我說二胡，二胡說我

敘說二胡，這已經是老生常談的話題了。千百年來，關于它的論述、關于它的探尋，可以說是層出不窮，比比皆是。也許，在二胡創作、演奏己日臻成熟的當下，再議論也不會有新的角度，再探尋也不會有新的發現，但作為一名專業表演團體己演奏30余年的資深二胡演奏者來說，我對它不僅情有獨鐘，更有切身感受。

我說二胡，終生不棄；二胡說我，真情實露。

眾所周知，二胡是中國古老的民族傳統樂器，始于唐朝；它經過一千多年的發展、變革，始終因其簡單的構造與豐富的表達，成為無數音樂家、演奏家音樂創作和超越民樂演奏技巧高峰的載體。因此，二胡更成為中華民樂無限發展、無限呈現、無限創新的最佳器樂之一。

在30多年的二胡演奏生涯中，我經常追隨它發展的蹤跡，不間斷地探尋著它的沿革。我知道，在中國傳統民族樂器千年發展的歷史長河中，二胡始終扮演著重要角色，自唐宋時期起的歷史文獻里，就不乏關于二胡的各種記載。像歐陽修的《試院聞奚琴作》、陳腸的《樂書》、沈括《夢溪筆談》等，里面都有有關二胡的論述，唐代詩人岑參更是留下了“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句。而在《元史·禮樂志》里，更有述其形制的描繪：“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二弦，用弓捩之弓之弦以馬尾。”自明末以后，拉弦樂器崛起，成為音樂活動中的主奏樂器，演奏的技巧已達到一定高度，展示了其特有的魅力。

但是勿庸置疑，在相當長的一段歷史階段中，在傳統的音樂體系里，二胡的地位還是很低的，而且主要用來伴奏，很少作正規場合的獨奏，更沒有專為二胡寫的獨奏曲?！?br>