關(guān)于室內(nèi)水體和山石的設(shè)計

引言

水體可以成為室內(nèi)環(huán)境的主景、背景、也可成為空間之間的紐帶和分隔物。水池、噴泉、小溪、瀑布等室內(nèi)水體的形態(tài)多變，性格鮮明，能夠引人聯(lián)想，給人留下深刻的印象。自然界中石頭的類型很多，性格各異，主要來自形狀、質(zhì)地和紋理。室內(nèi)環(huán)境中設(shè)計山石，一方面要選擇石頭的種類，力求與空間的性質(zhì)相協(xié)調(diào)，另一方面擺放位置要進行藝術(shù)設(shè)計，彰顯山石在室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)魅力。山石與水體是相輔相成的，在室內(nèi)設(shè)計中山石的布置多數(shù)是與水體結(jié)合在一

起的。

水體在室內(nèi)環(huán)境中的功能凸現(xiàn)

水池、噴泉、小溪、瀑布等室內(nèi)水體往往比室內(nèi)綠化更吸引人的眼球，主要原因是室內(nèi)水體的形態(tài)多變，性格鮮明，能夠引人聯(lián)想，給人留下深刻的印象。明鏡似的水池清澈見底，給人以平和寧靜的感覺，蜿蜒的小溪氣氛歡快，噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài)，奔騰而下的瀑布氣勢磅礴，都有強烈的感染力。各種水體都有運動感，就連那表面看來靜止不動的水池，也能通過反映周圍的景物豐富自身的層次，擴大空間感，給人以靜中有動的印象。許多水體流動有聲，瀑布的轟鳴，泉水的嘀嗒，可以使人真切地感到水體的存在和運動，使環(huán)境更加有個性。水體的動態(tài)以及它的造型和室內(nèi)靜態(tài)空間的硬性線條的對比給室內(nèi)環(huán)境增加了活力和美感。有些水體還與燈光、音響、雕塑相結(jié)合，如音樂噴泉、彩光水池為室內(nèi)環(huán)境增添了豐富多彩的景觀，彰顯了技術(shù)、藝術(shù)和自然的完美結(jié)合。

1.主景

良好的室內(nèi)環(huán)境應(yīng)該有一個引人注目的景觀點，環(huán)境中的主景應(yīng)該占據(jù)突出的位置，一般放在室內(nèi)最顯眼的位置，在形狀、質(zhì)感、色彩、動態(tài)等方面有較強的感染力，能夠使觀賞者得到精神上的滿足。客廳中的電視背景墻，堂屋的屏風(fēng)等就是這種景觀點。在較大的空間如中庭里，常常用瀑布、噴泉等水體構(gòu)成主要的景觀點，以增強空間的表現(xiàn)力。

2.背景

背景是為了襯托主景，一般是放在主景背后，使主景內(nèi)容更加豐富。室內(nèi)水池多數(shù)是作為山石等綠化的背景而建造的。突出于水面的亭、廊、橋、島；漂浮在水面的水草、蓮花；戲嬉于水中的尾尾游魚，都能由于池水的襯托而格外醒目和生動。水中的倒影和反射的燈光，更能增加空間的深度和層次。

3.紐帶

在空間組織中，水池、小溪等可以溝通空間，成為內(nèi)部空間之間、內(nèi)外空間之間的紐帶，使內(nèi)部與外部緊緊地融合為一體，

4.分隔物

水池、小溪等還能作為空間的分隔物。用它們分隔空間時，被分空間在視覺中仍然是互相貫通的，但在功能上卻有相對的獨立性。

水體、山石、綠化及其它小品常常構(gòu)成有機的整體，在室內(nèi)環(huán)境中創(chuàng)造出多種形式的景觀。

山石在室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)魅力

山石與水體是相輔相成的。“水以石為面”，“水得山而媚”，水體的形態(tài)為石材所制約。以池為例，或圓或方，皆因池岸而形成；以溪為例，或曲或直，亦受堤岸的影響；瀑布的動勢與懸崖峭壁有關(guān)系；石縫中的泉水正因為有石壁作為背景才顯得有情趣。因此，在室內(nèi)設(shè)計中山石的布置多數(shù)是與水體結(jié)合在一起的。

1.石的性格

石有性格，主要來自形狀、質(zhì)地和紋理。古人寫石，說石“有盤拗秀出如靈邱鮮云者，有端儼挺立如真官吏人者，有鐮棱銳劌如劍戟者”，足以說明石之形狀豐富多彩，能使人產(chǎn)生無窮的遐想。石有剛?cè)崦莱笾郑河械闹刈緶喓瘢挥械牧岘囂尥福挥械拿惨暢舐珎€性突出。

古代的選石標(biāo)準(zhǔn)是“透、瘦、漏、縐”四個字。所謂“透”就是孔眼相通，似有路可行；所謂“瘦”就是劈立當(dāng)空，孤峙無依；所謂“漏”就是紋眼嵌空，四面玲瓏；所謂“縐”就是石面不平，起伏多姿。現(xiàn)在的選石標(biāo)準(zhǔn)自然不必為以上四字所拘泥，關(guān)鍵在于使用得當(dāng)，在于與空間的性質(zhì)相協(xié)調(diào)。因為，既然空間性質(zhì)多種多樣的，與空間性質(zhì)相匹配的山石也就應(yīng)該是多種多樣的。

2.室內(nèi)山石的類型

（1）假山。在室內(nèi)壘山，必須以空間高大為條件。室內(nèi)的假山大都作為背景而存在，當(dāng)其上有亭有臺人們可以登臨時，一定要使登臨者有景可望，切忌頭頂緊貼天花板，使假山完全失去自然感。室內(nèi)的假山一定要與綠化配置相結(jié)合，只有這樣，才有利于遠觀近看，使假山富有真實感。

（2）石壁。依山的建筑可取石壁為界面，既省工本又顯自然，作為游覽、娛樂性的場所，還能體現(xiàn)輕松活潑氣氛。砌筑石壁應(yīng)使壁勢挺直如削，壁面凸凹起伏，如頂部懸挑，就會更具懸崖峭壁的氣勢。

（3）石洞。以石洞構(gòu)成的空間可大可小，其體量應(yīng)視洞的用途和洞與相鄰空間的關(guān)系來決定。洞與相鄰空間應(yīng)該若斷若續(xù)，構(gòu)成渾然的有機體。把石洞作為冷飲部、茶室或一般的休息場所時，可在其中配置一些石桌和石凳，使整個環(huán)境更協(xié)調(diào)。如果能鑿壁成泉，引來一股流水，那就情趣倍增了。

（4）峰石。單獨設(shè)置的峰石，應(yīng)選形狀、紋理優(yōu)美者。一般情況下，可按上大下小的原則豎立起來，以便有動勢。選擇峰石一定要嚴格，湖石空透但太瑣碎；黃石渾厚但少變化。配置湖石要婉轉(zhuǎn)多姿，但不要流露矯揉造作的痕跡；配置黃石要力求美觀耐看，而不失質(zhì)樸的性格。當(dāng)同時采用幾塊峰石壘砌時，也應(yīng)保持上大下小的態(tài)勢，要富有動感而不失去平衡和穩(wěn)定，要渾然一體，不露人工壘砌的縫隙。形態(tài)奇特的峰石可以象雕塑那樣放置在基座上，也可以與水體、綠化相結(jié)合。

（5）散石。大小不等零散布置的散石，經(jīng)過精心設(shè)計、巧妙布置，也能增加內(nèi)部環(huán)境的氣氛。散石的配置方式相當(dāng)多，有的臨岸探水，有的浸水半露，有的嵌入土內(nèi)，有的立于草坪，姿態(tài)萬千，情趣各異。

室內(nèi)配置散石，力求使觀賞價值與使用價值相結(jié)合。人們依石可以觀魚，坐石可以小息，扶石可以留影，其中的情調(diào)在很大程度上都來源于實用價值與觀賞價值的統(tǒng)一。

室內(nèi)配置散石，力求符合形式美的基本原則。配置散石要于統(tǒng)一之中求變化，在對比中講和諧。散石之間、散石與周圍環(huán)境之間要有整體感，即從整體上取得平衡統(tǒng)一的效果。從這一點上講，粗紋的要與粗紋的相組合，細紋的要和細紋的搭配，色彩相近的最好成一組。但是，過分強調(diào)統(tǒng)一時，會給人以平凡乏味的感覺，因此，從局部看又須富于變化，使散石之間在大小、高低、方圓、鈍銳、粗細等方面表現(xiàn)出對比性。多數(shù)散石相組合，切忌高低平齊、大小相似、距離均等，而要主次分明、有分有聚，使散石在大同小異之中現(xiàn)出自身的表現(xiàn)力。散石與自然環(huán)境之間也要講對比，在平坦的草坪上配置一兩塊散石，在色彩單純的背景前，配置幾塊姿態(tài)優(yōu)美的散石，都會顯得很突出。團形的灌木叢旁，配置筆直的石筍，石筍會顯得格外挺拔和有力；郁郁的竹叢下，配上幾塊圓形的散石，散石就會顯得更樸實。

當(dāng)成組或連續(xù)布置散石時，要有韻律感，即通過連續(xù)不斷地、有規(guī)律地使用大小不同、色彩各異的散石，形成一種起伏變化的秩序。以踏步石為例，其配置的韻律感主要取決于跨距的大小、曲度、色彩以及排列的規(guī)律。成組或連續(xù)布置的散石還要有恰當(dāng)?shù)膽B(tài)勢，該靜者靜，該動者動，動勢的強弱要按環(huán)境的要求考慮。散石的動勢主要來自以下幾方面：第一，散石形成的運動感，如橢圓形或長方形的石塊，沿長軸方向具有運動感；一頭大一頭小的塊石，小頭代表前進的方向等。第二，傾斜放置的塊石，由于偏離了垂直線和水平線，也能給人以運動感，偏離的程度越大，形成的動感就強烈。第三，連續(xù)布置的散石，不管按直線還是曲線排列，都能顯出一定的方向性，如能恰當(dāng)?shù)剡\用紋理、大小，精心設(shè)計排列的順序，其方向性就更明確。一般地說，大小兩石塊相組合，大石塊具有領(lǐng)頭行走的氣勢。

仁者樂山，智者樂水，水體和山石對營造空間和對環(huán)境的作用不容小覷。然而對于居住在鋼筋森林和水泥沙漠的都市人來說，人們沒有太多的時間親近大自然的山山水水，室內(nèi)設(shè)置水體和山石越來越受到人們的歡迎。

（作者單位：黃岡師范學(xué)院）