上海特征

2000年，世紀之交，在我有了離開南京的心思時，曾經面臨兩個就業選擇：上海或者北京。幾乎是毫不猶豫的，我選擇了北京。現在已經記不清具體的原因了，大概是在南方時間長了，仗著那點心高氣傲那點青春勃發，想去一個完全不一樣氣質的地方。

十多年來，在北京結婚生子，轉戰于藝術界的多個行業，也常常往返于京滬線，參加或自己組織各種活動，眼見著上海慢慢養起一股不同于尋常的藝術氣質來。

上海一直是個有特質的地方，跟哪里都不太一樣。說起來我生長于與上海相鄰的無錫，小時候，對上海的印象除了“大白兔”，就是上海親戚們傲嬌的眼神和“阿拉上海人”的高貴。我想，大概就是小時候的這種印象，也在一定程度上讓我下意識地選擇了北京吧。

我相信說到上海，太多人先會點評上海女人，比如上海女人的嗲，上海女人的精明，上海女人的利落。甚至，最近特流行的一個字“作”（Zuo）最初就是用來形容上海女人的。

“作”這個字很奇怪，到北方，它是個徹頭徹尾的貶義字，但只有在上海，它是個中性字甚至帶著些許艷羨。比如以往我們形容上海女子之“作”，不僅是狐媚，還是精彩，更是修煉。沒有一定程度的功夫，哪能“作”得花樣百出、流派迭起？“作”之于上海女人，是一個纏綿的故事，折煞了大江南北的漢子。

放下迷人的上海女子，回歸藝術正題。大概5年前起，身邊有朋友陸陸續續宣布將工作并生活于上海，對此，我一度不甚理解。然而，各種回傳的信息是：上海越來越寬容……上海更洋氣……上海更開放……

于是上海在我印象里慢慢地從我那傲嬌的親戚，變成了一個能既有寬容又百出花樣、文武雙全、與時俱“作”的白富美，同時，上海也變成了一個我想探究的迷。以至于遇見每個跟上海有些關聯的人，我都會問：“為什么是上海？”韓國畫廊學古齋剛剛在上海開放了新空間，老板禹先生是這樣回我的：“因為全球藝術中心從美國轉移到亞洲，亞洲從香港逐漸轉移到上海，上海有潛力。”這是一個籠統的回答，我相信他選擇上海有著更具體更細致的理由，或者也跟我當年選擇北京一樣，更多是個心理的想望。就像我的同行，《藝術當代》主編徐可，一個山東籍的東北人說為什么選擇上海時的回答：上海是我的夢想，我必須來！

如今，上海本土與“流竄”在上海的藝術家、收藏家和藝術圈人士，將一股具備上海特質的藝術風演繹得格外熱鬧。眼見著高樓起了，美術館開了，畫廊多，活動頻繁了，上海藝術界，終于粉墨登場了一個熱鬧的現實。