淺談工人舞蹈的的創作與表演心得體會

摘 要：工人舞蹈創作的題材來源于生活，在創作時要深入細致地觀察生活，從生活中感悟到的人和事升華到舞臺，藝術化且高于生活。作品完成后演員的表演又要回到生活，返璞歸真。正是“工人演，演工人”。

關鍵詞：工人舞蹈；源于生活；觀察生活；高于生活；回到生活；“工人演，演工人”；

中途分類號：G613.5 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-07-00-02

什么是舞蹈呢？概括的說，舞蹈就是以人體的動作、姿態和手勢等肢體語言來表達人類特定思想感情的一種藝術活動。一個好的作品，必然是在典型的環境中，用典型的人體語言抒發典型的情感，“單純的”人體動作，絕對不是舞蹈藝術。在眾多的舞蹈類別中，群文舞蹈與專業舞蹈不同，其具有一定的非專業性，群文舞蹈是主要服務對象是人民群眾，因此群文舞蹈具有廣泛的群眾基礎，在創作及表演上也要充分把握這一點。

一、舞蹈創作的題材來源于生活，工人舞蹈也不例外

舞蹈的創作是一個“孕育”和“生產”的過程，包括構思題材選擇、結構編排、演出，每個環節都必須緊緊聯系在一起，但在這一系列的過程當中，題材的選擇卻是至關重要的，可以說，選擇了一個好的題材，舞蹈的創編已成功了一半。

在2013年7月來到茂名市文化館工作之前，我是來自生產一線的工人，是一名企業的業余編導。工人的生活和情懷為我提供了創作源泉，是我創作的動力。我以他們的工作和生活為題材，真實、直觀地表達了工人們的心聲。21歲那年，我進入茂名石化公司，成為一名電工。我愛我的工作，也常常在公司職工文工團里過上一把舞蹈癮。身邊的許多人和事，常常感動著我，使我產生了想把他們舞臺化、舞蹈化的強烈欲望，于是，我嘗試著編導以石化工人為題材的舞蹈。我記得我創編的第一個作品《銀色暢想曲》，反映煉油工人對未來的暢想，在廣東省1996年度業余文藝作品評選中獲得了三等獎，大大地鼓舞了我的創作熱情。接下來，我連續創作了《那年代》、《嘿，小伙》、《歲月如歌》、《管網深深》、《舞動的平臺》、《工地節奏》、《圍油人》等一個又一個作品，都是工人題材的特色，寫實的風格。比如《圍油人》，反映的是一群在海里圍攔漏油的特殊工人的工作。他們長年在海上作業，每當單點系泊（供船舶停靠并進行海上裝卸作業的系統）從油輪接卸原油的過程中發生原油外泄時，他們的工作就是在船上，甚至跳下風高浪急的海里，拉起圍油欄，把泄漏在海面的原油圍攏在固定的區域內，以防因漏油擴散而污染海洋環境。他們很平凡，卻很重要，甚至不可或缺。有了他們，大海才依舊清澈湛藍。我覺得應該把這群不為人知的漢子搬上舞臺，讓觀眾了解他們，因此，就創作了《圍油人》這個舞蹈。

在公司里，讓我感動的人不止他們。有一群媽媽級電焊工，她們有時掛在高高的管道上進行焊接作業，為了克服懼怕心理，她們自比仙女，把電焊工作當成仙女撒花。有時她們又隱身于地面長長的管網中焊接，她們的敬業精神就象這些管道一樣延伸到公司的每一個地方。我把她們編成《管網深深》的舞蹈，并用畫外音加入了孩子對媽媽的純真贊美：“我的媽媽是天上的仙女，能在很高的天空上撒下點點星光。真美啊！”

工人們看著舞臺上的作品，覺得如同看著身邊的人，感受身邊的事，發自內心地喜歡它們。這批作品，在地方舞臺上演出，在省里和全國石化系統評獎，都得到認可，獲得金獎，更加堅定了我走寫實之路的信心。通過這些作品的創作與表演，我也深刻認識到，群文舞蹈所獨有的群眾性是其能走進人民群眾生活的一個主要原因，同時，也由于做個作品的創作，使我為以后的群文舞蹈創作積累了更多的經驗。

二、工人舞蹈來源于生活卻高于生活

我的作品演的都是我身邊的人，是我們公司的工人，他們有管道工、電焊工、建筑工、維修工、儀表操作工等等。他們平凡而樸實，一直默默無聞地在自己的工作崗位上建設企業，報效國家。

為了真實地再現這些質樸的工人，生動地表現他們的生活和情感，我常常騎著摩托車到他們工作的地方體驗生活，觀察他們工作的狀態與神態，了解他們的思想。每當進入他們的內心世界時，我就找到了創作的觸點。我在構思《工地節奏》時，想要表現的是一群建筑、安裝工人的精神這樣一個題材，這個題材很普通，怎么去編呢？當時也很犯愁。為此，我到建設工地和工人們聊天。他們告訴我，為了建設、安裝一套煉油、化工設備，在工地常常一干就是一、兩年，所以很想家，就算是七尺男兒，在接到家里的電話時，也會不禁落淚。工休的時候，他們最高興的就是大伙兒一起逗逗樂。聽了他們的訴說，我感觸很大，也為我的創作帶來了靈感。我問大家喜歡跳什么舞，他們都說喜歡跳街舞，因為街舞非常有力度，有節奏，很容易表達他們的工作情景，而且很喜歡《我想有個家》這首老歌，聽了很有感覺。有一次下起了雨，工人們躲進工棚說說笑笑，非常溫馨、和諧。我把這些感受和細節融進了舞蹈里，于是，就有了工地大干、工間娛樂、大雨來襲、家人電話、思念親人等舞段，并且在舞蹈中使用了街舞的元素，還引用了《我想有個家》這首歌。舞蹈的結尾運用了街舞說唱的特點，表達他們對工作、生活積極向上的心聲：“此時此刻我們都想家，但是為了建設好大家，再苦再累我們也不怕，我們都有共同的心愿，那就是——早干完，早回家！”《工地節奏》不但我們公司的工人愛看，全國職工舞蹈展演中也得到了認可，獲得了金獎，接著還獲得了中央電視臺第五屆電視舞蹈大賽銅獎。更意外的是，今年還獲得了全國第十五屆 “群星獎”。其實，獲獎的是那些戰斗在工地上的工人們，是他們“舍小家，為大家”的精神和樂觀的生活態度感染了觀眾。

我們公司的倒班工人很辛苦。別的母子互相依偎甜甜入睡的時候，他們正在生產崗位上大干苦干，心里只能默默地唱著民謠“月光光，照地堂，蝦崽你乖乖睡落床”。當別人睡的正酣時，他們頭頂著月光，身影依然在工作平臺上舞動。于是我創作了《舞動的平臺》這個舞蹈，直觀地表現了這些既特殊又平凡的零點班工人。

工人舞蹈來源于生活卻高于生活，這些反映生活和身邊人的作品，通過舞蹈表現，塑造了石化工人們百折不撓、團結拼搏的形象，是工人們最喜歡，最愛看的，而且百看不厭，倍感親切。

記得在中國文聯百名優秀青年文藝家創作經驗交流會上高成明老師曾說過：“創作態度其實就是人生態度，真誠是創造的主旨，真誠的體會，真誠的表達，有話則說，無話則不要為某種利益去生編硬造。從虛假出發，最終無法到達藝術創作的正途。

作品創作也是生命的創作，我選擇創作因為生命中有如此要求。以往的作品，或大或小，或深或淺都是我的真誠表達，不為別的，只想無愧于時代、社會、熱愛藝術的人們及自己的藝術理想。”

三、“工人演，演工人”，舞真實的情

立足企業實際，以工人為演員，以勞動為動作，舞出工人的真情來。我的作品演員均來自茂名石化公司的基層單位，大多數是倒班工人，女演員都已是孩子的媽媽。他們不具備專業舞蹈演員的體形條件，也沒有高超的肢體表達能力，更沒有足夠的排練時間。他們排練節目都必須利用工余時間，有的是下了班來排練，有的是排完練去上班，常常是到了正式演出那天演員才到齊。為了揚演員之長，避其之短，我的舞蹈語匯都來源于工人的勞動和生活。這些經過提煉和加工的動作，他們演起來容易上手，舞起來容易到位，表達出來的感情更真實，塑造的形象更有感染力。《工地節奏》就融入了許多建筑工人的動作，演員在舞臺上用熟悉的動作，演繹熟悉的生活和熟悉的人，就象向觀眾講述著自己的故事，真情自然流露，以致于經常分不清自己究竟是在舞臺還是在工作崗位上。在參加CCTV舞蹈大賽時，大賽的場外點評嘉賓、中國著名舞蹈教育家潘志濤老師點評說：“來自一線工人的舞蹈《工地節奏》，他們的技巧編排非常有工地特色。”總政歌舞團團長、中國著名舞蹈編導張繼剛老師點評時說：“我非常喜歡這種類型的舞蹈，你們的路走得很正。”

我的作品因為“工人演，演工人”所表現出來的濃郁生活氣息和真實的工人感情，正是專業演員所欠缺的，因此，才得到了觀眾的接受。

綜上所述，觀察生活、體驗生活、創作生活，是編導塑造完整舞蹈藝術形象的前提。同時也要真實而深切地反映不同時期的思想、生活、感慨，并且具有鮮明的時代氣息和藝術個性。舞蹈編導唯有善于觀察生活，在生活中發現亮點，在創作中尋找適合的題材，這樣才能編出優秀的舞蹈。要揚演員之長，避其之短，舞蹈語匯就必須來源于工人的勞動和生活。這些經過提煉和加工的動作，會使他們演起來容易上手，舞起來容易到位，表達出來的感情更真實，塑造的形象更有感染力。

參考文獻：

[1]徐先玲.舞蹈藝術百科，北京：中國戲劇出版社，2005

[2]劉陽.淺談張繼鋼舞蹈創作題材選擇，青年文學家，2011

[3]高成明.中國文聯百名優秀青年文藝家創作經驗交流會，1999

作者簡介：甘毅明-男（1967年-），現任職務：廣東省茂名市文化館活動和社團部副主任。