濱水建筑空間形態(tài)非線性設(shè)計意向形成探討

【摘 要】基于建筑非線性設(shè)計近年來國內(nèi)外的研究成果，擬進(jìn)一步研究城市濱水區(qū)建筑在水文化及水空間環(huán)境背景下的建筑設(shè)計問題，強調(diào)濱水建筑非線性設(shè)計的內(nèi)外互動及過程設(shè)計原則，從中得出建筑空間形態(tài)在城市濱水區(qū)區(qū)的有機(jī)生長方式。

【關(guān)鍵詞】濱水；建筑空間形態(tài)；非線性設(shè)計

0.引言

建筑非線性是以20世紀(jì)60年代以來的非線性科學(xué)：分形幾何、拓?fù)鋷缀蔚葹槔碚摶A(chǔ)，以德勒茲的相關(guān)哲學(xué)思想，如：游牧思想、逃逸線等為媒介，以20世紀(jì)哲學(xué)家吉爾.德勒茲、利奧塔、雅克·德里達(dá)等人的去中心性、模糊理論、混沌學(xué)、耗散結(jié)構(gòu)理論、非標(biāo)準(zhǔn)數(shù)學(xué)分析、新陳代謝為主要思想，指導(dǎo)建筑創(chuàng)作思想、過程和方法探索。建筑非線性設(shè)計理念作為最前沿的科學(xué)理論，正改變著人們的世界觀與思維模式，將成為當(dāng)今信息社會的標(biāo)志。建筑非線性設(shè)計方法在城市濱水區(qū)建筑空間形態(tài)設(shè)計中的實踐，是塑造特色城市空間的可供研究應(yīng)用的重要指導(dǎo)方法。國外有眾多的濱水特色城市，我國也不例外。

1.取向選擇

建筑非線性的研究近20年來在國際范圍內(nèi)一直在進(jìn)行著。，國際研究的重點主要集中在理論形態(tài)如建筑非線性的歷史、分型理論、拓?fù)鋵W(xué)、混沌學(xué)等方面和一定的建筑實踐方面。研究表明建筑非線性在建筑形態(tài)、空間上具有復(fù)雜化、動態(tài)化、多元化的趨勢。但是，目前絕大多數(shù)研究主要還是針對建筑單體從個體的角度進(jìn)行，周邊環(huán)境對建筑的非線性控制要素至今尚無一定的分析，主要原因是人們對建筑非線性的理論體系尚缺乏深刻的認(rèn)識，沒有形成較成熟的理論基礎(chǔ)，同時缺乏對環(huán)境意識的共同關(guān)注，對材料力學(xué)性能的研究、對計算機(jī)輔助建筑設(shè)計的研究，這也嚴(yán)重阻礙了建筑非線性的發(fā)展。這種研究思路的單向性使得建筑非線型的碎片化以及形式的爆炸似乎與傳統(tǒng)的城市肌理形成激進(jìn)的對比，并且和其它的建筑也較難形成很好地聯(lián)系以共同構(gòu)建出明晰的公共空間。因此，如何進(jìn)一步融入到環(huán)境中，是此類建筑要面對的課題，已成為建筑設(shè)計中急需解決的關(guān)鍵和熱點問題。

2.當(dāng)前動態(tài)

2.1國外方面

國外相關(guān)建筑非線性理論研究起步早，主要集中在以下方面：在非線性領(lǐng)域，認(rèn)為一個線性系統(tǒng)是通過兩個重要的假設(shè)來定義的。其一是有關(guān)線性因果關(guān)系的假設(shè)，即原因和結(jié)果是按比例相關(guān)的。相反，非線系統(tǒng)表現(xiàn)為相互間的因果性與整體性。在一個非線性系統(tǒng)中，因果之間的關(guān)系是不對稱的，所以，初始條件中一個微小的變化或干擾可以導(dǎo)致一個不成比例的巨大變化。一個非線性系統(tǒng)還假設(shè)，整體并非其各局部屬性的總和非線性關(guān)系作用時表現(xiàn)為各種形狀的曲線，比如二次函數(shù)、三角函數(shù)等都是非線性的。在建筑領(lǐng)域，Robert Venturl認(rèn)為出色的建筑作品必然是矛盾的和復(fù)雜的，而不是非此即彼的純凈的或簡單的。意義的豐盛勝于簡明，甚至雜亂而有活力勝于明顯的統(tǒng)一；認(rèn)為對于建筑復(fù)雜性問題的關(guān)注是源于一種對現(xiàn)代主義簡單化與直線式思維的邏輯的反叛；另外，在建筑設(shè)計方面，也有相當(dāng)一批建筑師正以自己的理論和實踐將這股潮流的影響擴(kuò)大，尤其是國外建筑，他們包括OMA、MVRDV等建筑師和事務(wù)所，建筑實踐取得了一定的成果，設(shè)計了很多優(yōu)秀作品。如格萊格？林的胚胎住宅、FOA的日本橫濱港國際候船室、漸近線的荷蘭水上碼頭、聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)工作室的斯圖加特奔馳博物館、美國的父母住宅、日本的魚餐廳等。

2.2國內(nèi)方面

國內(nèi)對非線性建筑的研究才剛起步，只有一些比較概念性的文章。清華大學(xué)建筑學(xué)院的徐衛(wèi)國教授在這領(lǐng)域，做了比較多地工作。他認(rèn)為建筑受非線性科學(xué)的影響，已開始擺脫規(guī)則標(biāo)準(zhǔn)幾何形體的枷鎖，走向非線性的發(fā)展道路。認(rèn)為在形態(tài)上非線性建筑是一種連續(xù)流動的形體，建筑形體的形成是對各種復(fù)雜因素的設(shè)計研究過程的結(jié)果體現(xiàn)，同時非線性建筑在設(shè)計及建造上充分依賴計算機(jī)軟件技術(shù)。在此影響下，魏春雨提出了如何在設(shè)計中體現(xiàn)“中國味”的見解，指出從歷史、鄉(xiāng)土和民族三個方面去看待地域主義，并以石，土，荒，麓，澤，丘等為主題彰顯出本土建筑的自然、生態(tài)、文化、科技等地域性的理解與尊重。

相對而言，國內(nèi)建筑非線性的設(shè)計作品較少，主要有：2008年，扎哈設(shè)計的廣州歌劇院，兩塊珠江之遠(yuǎn)古天石，是國內(nèi)第一座運用隱喻的非線性建筑實踐項目；2006年，中國建筑師馬巖松和YOSUKI首次通過國際公開競賽贏得的“瑪麗蓮？夢露大廈”設(shè)計權(quán)，標(biāo)志著新一代的中國建筑師已經(jīng)開始了創(chuàng)意中國的時代，方案在滿足功能要求的前提下，強調(diào)建筑使用空間的非均值化、外觀造型的簡潔和多變的韻律；2008年，清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院設(shè)計的武鋼博物館，幾乎全部“武鋼造”，包括鋼筋混凝土中的鋼筋、地面上的螺紋鋼板、各種鋼鐵門窗等，應(yīng)用非現(xiàn)性的設(shè)計手法，反映企業(yè)性質(zhì)、歷史、工作流程，室內(nèi)結(jié)合中國傳統(tǒng)園林的超三維空間設(shè)計、鋼板、石材等多元化材料的運用、視覺空間停泊點的多維設(shè)計也成為成功之作。

國內(nèi)外學(xué)者在建筑非線性的研究方面取得了不同程度的研究成果，但由于建筑的非線性研究理論體系和材料性能、輔助設(shè)計技術(shù)的限制，以及不同建筑文化背景的影響，對建筑非線性的研究主要體現(xiàn)在造型藝術(shù)上，建筑師憑著對自然的感悟，將非線性語匯運用到設(shè)計中，體現(xiàn)出自由的造型、復(fù)雜靈動的空間，多數(shù)是無意識的運用，并非真正的非線性設(shè)計，對影響建筑設(shè)計變動要素的規(guī)律性研究、建筑材料的多元性如木材的研究、非線性建筑的地域文化研究較少，因此，本文從建筑非線性的基本特點出發(fā)，借助NURB、CAM等計算機(jī)輔助設(shè)計，分析中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)在建筑非線性中的繼承性使用，探討我國濱水環(huán)境變動要素的影響，因此在研究方法上也有一定的創(chuàng)新性。

3.結(jié)語

城市濱水區(qū)建筑空間形態(tài)設(shè)計在體現(xiàn)建筑與水環(huán)境關(guān)系方面應(yīng)用這種內(nèi)、外互動的非線性的過程設(shè)計方法具有其必要性和現(xiàn)實可能性。城市特色往往首先體現(xiàn)在城市獨特的自然環(huán)境特色，尊重城市自然環(huán)境特色的建筑空間形態(tài)設(shè)計，是彰顯城市特色的重要設(shè)計理念。因此，城市濱水區(qū)建筑空間形態(tài)的非線性設(shè)計方法，是彰顯城市濱水區(qū)環(huán)境特色，進(jìn)而形成城市特色之可行的設(shè)計方法。鄭州也不例外，鄭州的城市建設(shè)和城市擴(kuò)張，使鄭州特色城市濱水區(qū)空間的“顯露”與“保護(hù)”，濱水建筑空間形態(tài)在城市空間結(jié)構(gòu)中的起、承、轉(zhuǎn)、接之關(guān)系問題成為亟待研究與解決的課題。應(yīng)用非線性建筑設(shè)計方法是解決這類問題的有效途徑。

【參考文獻(xiàn)】

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