淺談京胡的唱腔伴奏功能

摘要：京胡唱腔伴奏功能，主要是托腔，文中從以下三個方面談其在唱腔伴奏中功能的體現。一是伴奏唱腔\"過門\"，二是伴奏唱腔的主體，三是用京胡曲牌伴奏的動作表演。

關鍵詞：京胡 唱腔伴奏

大體上說，托腔是京胡的主要伴奏功能，“京胡伴奏與演員演唱構成一個統一的藝術整體，主要用來彌補、充實唱腔的情感、氣氛，托腔保調，唱腔旋律與伴奏旋律構成諧和的支聲復調關系，大大發展了傳統戲那種“跟腔走”的伴奏方法，開拓了唱腔的表現力，同時，唱腔的引子、間奏、尾奏、轉板等，也都有力地補充、豐富唱腔的情感。”①

伴奏好一段唱腔，重要的是處理好京胡伴奏與演員演唱的關系。琴師的伴奏水平高低，在很大程度上影響演員演唱水平的發揮。眾所周知，京劇的生、旦、凈、丑等行當有很多流派。每個流派從產生到確立，都離不開與演員和琴師們的默契配合和相互間的輔助。成功的例子有很多，如徐蘭沅、王少卿與梅蘭芳，楊寶忠與楊寶森，何順信與張君秋，李慕良與馬連良等等，不勝枚舉。這些琴師在于演員的合作中，都對其流派的形成和發展做出了巨大貢獻。從這一角度可以看出，京胡在京劇中有著舉足輕重的地位。

下面分別從如何伴奏唱腔“過門”，對唱腔主體的伴奏，用京胡曲牌伴奏的動作表演這三方面解釋京胡的唱腔伴奏功能。

一、伴奏唱腔“過門”

“‘過門’是京劇音樂的專門術語，指唱腔音樂中銜接音樂，它在唱腔演唱中起著起承轉合的作用，并且也起著重要的補充唱腔的作用。……