東方文化滋養(yǎng)之新水墨

“新水墨”不是傳統(tǒng)意義上的中國(guó)畫，不是主題性創(chuàng)作，雖有現(xiàn)代繪畫語境卻又不會(huì)放棄東方文化的滋養(yǎng)。

采訪時(shí)間：2014年7月14日

采訪形式：郵件采訪

你是什么時(shí)候開始接觸中國(guó)畫的？

小學(xué)3年級(jí)時(shí)，看到獲獎(jiǎng)的孩子畫國(guó)畫，大膽落筆后宣紙的滲化，感到相當(dāng)“神奇”。至于真正接觸中國(guó)畫則是上初一時(shí)參加興趣小組。

縱觀你的創(chuàng)作形式從寫實(shí)到意象，你是怎么實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)換過程的？

1996年大學(xué)畢業(yè)后認(rèn)為本科期間的寫實(shí)風(fēng)格只是能畫罷了，還有很大調(diào)整空間。冥冥中又有一種力量，覺得寫實(shí)不是自己最想要的表達(dá)方式。同時(shí)外力也很重要，馬蒂斯、博納爾、博特羅、常玉等，還有西安和蘭州的博物館里的雕塑，還有田黎明、劉慶和、李津、陳蘇平、武藝等師輩的努力，給了我啟發(fā)和轉(zhuǎn)換的力量。

“新水墨”現(xiàn)在很熱門，但是人們對(duì)“新水墨”這個(gè)概念其實(shí)是模糊的。你們業(yè)內(nèi)是怎么看待的？

“新水墨”不是傳統(tǒng)意義上的中國(guó)畫，不是主題性創(chuàng)作，雖有現(xiàn)代繪畫語境卻又不會(huì)放棄東方文化的滋養(yǎng)等。

雖然你在從事“新水墨”的創(chuàng)作，但是仍然可見“傳統(tǒng)水墨”的影響，請(qǐng)問你怎么平衡兩者之間的關(guān)系。

我希望自己畫畫要不管不顧，但審美趣味仿佛像一根繩子，始終有鼓往回拉的力量。

這次在北京畫院美術(shù)館主辦的“多向選擇——當(dāng)代新水墨提名展”中“多向選擇”有幾重含義？

2000年前后，我們這撥以“央美”和“國(guó)美”為主的十幾位學(xué)院年輕人在中央美術(shù)學(xué)院陳列館舉辦了聯(lián)展“多向選擇”，體現(xiàn)了我們那時(shí)開放、多元的心態(tài)。這次讓我們這撥人中的幾位來提名，大概也秉承這個(gè)理念吧。

在這次邀請(qǐng)展中，你們是如何提名藝術(shù)家的？

策展小組在地域上的有所考慮，約陳曉峰（北京）、黨震（濟(jì)南）、秦修平（南京）、王犁（杭州）來提名“80后”、“90后”的人才，杭州的優(yōu)勢(shì)還是傳統(tǒng)中國(guó)畫。策展方當(dāng)時(shí)沒有具體的要求，只要畫得好就行，最后我約請(qǐng)的幾位“80后”、“90后”杭州的畫家，但幾乎沒有入策展方專家的“法眼”！從展覽來看，還是強(qiáng)調(diào)有基本的“現(xiàn)當(dāng)代”語言意識(shí)吧！

對(duì)提名的藝術(shù)家在日后的創(chuàng)作上有什么建議嗎？

前幾天與老前輩馬玉如先生聊天，馬先生說：“解放初期，周昌谷請(qǐng)謝投八先生看畫，謝投八先生說，畫得太漂亮了，其實(shí)，周昌谷一輩子沒有解決這個(gè)問題，畫得太漂亮了。”馬先生還說：“客觀多了，主觀就少了。”聽了為之動(dòng)容。