基于中國傳統吉祥紋樣與當代藝術設計融合研究

趙軍霞+張瑜

摘 要：中國幾千年的傳統吉祥紋樣歷經不斷挖掘、開發、變化和改造，日益被藝術設計界所重視和應用。該文主要論述了我國傳統吉祥紋樣在當代藝術設計中的重要作用及應用，旨在進一步探索如何科學、合理地將中國傳統吉祥紋樣融匯于當代藝術設計的實踐中，大力弘揚和發展具有民族特色的、能充分體現民族文化價值和意義的中國優秀傳統文化，使現代設計更具有活力和生機。

關鍵詞：傳統吉祥紋樣 ?當代藝術設計 ?應用 ?發展

中圖分類號：G64 ? ?文獻標識碼：A ?文章編號：1674-098X（2014）11（b）-0218-02

中國傳統吉祥紋樣歷史悠久，寓意深遠、美好，這些富于民間特色的紋樣蘊含了人們的吉祥期盼，表達了人們向往美好生活的夙愿。在當今藝術設計界中，紋樣是繼造型、材質和色彩后又一種重要的設計元素，而傳統吉祥紋樣無論是在服飾設計、環境設計、平面設計或者產品設計中都得到了廣泛應用。“民族的就是世界的”這一觀念已經被越來越多的設計師所認同，業內人士也日益重視中華民族的傳統藝術。在國際化的大背景下，如何科學、合理地將中國傳統紋樣融匯于藝術設計的實踐中，則是設計師們所應深入研究的一項重要課題。

1 中國傳統吉祥紋樣在當代藝術設計中的重要作用

自古以來，追求“完整圓滿”的思想觀念一直深層次的存在于我國民眾的意識形態中。至今，婚嫁、喬遷，國人都會選取黃道吉日進行，逢年過節人們會貼掛年畫、福字等。可見，祈求吉祥圓滿的意識在中國人心中世代流傳。因此吉祥話語、吉祥紋樣、吉祥色彩、吉祥觀念經久不衰，這就為傳統吉祥紋樣在當今社會的生存和發展營造了有利條件，傳統吉祥紋樣與當代藝術設計相融合也日益廣泛和豐富，它對現代藝術設計的發展起到了十分重要的作用。

1.1 傳統吉祥紋樣為設計師提供了思路、素材

傳統吉祥紋樣作為我國傳統文化元素，具有深厚的文化內涵和背景，它是中華民族的文化遺產，也是當代藝術設計取之不盡、用之不竭的源泉。我國傳統吉祥紋樣在現代設計中所起到的作用和地位已普遍被業內人士認可。在當代藝術設計中運用我國傳統吉祥紋樣，必將給藝術設計增添無窮的魅力。同時，要求設計師在學習借鑒過程中拓寬藝術審美視野，提高對中國傳統文化藝術的鑒賞能力，在保持原創性的同時，把超越時代的審美價值體現在設計當中，達到傳統文化與當代設計的互通、互融。通過對傳統吉祥紋樣的再創造，實現傳承優秀歷史文化，服務社會的設計目的。

1.2 傳統吉祥紋樣在設計中的應用能有效提升民眾文化的認同感

當今國際藝術設計舞臺是以歐美設計師及其設計思潮為主導的。目前，我國設計群體多以歐美為標準，運用西方的設計理念和設計方法去設計和評價作品，尤其是一些年輕的設計師深受西方文化的影響，對自身的傳統文化缺乏足夠的了解和應用。其實在藝術設計中，本民族傳統吉祥紋樣占有很大優勢。首先，傳統吉祥紋樣歷史悠久，底蘊深厚;其次，傳統吉祥紋樣世代傳承，成就輝煌。他是先輩們在漫長的歲月中追求美好、向往光明的精神沉淀，是國人懷舊情節的一種載體。傳統吉祥紋樣具有濃厚的民族性，設計師在作品中使用傳統吉祥紋樣，能有效提高民眾及自身的文化認同感和歸屬感。

1.3 傳統吉祥紋樣蘊含著巨大的商業價值

社會經濟的發展造就了藝術設計的繁榮，而藝術設計的繁榮又促進了社會經濟的發展。設計，從誕生之日起，就與商業、與經濟有著密不可分的聯系。設計的價值就是商業的價值以及某種更貼近人們現實生活水平的提升與完善的價值。當下，人們已不再僅僅滿足于物質享受，而是更多地關注精神方面的感受。富有人文關懷的設計往往更能打動人心。中國傳統吉祥紋樣以其特有的文化內涵已經深入人心，成為消費者喜聞樂見的設計元素。隨著我國改革開放的進一步深入發展，國內經濟市場與世界接軌，我國經濟已成為世界經濟發展中重要的組成部分，我國企業在國際市場上獲得了更大的發展空間。消費者在選購商品時對企業品牌形象要求更高了，設計在現代經濟發展中起著重要的作用。實踐證明，吉祥紋樣的創新運用能有效提高企業和商品的文化內涵，有利于提高企業的知名度和經濟效益。

2 中國傳統吉祥紋樣在當代藝術設計中的有機應用

中國幾千年傳統吉祥圖案及紋樣經逐步挖掘、變化和改造被設計界所應用，主要包括：方勝、云紋、如意紋、龍紋、鳳紋、中國結等。這些紋樣內涵豐富、生動活波、意義深遠。中國吉祥紋樣與當代藝術設計相融合的應用形式主要有以下五種。

2.1 直接應用法

直接應用法適合于一些簡潔且富有裝飾性的吉祥紋樣。典型的有各種書法體的吉祥字或者是一些形式簡潔美觀的花卉、動物、植物吉祥圖案。例如，雙喜圖案（其含意是雙喜臨門，大吉大利的意思）、壽字、福祿雙全圖案在現代設計中的直接應用。再如，蝙蝠和壽字組成的圖案（蝙蝠的蝠與幸福的福同音，有幸福長壽的意思）;喜鶴與梅花（有“喜上眉梢”的含意）相結合的紋樣經常直接應用于雕窗設計（圖1）。另外，在長期的人與自然的斗爭中人們往往將美麗溫柔、雄健威猛的動物比喻男女剛柔性格并應用于裝飾圖案之中，如龍鳳龜、麒麟、獅子、仙鶴等瑞禽仁獸。“龍鳳呈祥”、“雙龍戲珠”多用于服飾染織設計中。

2.2 間接應用法

間接應用法適合于一些簡潔且富有寓意的吉祥紋樣。中國聯通公司的標志采用間接應用法，把佛教“八寶”之一“吉祥結”的造型進行了一些簡單的變形，使其間接運用到了標志設計中。吉祥結“源遠流長，生生不息”，迂回的線條象征著現代通信網絡，寓意信息社會中聯通公司的通信事業無以窮盡、地久天長。這種吉祥寓意的應用，使我們的現代平面設計少了一些商業氣息，增加了一些文化氣息和人文關懷氣息。

2.3 嵌入式應用法

筆者認為嵌入式應用法在展示設計中較為常見。近年來，現代室內設計中中國傳統文化之風興起，主張立足于民族傳統文化土壤，創造出具有中國傳統韻味而兼具時代感的室內設計作品。中國悠久的歷史和深厚文化沉淀是祖先留給我們的巨大寶藏，中國吉祥紋樣便是這寶藏中最美的部分之一。傳統吉祥紋樣在展示設計中的應用可以分為顯性應用和嵌入式應用兩種。顯性應用可從媒介、形態語言、表現手法等方面去影響展示設計;嵌入式應用是將傳統吉祥紋樣嵌入在現代設計中，將傳統吉祥紋樣與現代設計理念有機融合，起到優勢互補、相輔相成的功效。傳統吉祥紋樣的嵌入式應用能夠在展示設計中營造一種氛圍，創造出富有傳統意蘊的格調和濃烈的民族色彩;能夠產生視覺沖擊作用，安撫人心，陶冶情操，給人靜心舒適感。endprint

2.4 精簡重組法

傳統吉祥圖案的造型大多數都較為繁縟，其圖形構成多以重復、對稱、連續等表現手法為主。其中一些較為繁縟的紋樣與現代社會審美觀不相協調，需要設計師們對其進行必要的化簡，提取精髓，加以修改。對傳統吉祥紋樣改良最為常用的手法是化繁為簡，對其進行刪除并簡化一些細小彎曲和碎部。原則是在保留其文化蘊意的同時，使其簡潔化，以便符合現代社會人們的審美訴求。例如，在進行裝飾和變化中，要時刻考慮元素的變化，斟酌每一個元素在表現上經過提煉后能不能表達我們需要傳達的想法。如果不能就要適當的添加合適的部分進行補充，對于多余的部分要進行精簡。我們進行的是形體的再創造，不是對現實生活的再現，而簡單的、原始的形式已經不能表達我們當下所要表達的意境，所以要選擇重要的部分進行重新的組合，使其成為新的具有良好視覺美感的新形象。在傳統吉祥紋樣的創作中很多都是根據一定的意境去對現實中的事物進行變化，使其具有新的含義。

2.5 創新傳承法

當代藝術設計應該把吉祥符號的精神元素融入其中。老子十分崇尚自然，講究圖必有意，意必吉祥，注重理想浪漫的“神似”及“情”與“理”的交融。這一觀念啟迪著我們，使我國的傳統吉祥紋樣在現代藝術設計中得以傳承和發展，進而設計出新的民族形式，在理解的基礎上取其“形”、表其“意”，傳其“神”，用中國傳統文化精粹，通過國際化語言表達出來，把吉祥符號的精神元素融入現代藝術設計中。例如，大家所耳熟目詳的奧運會的福娃是2008年在北京舉行的第29屆奧運會的吉祥物，具有濃郁的中國特色和現代氣息，以當今人們喜愛的卡通形象呈現給大家的“五福”娃，象征著世界人民大團結。備受世界矚目的北京2008申奧標志可以說是現代標志圖案設計中的一個經典之作。該標志整體結構取自傳統吉祥圖案“盤長”，但可貴的是它沒有對這一傳統造型直接借用，而是運用中國書法中所特有的“筆不到而意到”的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結”和“運動員”兩個動勢與意象，并藉以表達標志主題和傳達人民的祝愿。這些民族元素，讓世人感受到中國韻味和獨特的個性。再如，鳳凰衛視中文臺的臺標，是對傳統吉祥紋樣“喜相逢”（圖2）的提煉創新。“喜相逢”是中國吉祥紋樣中典型的愛情符號之一，其紋樣產生的源頭是“雙魚紋”。象征圓滿與和諧的“團”的圓形情結和比喻男女的陰陽對稱結構，使得“喜相逢”紋樣成為追求生命精神的有力符號。臺標（圖3）采用喜相逢的結構形式，借用彩陶上的鳳鳥圖形，創造了這一富有文化底蘊、傳神靈動的藝術形式。其中鳳與凰兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現了現代媒體勃勃的生命力。

創新的手法有很多形式，但也其共同的特點，那就是必須立足于傳統，將自己的想法在前人的基礎之上變幻出富有新的形式和新意，并將其應用到人們的現實生活中，使傳統吉祥紋樣不斷得到傳承和發展。

3 中國傳統吉祥紋樣在未來藝術設計中的發展趨勢

21世紀是一個多元化的時代，而這個多元化的時代更需要以優秀的中華民族傳統文化為支撐。藝術設計的發展也將體現各自的文化內涵。傳統吉祥圖案拙中藏巧，樸中有美，幾千年來以它特有的裝飾風格和民族語言在民間裝飾美術中流行，給人們帶來精神上的愉悅，吉祥圖案在民間深受大眾喜愛，所以民族元素與現代藝術設計的融合是我國藝術設計發展的必然要求。繼承、借鑒、創新、發展是我國藝術設計發展的必然趨勢。

綜上所述，當代藝術設計可以借助獨特的藝術語言，從多層面傳遞民族文化，把傳統吉祥紋樣這一民族元素融合在現代藝術設計之中，彰顯我們國家深厚的文化內涵，使廣大民眾充分認識到傳承中華民族傳統文化的重要意義，從而提高民族自信心、自尊心、自豪感，增強中華民族的凝聚力。中國傳統吉祥紋樣歷經幾千年的積淀，是中華傳統文化的重要組成部分。因此，在藝術設計工作中我們應以高度負責的精神，大力傳承、借鑒、創新、發展和應用中國傳統吉祥紋樣，使其與我們現在的社會文化和時尚有機結合，設計出大眾所喜聞樂見的、充滿新意的優秀作品，為傳承和發展中國傳統文化作出積極貢獻。

參考文獻

[1] 杭間，何潔，靳埭強.歲寒三友：中國傳統圖形與現代視覺設計[M].山東畫報出版社，2005.

[2] 林毓生.中國傳統的創造性轉化[M].三聯書社，1997.

[3] 趙農.中國藝術設計史[M].陜西人民美術出版社，2004.

[4] 湖北美術學院主.中國工藝美術史[M].湖北長江出版社，2007.endprint

2.4 精簡重組法

傳統吉祥圖案的造型大多數都較為繁縟，其圖形構成多以重復、對稱、連續等表現手法為主。其中一些較為繁縟的紋樣與現代社會審美觀不相協調，需要設計師們對其進行必要的化簡，提取精髓，加以修改。對傳統吉祥紋樣改良最為常用的手法是化繁為簡，對其進行刪除并簡化一些細小彎曲和碎部。原則是在保留其文化蘊意的同時，使其簡潔化，以便符合現代社會人們的審美訴求。例如，在進行裝飾和變化中，要時刻考慮元素的變化，斟酌每一個元素在表現上經過提煉后能不能表達我們需要傳達的想法。如果不能就要適當的添加合適的部分進行補充，對于多余的部分要進行精簡。我們進行的是形體的再創造，不是對現實生活的再現，而簡單的、原始的形式已經不能表達我們當下所要表達的意境，所以要選擇重要的部分進行重新的組合，使其成為新的具有良好視覺美感的新形象。在傳統吉祥紋樣的創作中很多都是根據一定的意境去對現實中的事物進行變化，使其具有新的含義。

2.5 創新傳承法

當代藝術設計應該把吉祥符號的精神元素融入其中。老子十分崇尚自然，講究圖必有意，意必吉祥，注重理想浪漫的“神似”及“情”與“理”的交融。這一觀念啟迪著我們，使我國的傳統吉祥紋樣在現代藝術設計中得以傳承和發展，進而設計出新的民族形式，在理解的基礎上取其“形”、表其“意”，傳其“神”，用中國傳統文化精粹，通過國際化語言表達出來，把吉祥符號的精神元素融入現代藝術設計中。例如，大家所耳熟目詳的奧運會的福娃是2008年在北京舉行的第29屆奧運會的吉祥物，具有濃郁的中國特色和現代氣息，以當今人們喜愛的卡通形象呈現給大家的“五福”娃，象征著世界人民大團結。備受世界矚目的北京2008申奧標志可以說是現代標志圖案設計中的一個經典之作。該標志整體結構取自傳統吉祥圖案“盤長”，但可貴的是它沒有對這一傳統造型直接借用，而是運用中國書法中所特有的“筆不到而意到”的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結”和“運動員”兩個動勢與意象，并藉以表達標志主題和傳達人民的祝愿。這些民族元素，讓世人感受到中國韻味和獨特的個性。再如，鳳凰衛視中文臺的臺標，是對傳統吉祥紋樣“喜相逢”（圖2）的提煉創新。“喜相逢”是中國吉祥紋樣中典型的愛情符號之一，其紋樣產生的源頭是“雙魚紋”。象征圓滿與和諧的“團”的圓形情結和比喻男女的陰陽對稱結構，使得“喜相逢”紋樣成為追求生命精神的有力符號。臺標（圖3）采用喜相逢的結構形式，借用彩陶上的鳳鳥圖形，創造了這一富有文化底蘊、傳神靈動的藝術形式。其中鳳與凰兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現了現代媒體勃勃的生命力。

創新的手法有很多形式，但也其共同的特點，那就是必須立足于傳統，將自己的想法在前人的基礎之上變幻出富有新的形式和新意，并將其應用到人們的現實生活中，使傳統吉祥紋樣不斷得到傳承和發展。

3 中國傳統吉祥紋樣在未來藝術設計中的發展趨勢

21世紀是一個多元化的時代，而這個多元化的時代更需要以優秀的中華民族傳統文化為支撐。藝術設計的發展也將體現各自的文化內涵。傳統吉祥圖案拙中藏巧，樸中有美，幾千年來以它特有的裝飾風格和民族語言在民間裝飾美術中流行，給人們帶來精神上的愉悅，吉祥圖案在民間深受大眾喜愛，所以民族元素與現代藝術設計的融合是我國藝術設計發展的必然要求。繼承、借鑒、創新、發展是我國藝術設計發展的必然趨勢。

綜上所述，當代藝術設計可以借助獨特的藝術語言，從多層面傳遞民族文化，把傳統吉祥紋樣這一民族元素融合在現代藝術設計之中，彰顯我們國家深厚的文化內涵，使廣大民眾充分認識到傳承中華民族傳統文化的重要意義，從而提高民族自信心、自尊心、自豪感，增強中華民族的凝聚力。中國傳統吉祥紋樣歷經幾千年的積淀，是中華傳統文化的重要組成部分。因此，在藝術設計工作中我們應以高度負責的精神，大力傳承、借鑒、創新、發展和應用中國傳統吉祥紋樣，使其與我們現在的社會文化和時尚有機結合，設計出大眾所喜聞樂見的、充滿新意的優秀作品，為傳承和發展中國傳統文化作出積極貢獻。

參考文獻

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[3] 趙農.中國藝術設計史[M].陜西人民美術出版社，2004.

[4] 湖北美術學院主.中國工藝美術史[M].湖北長江出版社，2007.endprint

2.4 精簡重組法

傳統吉祥圖案的造型大多數都較為繁縟，其圖形構成多以重復、對稱、連續等表現手法為主。其中一些較為繁縟的紋樣與現代社會審美觀不相協調，需要設計師們對其進行必要的化簡，提取精髓，加以修改。對傳統吉祥紋樣改良最為常用的手法是化繁為簡，對其進行刪除并簡化一些細小彎曲和碎部。原則是在保留其文化蘊意的同時，使其簡潔化，以便符合現代社會人們的審美訴求。例如，在進行裝飾和變化中，要時刻考慮元素的變化，斟酌每一個元素在表現上經過提煉后能不能表達我們需要傳達的想法。如果不能就要適當的添加合適的部分進行補充，對于多余的部分要進行精簡。我們進行的是形體的再創造，不是對現實生活的再現，而簡單的、原始的形式已經不能表達我們當下所要表達的意境，所以要選擇重要的部分進行重新的組合，使其成為新的具有良好視覺美感的新形象。在傳統吉祥紋樣的創作中很多都是根據一定的意境去對現實中的事物進行變化，使其具有新的含義。

2.5 創新傳承法

當代藝術設計應該把吉祥符號的精神元素融入其中。老子十分崇尚自然，講究圖必有意，意必吉祥，注重理想浪漫的“神似”及“情”與“理”的交融。這一觀念啟迪著我們，使我國的傳統吉祥紋樣在現代藝術設計中得以傳承和發展，進而設計出新的民族形式，在理解的基礎上取其“形”、表其“意”，傳其“神”，用中國傳統文化精粹，通過國際化語言表達出來，把吉祥符號的精神元素融入現代藝術設計中。例如，大家所耳熟目詳的奧運會的福娃是2008年在北京舉行的第29屆奧運會的吉祥物，具有濃郁的中國特色和現代氣息，以當今人們喜愛的卡通形象呈現給大家的“五福”娃，象征著世界人民大團結。備受世界矚目的北京2008申奧標志可以說是現代標志圖案設計中的一個經典之作。該標志整體結構取自傳統吉祥圖案“盤長”，但可貴的是它沒有對這一傳統造型直接借用，而是運用中國書法中所特有的“筆不到而意到”的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結”和“運動員”兩個動勢與意象，并藉以表達標志主題和傳達人民的祝愿。這些民族元素，讓世人感受到中國韻味和獨特的個性。再如，鳳凰衛視中文臺的臺標，是對傳統吉祥紋樣“喜相逢”（圖2）的提煉創新。“喜相逢”是中國吉祥紋樣中典型的愛情符號之一，其紋樣產生的源頭是“雙魚紋”。象征圓滿與和諧的“團”的圓形情結和比喻男女的陰陽對稱結構，使得“喜相逢”紋樣成為追求生命精神的有力符號。臺標（圖3）采用喜相逢的結構形式，借用彩陶上的鳳鳥圖形，創造了這一富有文化底蘊、傳神靈動的藝術形式。其中鳳與凰兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現了現代媒體勃勃的生命力。

創新的手法有很多形式，但也其共同的特點，那就是必須立足于傳統，將自己的想法在前人的基礎之上變幻出富有新的形式和新意，并將其應用到人們的現實生活中，使傳統吉祥紋樣不斷得到傳承和發展。

3 中國傳統吉祥紋樣在未來藝術設計中的發展趨勢

21世紀是一個多元化的時代，而這個多元化的時代更需要以優秀的中華民族傳統文化為支撐。藝術設計的發展也將體現各自的文化內涵。傳統吉祥圖案拙中藏巧，樸中有美，幾千年來以它特有的裝飾風格和民族語言在民間裝飾美術中流行，給人們帶來精神上的愉悅，吉祥圖案在民間深受大眾喜愛，所以民族元素與現代藝術設計的融合是我國藝術設計發展的必然要求。繼承、借鑒、創新、發展是我國藝術設計發展的必然趨勢。

綜上所述，當代藝術設計可以借助獨特的藝術語言，從多層面傳遞民族文化，把傳統吉祥紋樣這一民族元素融合在現代藝術設計之中，彰顯我們國家深厚的文化內涵，使廣大民眾充分認識到傳承中華民族傳統文化的重要意義，從而提高民族自信心、自尊心、自豪感，增強中華民族的凝聚力。中國傳統吉祥紋樣歷經幾千年的積淀，是中華傳統文化的重要組成部分。因此，在藝術設計工作中我們應以高度負責的精神，大力傳承、借鑒、創新、發展和應用中國傳統吉祥紋樣，使其與我們現在的社會文化和時尚有機結合，設計出大眾所喜聞樂見的、充滿新意的優秀作品，為傳承和發展中國傳統文化作出積極貢獻。

參考文獻

[1] 杭間，何潔，靳埭強.歲寒三友：中國傳統圖形與現代視覺設計[M].山東畫報出版社，2005.

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[3] 趙農.中國藝術設計史[M].陜西人民美術出版社，2004.

[4] 湖北美術學院主.中國工藝美術史[M].湖北長江出版社，2007.endprint