探析海南苗族音樂的風格特征

摘 要：進入新世紀以來，海南苗族題材的音樂作品不斷涌現，一些倍受人們關注和喜愛的歌曲在海南各地的群眾中被廣泛傳唱，一批優秀的苗族舞蹈也在各類演出舞臺上不斷呈現，海南苗族音樂的創作近幾年得到發展，但也出現一些值得商榷的問題。作者以多年對海南苗族音樂采風創作的實踐體會，論述海南苗族音樂風格特征在創作中的把握和運用，對寫好苗族音樂作品頗有裨益。

關鍵詞：海南苗族；音樂創作；風格特征；

中圖分類號：E223 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-07-00-01

一、海南苗族音樂經歷了怎樣的發展

從音樂傳播的社會效益來評價，可以說自建國以來的50多年里，海南苗族音樂在海南多元文化中是空缺的、停滯的。直至2005年由本土作曲家謝文經老師創作的苗族歌曲《我們苗村多么美》在保亭“戲水節”中推出后，海南才結束了苗族沒有歌曲傳播的歷史。《我們苗村多么美》無論旋律風格、鼓點特征或是歌詞語言，都能真正表達了海南苗族同胞的心聲，讓他們倍感親切。這就是這首音樂作品得以傳世的原因。而上世紀創作的《開山歌》、《苗嶺漁歌》、《苗嶺古風》和《紅云繚繞五指山》沒能在海南島內廣為流傳，原因是樂曲本身缺少苗族民歌的基本元素，沒能體現海南苗族音樂應有的風格特征。

二、海南苗族的民歌特點

海南苗族的民歌僅有一種歌調叫“風俗歌”調。苗族民歌大都采用苗語方言來演唱，歌詞多為七言一句，四句一段。一首民歌有兩段、四段，甚至多段。它有兩種唱法，一種是長唱（拖腔）；另一種是短唱（不拖腔）。長唱和短唱的曲調都相同，只是長唱（拖腔）在演唱時聲調比較憂郁低沉、曲調逶延，為了抒發苗族人被壓抑的感情，這種唱法的拖腔很長，而且襯詞和裝飾音的變化非常豐富。聽來有一種壓郁感。歌的開始用一段很長的拖腔襯詞做引子，好比通常歌曲開始的唱詞：“哎羅一一”一樣，與各地歌曲引子不相同的是，苗族民歌的拖腔，需要拖腔8個小節，8小節后才進入到民歌的主音旋律，其引子的基本音律是：

嗬 哎 呀…… 烏鰲 唔——

“嗬哎呀——烏鰲”沒有實詞意義，是襯詞。用拖腔唱法來演唱民歌其腔調沉悶、音律逶延，象在傾訴，又象竊竊私語。唱一段歌約6分鐘，若是唱一首歌（兩段）需要12分鐘，這在國內各民族的民歌中是很少有的。但對于海南的苗族同胞來講，這種唱法能夠表達人們細膩的情感，適用于唱愛情歌。苗族青年男女在交往戀愛中，喜歡用拖腔歌調來唱情歌。短唱（不拖腔）就是將引子拖腔部分舍棄，直接唱出主音律。這種唱法適用于敘事長歌。基本音調是：

筆者以上所標出的譜例是經過多年的聽辯所得，不對它進行一番深入了解，真的會“望苗興嘆”。然而，別以為它平淡、枯燥、沉悶。就是這不起眼的“風俗歌調”，卻能在苗族同胞中延續傳唱幾百年。可見“風俗歌調”在民間有自身存在的重要價值。

三、海南苗族音樂的風格特征

苗鼓是海南苗族的傳統樂器。是苗族同胞舉辦各類活動不可缺少的樂器。它的形狀與朝鮮族的長鼓類似。表演時，鼓手將鼓綁掛在胸前的腹部，鼓的中間吊著一只小銅鑼，右手拿一節短木棒用于敲鑼，左手手掌敲擊鼓面。敲出的鼓聲沉悶、鑼聲清脆，形成鮮明的對比，一公里外都能聽到。

海南苗族同胞在舉辦宗教活動或是跳民間舞蹈，都不用音樂，只用敲打鼓點做伴奏。表演中由鼓手（領舞者）一人單獨念唱，他邊打邊唱邊領舞，眾男女跟著他的鼓點不斷起舞；有時鼓手一人站在旁邊敲鼓，眾人在場上隨鼓點節奏的變化翩翩起舞，場面非常獨特。苗族的鼓點既簡單又特別，大都根據表演的動作來設定，其鼓點節奏為單聲型和節奏型。如：

一般來講，節奏型鼓點多用在舞蹈的表演、舞步動作的轉換；單聲鑼鼓大多用于出場、入場或高潮時激烈動作調度和轉身移位的變化等等。在舉行祭祀活動或在跳民間舞時，不論場上有多少人，其動作變化，隊形調度，高潮的起伏跌宕都由鼓手來指揮。最常見的是苗族同胞在跳《招龍舞》、《平安舞》、《跳元舞》時都采用這樣的鼓點來做表演。因此，苗鼓鼓點加民歌音律，是構成苗族音樂最典型的風格特征。如：

這些旋律音調很有節奏型，若是在讀譜面時，在腦海里加上

鼓點節奏，意念中，典型的苗族音樂風格特征就會自然呈現

四、把握 風格特征創作優秀作品

我們長期從事民歌的收集整理，經常接觸苗族民歌，對苗族音樂創作也揣摩了很久，一直以謹慎的態度對待，力求十年磨一劍，自2007年以來一連創作了《門啥乖》、《唉甘苞》、《班寧仰》、《飲酒歌》等幾首海南苗族歌曲，這些歌曲一經推出，很受苗族同胞以及廣大群眾的喜歡，目前海南各地群眾都在傳唱。那么，如何在創作中把握海南苗族音樂的風格特征？筆者以多年的采風經歷和創作體會，總結出創作海南苗族音樂關鍵要抓住的四個特點，愿與大家共同探討。這四個特點分別是民歌特點、鼓點特點、語言特點、旋律特點。四個特點相互牽引，互為運用。

能寫出讓廣大人民群眾接受和喜愛的音樂作品是音樂創作者最大的愿望，每個人的創作動機和思路都有不同，但追求藝術效果和社會效益是一致的。筆者雖然有過成功的體會，但畢竟還在嘗試過程，個人體會不能成為固有模式。海南苗族音樂的創作仍是一塊處女地，希望更多的作曲家來關注海南苗族音樂的創作，寫出更多優秀的傳唱作品，讓海南苗族音樂這朵奇葩在海南音樂文化的大花園里綻放出鮮艷奪目的花蕾。

作者簡介：王清芳，女（1997.9-），大專，副團長，市級演員。