謝飛畫作賞析

一個有著深厚文化底蘊的企業家更能贏得人們的尊重，一個擅長書畫的企業家更容易左右逢源。企業家、書畫家這二者在謝飛先生身上自然地融為一體，究其原因，是中國文化的底蘊貫通了二者。

謝飛從小深受白石老人弟子孫靜之（原名孫翠中）的影響，從他取字“敬中”就可見他對師承的虔誠。他幾十年如一日，始終如一鉆研白石老人的繪畫藝術，追求白石老人倡導的中國畫“妙在似與不似之間”的藝術內涵，很好地繼承了前輩老師的技法，其作品雖寥寥數筆，卻飽含天籟真趣。

謝飛的現代寫意人物畫中對墨與色中見骨的概念有擴大與延伸，如追求肌理效果和筆情墨趣等，更多地豐富與強化了墨與色的筆觸感。比如《金時》中的美女，幾縷碎發遮住她的纖纖彎眉，在濃密的睫毛上輕漾，那雙水汪汪的眸仿佛流轉著輕盈碧波，帶著清新的古典韻味。溫潤的眸子里帶著寧靜柔和，像靜謐的幽谷，無波無瀾。

畫家謝飛筆下的蝦蟹，具有擬人化的特點，造型優美，靈動活潑，神韻充盈。他畫的蝦與蟹，物理、物情、物態俱佳。他先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。后以細筆寫須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，他筆下的蟹腿、蟹腿上的毛、蟹爪更意趣洋溢，蟹兒栩栩如生，顯示出謝飛高超的藝術功力。

謝飛結合生活中觀察、寫生所得，使筆性、墨性、水性得到了充分發揮，不僅筆墨有很多獨到之處，達到妙筆傳神，使畫面栩栩如生，靈動與情趣渾然天成，畫法自成一脈。《魚樂圖》中，他既能巧妙地利用墨色和筆痕去表現魚的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪魚須和鰭鱗尾，使純墨色的結構里有著豐富的意韻和高妙的技巧。尤其魚的眼睛，瞳孔和眼膜的機理感表現得絕妙。

筆中有墨，墨中見筆，是傳統畫對筆墨的基本要求，各種用筆中都脫不開墨色的變化。變化而有韻味卻是不易之事，它是隨著實踐與涵養的提高而提高的。謝飛的畫作《春風一路》潑墨酣暢，激情奔放，走筆悠然，公雞被賦予靈韻，更彰顯擬人化的風韻。有墨而無筆，則墨中無骨，而無骨之墨易爛易平，從而失去表現力與中國畫特殊之筆力感。謝飛筆下公雞的冠、肉垂兒雞爪和羽翎的肌理感演繹了中國筆墨的神話！

中國畫所展示的物象是畫家所表達的心中理想狀態，而不是自然的模擬與翻版，寫意重在概括提純。畫家謝飛把企業家統籌全局的思想，科學嚴謹的風范，與筆融為一體，注重變化和韻味，賦予傳統繪畫文化內涵、藝術滋養和智慧光芒。謝飛在畫法上講究在原有傳統技法基礎上，取其之長，取其精華，完美結合，重視作品的生活情趣，畫意新穎，構圖簡練，用筆樸實、抽象，藝術境界之微妙，創作手法之感召力，都達到了一定的境界和水準。

（責編：劉賢）