材料在建筑設計中的表達

【摘要】形式、空間、材料是建筑師對建筑實體進行表達時必須考慮的因素，而材料則是三者中唯一自身存在的。在當代建筑中，由于結構和材料技術的成熟，設計的追求已不僅是建筑結構的宏偉與創新，而是轉向如何將材料作為一種表現元素與造型設計相結合。對材料的選擇是建筑師必須做的重要決定，如何用材料來激發建筑的創作靈感，使建筑師的意圖與材料結合，更好表達建筑，正是本文要討論的。

【關鍵詞】建筑材料 感情 空間表達

1.前言

隨著現代技術的發展，建筑材料的更新，不斷為建筑注入新鮮元素。對于建筑師，筆者發現他們都偏好某種材料，比如安藤忠雄對清水混凝土的偏愛，路易·康對磚的濃厚情感，密斯對玻璃的情有獨鐘。他們對材料的鐘情是基于材料的物理性能、耐久性、穩定性等，但更大的原因是源于情感的注入，借助材料幫助他們表達建筑之美，創造出感人的建筑作品。

現代主義建筑大師密斯·凡·德·羅說過：“建筑開始于兩塊磚被仔細地連接在一起。”從開始學建筑，就開始學材料，然后學習建造，隨之開始感受材料，因此真正對建筑的理解也是從材料開始的。

2.不同材料在建筑中的具體運用

建筑活動的本質就是用材料構筑一個空間來滿足人們的需求，而設計對材料的表現，一方面是材料自身的性能，另一方面是對材料的加工、連接、組裝等工藝技術。曾經有位建筑師說過：“當你觸摸到這種材料，你會感覺這種材料有它的個性或者屬性。這種屬性不僅是物理系統，還有性格。當這種性格和你設計的某一種感覺比較契合的時候，你就想用它?！辈煌牧蠘嬛慕ㄖ臻g會給人不同的心理感受，建筑情感的表達深受建筑材料的影響，因此熟練運用材料也是對建筑師的考驗。

隨著社會發展，建筑材料的發展也進入新時期，越來越多新材料產生，磚、混凝土、鋼材、玻璃這些應該都屬于比較普遍的材料了，還有許多使用較少但很有發展前景的材料，比如塑料、太陽能光電版，這些說起來好想都不是建筑材料，但是科技日新月異，材料也隨之更新，而且也更好地與建筑相結合，不僅在滿足建筑使用功能和外形等發面，還在節能低碳方面做出了很大的貢獻。當然不同的建筑材料與不同時代、地域和建筑師的應用方式帶來了極為豐富的視覺特征。

2.1建筑是鋼鐵玻璃的史詩

鋼鐵和玻璃的應用，反應了追求開放和交流的建筑意識。這不僅體現在建筑內部空間，更體現在建筑與外部的關系之中。在這里，玻璃起到了媒介的作用，鋼鐵起到了骨架的作用?，F代技術的發展，玻璃不在局限于作為窗戶的存在，而是作為墻、屋頂、地面等主要建筑構造體，將建筑透明化。雖然這樣做喪失了一些建筑存在感，但是同時也創造出更多的空間層次。

密斯通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。1928年他提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術特色。

范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫師范斯沃斯設計的一棟住宅，1950年落成。密斯以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間”。整個住宅造型似一個架空的透明盒子，建筑外觀簡明別致，外部鋼結構被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環境一氣呵成。從結構上分析，八根H形截面的鋼柱，夾持著兩塊薄板，堅實牢固，極具穩定性，給人視覺上帶來莫大的安全感，房間仿佛懸浮在空氣中，給人無盡暇思。考慮到防洪的問題，室內地平抬高到室外人眼的高度，因此才有了處在地面和室內地平中間的大平臺，使得生活空間更有領域感。

這種通透的空間大大增加了自然采光，人在房間里能真實的看到外面景色的變化，這種與自然的親密接觸是玻璃材料帶給人們全新的體驗。這種細部設計是面向使用者，是使用者看到的、觸摸到的、使用到的建筑細部。是建筑師的設計工作，是建筑創作和建筑藝術表達的重要方面。在范斯沃斯住宅這個實例中，不只是在對材料的運用上，更加突出的是將環境與建筑融為一體。雖然這個建筑備受爭議，但是它仍不失為一件好的建筑作品。

2.2清水混凝土

清水混凝土又稱裝飾混凝土；因其極具裝飾效果而得名。它屬于一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接采用現澆混凝土的自然表面效果作為飾面，因此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色澤均勻、棱角分明、無碰損和污染，只是在表面涂一層或兩層透明的保護劑，顯得十分天然，莊重。

這種材料顯示的是最本質的美感，體現 “素面朝天”的品位。清水混凝土具有樸實無華、自然沉穩的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅是一些現代建筑材料無法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產生影響，而且可以表達出建筑情感。因此建筑師們認為，這是一種高貴的樸素，看似簡單，其實比金碧輝煌更具藝術效果，因此越來越多的建筑大師開始采用清水混凝土工藝。

在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，轉化成一種細膩精致的紋理， 以一種綿密、近乎均質的質感來呈現。真言宗本福寺水御堂位于日本淡路島，是一座非常特別的建筑物。安藤忠雄將主體寺建立在一個很大的荷花池下，從外觀看不出是什么，但沿著樓梯向下走，就會發現別有洞天。這項作品使建筑與自然結合的信念發揮得淋漓盡致。安藤常用三個自然元素：天﹑水﹑光﹐在“水御堂”的設計中被充份利用。水的元素有兩個，一個作為遠景的海﹐另外就是蓮花池。進入廟宇的路途，安藤塑造了光的流動：純白色的墻把人的心靈從塵世凈化，進入蓮花池中，步下階梯，藍色的光線漸弱，直至差不多全黑﹐進入大殿后突然被滿堂的紅色喚醒。這段旅程，象征了凈化，死亡和重生。展現建筑材料的本質是安藤設計的標志。他完全不用任何裝飾，只把材料的本質展現，意圖令人專注于感受建筑物的空間和光線，再引領信眾進入純凈的靈修狀態。

3.總結

通過以上兩個實例，不難發現建筑師通過材料的運用，達成他們建造的目的。建筑的形式、空間乃至一切都源于建筑師想要表達的意愿，而材料則成為實現這種建筑理想的媒介，將材料注入情感，才能創造出更好更感人的作品。

【參考文獻】

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