是使用較多的石材。

我們試比較一下古埃及的巨型法老像、我國西漢霍去病墓的石雕、云崗石窟20窟大佛、中美洲奧爾梅克人的巨石武士頭像、阿茲臺克人的《大地女神像》；古希臘的《勝利女神》、《米羅的維納斯》、米開朗基羅的《大衛》和《奴隸》和羅丹的《吻》.....這些著名的石雕作品，就可以領略到石材的表現力是多么豐富。

最初人們利用石材的耐久性，為故人建造陵墓，刻墓志，在墓前設置石像生，建闕，建牌坊。隨著宗教的發展，建造了石塔、經憧等。例如在陵墓前陳設石仲生，現存最早的應該是西漢名將霍去病墓前的石刻仲生。其形象有怪人、怪獸吃羊、躍馬、臥豬、臥虎、臥象、馬踏匈奴等。這組石雕像是在整石上運用線雕、圓雕和浮雕的手法雕刻而成的。其中最著名的是馬踏匈奴的石造像，也是具代表性的紀念碑式的作品，石馬昂首站立，尾長拖地，腹下是手持武器、仰面掙扎的匈奴人像。墓前列石仲生始于何時，尚無考證，但霍去病墓前建立仲生，在選材上與仲生的形體相配合，有注重形態的，有突出神情的，也有形神兼備的，對陵墓前排列仲生的習俗影響深遠。

而在現代，用石材所塑的作品氣勢宏大，雄偉壯觀，石刻作品都取得了巨大的成效。既可以刻鑿出雄渾樸厚的體塊，也可以鏤刻出透剔深凹的起伏。石材，這種具有悠久傳統的材質至今仍有其豐富的表現力，為眾多的雕塑家所喜愛。像是藺寶鋼教授所創作的嘉峪關市中心廣場 “千秋雄關”花崗石巨雕。這座總長達125米的大型雕塑，氣勢雄偉、莊重質樸成為嘉峪關市一大引人注目的亮點。 整個構圖以黑山巖畫為開篇，追溯魏晉，演繹漢唐，張揚絲路文明之流韻，謳歌當代創業者之英風。中間用一道彩虹，銜接歷史與未來，以詩意的想象，向人們描繪了嘉峪關明天的美景，微妙精致的起伏，發揮出石材的奇妙魅力。整座雕塑以浮雕形式為主，增加部分圓雕的語言，遠看具有豐富的輪廓線，近看又有豐富的內容，而透雕手法的運用則增強了視覺上的空透效果，可以使雕塑在逆光下透過陽光形成很美的投影效果，加之雕塑的倒影映入飄帶河水中，動靜結合相映成趣。從材質上看，石雕選用花崗巖石料，石質古樸典雅，線條蒼勁有力。而且石材堅硬密實，不易風化變質，能經受千百年的風吹雨淋、嚴寒酷暑，以保持久遠的藝術魅力。

像《千秋雄關》這樣有著重大主題的紀念性雕塑作品，為保證其永久性，當然不宜采用玻璃纖維、薄膜充分等材質。需要形成莊重嚴肅的氛圍，也不宜用表面十分亮麗的不銹鋼這類材質。青銅或石材均屬較好的選擇。而那些裝飾性、標志性的城市雕塑的材質選用就有廣泛得多的范圍，根據作者所設計的情調來選擇，輕巧的或沉重的，素雅的或華麗的材質。

結語

雕塑的發展史是伴隨著材料的變化而進步的。材料是雕塑創作的基本物質前提，事物的形體和精神服從于材料也是雕塑創作的一個基本原則。作者在作品構思階段就必須把它包含在內，使之成為增添作品魅力的重要一環。在雕塑的創作中，只有了解了它的屬性，才能運用恰當的工具，順應材料的特性，按照其相應的加工方式進行合理的構思，這樣才能使作品達到思想與形式的完美統一。

（作者單位：西安建筑科技大學 藝術學院）