從自然科學(xué)領(lǐng)域到字體設(shè)計(jì)的新認(rèn)識(shí)

從自然科學(xué)新視角看待漢字，把化學(xué)中分子原子質(zhì)子等專業(yè)術(shù)語解讀漢字筆畫；把人體中骨、肉、關(guān)節(jié)當(dāng)作漢字結(jié)構(gòu)的重要支撐；把宇宙大爆炸的科學(xué)現(xiàn)象挪移到漢字設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。完全從全新的角度試圖挖角漢字的新面孔，顛覆了我們以往漢字設(shè)計(jì)的概念。本文通過對(duì)該書內(nèi)容的理解，開闊自己從其它領(lǐng)域中對(duì)漢字設(shè)計(jì)的新啟發(fā)。

本文寫作源于所讀2013年榮獲紅點(diǎn)大獎(jiǎng)的《漢字大爆炸》一書。此書介紹了作者對(duì)漢字的理性推理與感性的視覺嘗試。作者在漢字字體研究中看到了無限的空間為我們開啟了一扇奇特的大門。漢字作為一種文化的生命體記載和傳承著漢文化的發(fā)展。它是由筆畫構(gòu)成，筆畫由人創(chuàng)造，和人類一樣同時(shí)代表著生命的存在，每一個(gè)都被賦予著宇宙中物質(zhì)存在的意義。在《漢字大爆炸》一書中作者從自然科學(xué)的領(lǐng)域去重新認(rèn)識(shí)筆畫，探討筆畫呈現(xiàn)出的變化與統(tǒng)一，尋求筆畫結(jié)構(gòu)的更多表現(xiàn)性，擴(kuò)展筆畫的使用性及新的審美視角；將筆畫的視覺傳達(dá)特性體現(xiàn)出來，從而能夠改變我們對(duì)筆畫以往的思維方式、觀察視角、和認(rèn)知路徑。

分子、原子、質(zhì)子

如果我們將漢字看作是物質(zhì)的社會(huì)屬性，那么在科學(xué)上的語言可以用化學(xué)來解讀。每個(gè)漢字都是一個(gè)分子式，部首則如分子。分子（部首）是獨(dú)立存在的一種粒子，是構(gòu)成物質(zhì)（漢字）的微小單元，它是能夠獨(dú)立存在并保持物質(zhì)原有化學(xué)性質(zhì)的較小粒子。它一般由更小的微?！樱üP畫）構(gòu)成。筆畫和部首大小、位置、疏密度有著直接的關(guān)系，同時(shí)也影響著部首間的間隔和作用力。同樣的筆畫因排列不同那么構(gòu)成的字體也會(huì)不同，如同一個(gè)化學(xué)公式因其不同結(jié)構(gòu)的則會(huì)有不同的特性。這些觀點(diǎn)正是該書作者從化學(xué)領(lǐng)域中為漢字打開的新構(gòu)想。

“部首”是根據(jù)字體形體結(jié)構(gòu)為漢字分們別類時(shí)一個(gè)概念?！安渴住币辉~有學(xué)者認(rèn)為從東漢許慎的《說文解字》中“分別部居，不相雜廁”和“其建首也，立一為扁”兩句中摘取得來的。在《中國語言學(xué)史》中說“有兩種不同性質(zhì)的部首，一種是文字學(xué)原則的部首也稱為造字法原則的部首，這種部首大都能獨(dú)立成字。另一種是檢字法原則的部首，它是為漢字檢索的方便而改造的?！肮P畫”是構(gòu)成漢字形體的最小單位，從落筆到起筆所寫的點(diǎn)和線叫一筆或一畫。在一個(gè)漢字中，筆畫之間的排列方式如果不按照目前已經(jīng)賦予的字符意義結(jié)構(gòu)出現(xiàn)時(shí)，這些筆畫是不是就變的沒有意義呢。該書作者并不為然，他認(rèn)為筆畫間的排列按照現(xiàn)有的規(guī)則構(gòu)成，是一種“相對(duì)”的統(tǒng)一。雖然已細(xì)分出“橫、豎、撇、捺”等具體筆畫，但到目前對(duì)于筆畫的具體形態(tài)沒有明確的定義。如果能夠確定一種“相對(duì)”統(tǒng)一規(guī)則的范圍，然后將筆畫放置于這種規(guī)則范圍內(nèi)每個(gè)人都可以自由的表達(dá)方式，并能讀懂其中文字的意義。作者這種大膽的提出，給了我們對(duì)字體設(shè)計(jì)很多的想象空間，在一個(gè)原有固定的字體模式之外我們可以有無限的表達(dá)方式。化學(xué)中質(zhì)子和電子——比原子更小的粒子。每個(gè)筆畫末端的拐角視為質(zhì)子，筆畫周圍的留白就像原子內(nèi)的電子一樣，它沒有固定的軌跡，在一定的空間內(nèi)非常隨機(jī)的活動(dòng)。《平面設(shè)計(jì)原理》中提到“空白空間與和諧是創(chuàng)造字體協(xié)調(diào)最重要的兩個(gè)手段。這種空白空間像太極圖中用陰陽闡釋萬物，強(qiáng)調(diào)以柔克剛，給黑與白二者之間以空間，正所謂“一生二，二生三，三生萬物”。

骨骼、肌肉、關(guān)節(jié)

漢字文化的發(fā)展形成了不同的呈現(xiàn)方式，印刷字取于書法但不同于書法字體，書法與印刷字書寫方式、工具與材料的不同，兩者的功用也相差甚遠(yuǎn)，書法追求以筆墨的輕重緩急詮釋內(nèi)涵，而印刷字追求便捷的技術(shù)實(shí)現(xiàn)信息傳播的目的漸漸形成了一種獨(dú)立的字體風(fēng)格。它由書法轉(zhuǎn)向印刷字體時(shí)需要筆畫的統(tǒng)一，由于條件有限不能實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的統(tǒng)一。所以人們更多的追求筆畫細(xì)節(jié)的變化之中，即在機(jī)械化的復(fù)制下尋找更多情感變化，將筆畫的變化與統(tǒng)一進(jìn)行不同方式的完美結(jié)合。漢字以字為載體，文字以筆畫而藝術(shù)，筆畫同樣可以分為骨骼、肌肉和關(guān)節(jié)。筆畫之間的位置關(guān)系相當(dāng)于骨架中所有骨骼間的關(guān)系，而每一筆畫粗細(xì)都像肌肉包裹在骨骼外圍，骨骼是幫助筆畫的線性延展變化而肌肉則是控制著筆畫的粗細(xì)變化。而關(guān)節(jié)則可以稱為是筆畫間轉(zhuǎn)折交接時(shí)的紐帶，在構(gòu)造字時(shí)將各種筆畫焊接的作用。漢字的筆畫大多數(shù)是由直線構(gòu)成的，筆畫的特點(diǎn)之一是平直樸實(shí)的；在實(shí)際的書寫過程中，筆畫在不同的位置、不同的構(gòu)件中會(huì)有一些相應(yīng)的變形，盡管是相同的漢字構(gòu)成下也會(huì)因?yàn)楣P畫間的挪移在字體形態(tài)上有變化。比如“啊”與“和”同樣的“口”部首該形態(tài)就會(huì)不同說明筆畫的靈活特點(diǎn)；筆畫還有一個(gè)重要特點(diǎn)是筆向方面。單筆畫都是由一個(gè)線條組成，筆向都是單一的，自上而下或自右上到左下等。大多數(shù)的復(fù)合筆畫在遵循從起筆到落筆為一筆的前提下，也是遵守這個(gè)筆畫走向規(guī)則的。

漢字大爆炸

事物都有多面性，不同視角就會(huì)有不同的結(jié)果，當(dāng)我們開始嘗試多角度看待漢字和筆畫時(shí)，它們也會(huì)給我們帶來不同的大爆炸。宇宙中當(dāng)大爆炸的膨脹速度和溫度漸漸的降低時(shí)，粒子所具有的能量普遍開始逐漸下降到不能產(chǎn)生新的質(zhì)子。此時(shí)導(dǎo)致了粒子和反粒子之間的相互消亡即當(dāng)正反粒子、正反物質(zhì)相遇時(shí)，大爆炸隨即而來。作者以宇宙大爆炸的多維角度的看待漢字筆畫，將漢字分解為筆畫和留白之間的物質(zhì)碰撞造成的隨機(jī)的新的漢字視覺。漢字本身也是圖形蘊(yùn)含著視覺語言，當(dāng)筆畫為實(shí)，背景的留白是虛，在筆畫范圍之外。但留白不僅僅是字的背景，只有留白才能給筆畫一個(gè)完美的組合設(shè)計(jì)，給筆畫構(gòu)建一個(gè)展示的舞臺(tái)；當(dāng)字體筆畫和留白互相依托時(shí)，留白才能烘托出字體筆畫氣氛的價(jià)值。同時(shí)我認(rèn)為漢字中形式與功能是不可缺失的，它們相輔相成，功能通過形式體現(xiàn)，形式表現(xiàn)通過圍繞功能而展開。留白的設(shè)計(jì)是為了追求設(shè)計(jì)品質(zhì)，同時(shí)更是為了信息的傳達(dá)。在漢字設(shè)計(jì)中留白以抽象或具象的形態(tài)，形成了筆畫圖形與留白的不定向運(yùn)動(dòng)，只要筆畫與留白精心設(shè)計(jì)形成有意味的空間兩者相輔相成，黑白便可以轉(zhuǎn)換，最經(jīng)典圖例便是“魯賓之杯”。我認(rèn)為在這里作者的大爆炸概念提出并不是提供一種造字手段，而是挖掘了漢字擁有豐富變化，認(rèn)為單純的漢字結(jié)構(gòu)也是一個(gè)世界，筆畫即萬物。

總結(jié)，漢字是一種有意味的設(shè)計(jì)形式，一種視覺語言和文化發(fā)展的融合。大千世界各個(gè)行業(yè)各個(gè)領(lǐng)域都是相通的，漢字設(shè)計(jì)還可以從字體設(shè)計(jì)的領(lǐng)域外尋找靈感，充分挖掘漢字的潛質(zhì)。我們?nèi)绻軌驈臐h字領(lǐng)域外的視角考慮，學(xué)會(huì)在差異中求變化，在變化中求統(tǒng)一才是我們?yōu)闈h字設(shè)計(jì)尋求靈感的真正源泉。漢字的設(shè)計(jì)才會(huì)更好的展現(xiàn)和保持民族性，才能創(chuàng)造漢字設(shè)計(jì)的輝煌。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）