讓格律詩詞年輕起來

格律詩詞是歷史傳下來的，當(dāng)然有點(diǎn)古老。但時(shí)至今日，社會(huì)如此變化，科技如此進(jìn)步，文化如此發(fā)展，不能墨守成規(guī)、一成不變，應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，從而年輕起來。

一是意境的年輕。從某種意義上說，就是富有蓬勃的革命朝氣和嶄新的藝術(shù)境界。如毛澤東的名詞《沁園春·雪》，盡管其中引用了一些古典，但著重描寫了“多嬌”的祖國河山和“數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”的嶄新意境。是朝氣蓬勃、青春煥發(fā)的，讀來鼓舞人心和增長斗志。再如岳飛的《滿江紅》，雖然詞語上有點(diǎn)古，但其豪情滿懷、壯志凌云，是不可多得的愛國主義詩篇，沒有絲毫老氣橫秋之感。李白的“飛流直下三千尺”，也是氣勢磅礴的青春名句。

二是語言文字的年輕。現(xiàn)在有些詩作咬文嚼字，或過多生僻字句，連高中生都認(rèn)不出看不懂，一股朽味。這樣的現(xiàn)象如太多，就成了十足的“古董”，年輕人是絕不會(huì)看的。因此，提倡現(xiàn)代語言、群眾語言、通俗語言、鮮活語言，是語言文字年輕中的應(yīng)有之意。這一點(diǎn)，連古人都能做到。如唐詩宋詞很多能入初、高中甚至小學(xué)教材，一看就懂，朗朗上口。連沒有文化的人都聽得懂和很喜歡，如李白的《靜夜思》，還有“鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌”、“離離原上草”、“誰知盤中餐”、“春眠不覺曉”、“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”、“白日依山盡”等等。還如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”等，都是極通俗的語言，至今仍有新風(fēng)撲面的感覺。

三是風(fēng)格年輕。從某種意義上說，就是不要拘于框框束縛，要自由浪漫一點(diǎn)。源于生活，高于生活。把新詩的特色融入到格律詩詞中來，嘗試?yán)显姾托略娐榆墶?/p>

四是隊(duì)伍年輕。現(xiàn)在搞格律詩詞的大多是老邁之輩。不少年輕人捧到一本格律詩集，沒法看下去，不要說參與了。這與現(xiàn)在的格律詩詞還老氣有關(guān)。因此，格律詩詞的年輕與創(chuàng)作隊(duì)伍年輕及受眾年輕是相輔相成的。

格律詩詞的年輕化是未來發(fā)展之方向。“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”。格律詩詞的年輕，是內(nèi)容與實(shí)質(zhì)上的年輕，不是時(shí)間與形式的年輕。強(qiáng)調(diào)讓格律詩詞年輕，不是擯棄歷史的精華，而是為了更好的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展，使之更好地服務(wù)于社會(huì)、服務(wù)于人民，組成浩浩蕩蕩的詩詞隊(duì)伍，加重古典詩詞在整個(gè)社會(huì)文化中的比重，讓中華詩詞藝術(shù)在社會(huì)主義文化建設(shè)中發(fā)揮更大的作用。