數碼藝術織物的研發與生產實踐

黃玉蓮，梁君威，姚 婕

數碼藝術織物的研發與生產實踐

黃玉蓮1，梁君威2，姚 婕3

（1. 太原理工大學 輕紡工程學院，山西 太原 030024；2. 山西省服裝協會，山西 太原 030006； 3. 山西省紡織行業技術中心，山西 晉中 030600）

按照藝術圖案文畫作品的尺度、精細度的要求，設計、裝造織造設備。借助織物CAD軟件，建立色彩模型，并設計建立與色彩相應的織物組織庫，利用PHOTOSHOP將藝術圖像數字化處理后，進行藝術創作，達到審美藝術要求后生成意匠、文版。最后在大提花織機系統將文版織造成所需數碼藝術織物成品。

數碼；藝術織物；立體；色彩模型；組織設計；再創作

隨著文化產業的發展與振興，歷代名人字畫、文物復制保護及其人文價值的普及與傳播，以及富有地域特色的旅游文化產品的開發等，越來越受到政府有關部門的關注和重視。

歷代名人字畫和文物復制保護及其人文價值的普及與傳播，設計制作重點在于：一不失真、易保存，二投入少、效果好；旅游文化產品的開發須遵循地域性、藝術性、文化性、審美性、便攜性等內涵與特點。綜合上述特征，數碼藝術織物的研發與生產，應是不二選擇。即通過紡織、繪畫、攝影、裝飾、藝術設計等學科的研究與交叉配合，從最能反映地域文化的繪畫及影像等作品入手，通過織物CAD軟件，建立色彩模型，并設計建立與色彩相應的織物組織庫，利用PHOTOSHOP將藝術圖像數字化處理后，進行藝術再創作，達到審美要求后生成意匠、文版，最后在大提花織機系統將文版織造成藝術織物。目前，在試驗的基礎上初步建立起小規模生產的模式，并形成了特色。

1 數碼藝術織物特征

數碼藝術織物基于對六色經三色緯提花織物的設計原理與方法和組織庫、色彩模型的建立及創新應用，從而將藝術作品織物化。

按織制原料分為棉織畫、絲織畫兩種。其可融藝術性、裝飾性與實用性為一體。其中：棉織畫風格粗獷、手感厚實、立體感強；絲織畫風格細膩、柔纖、形象逼真，二者均有色彩豐富、層次分明、文化氣息濃厚、質感強、視覺穿透力好、易護理、便攜帶并可水洗的優點。

2 數碼藝術織物研發

2.1 設計要點

2.1.1 色彩模型的建立

數碼藝術織物的藝術魅力除了織物材質及組織表現出的風格之外，更出彩的地方在色彩展現，這既是設計的重點也是難點。其一，所有畫面的主題、主體以及內涵的本身是通過豐富的色彩和變化組合表現出來的；其二，織物所展現出來的所有色彩，必須要依靠豐富的色彩模型來做支撐，與之同時，在色彩模型的建立上，還要受到設計軟件顏色庫色塊數量、電腦顯示屏顯色性以及設計人員對色彩的辨別能力等因素的制約。因而，單一的模型根本無法表現所有的色彩、無法表達所有畫面內涵。所以，根據畫面的風格、類型的色彩、色調的不同需要，建立數個系列色彩模型（例如風景類、人物類、動物類、建筑類、花草類、黑白灰類等）則成為必須。

2.1.2 色彩模型的構成

如圖1，色彩模型的色相環可定義為4種基本色：紅( R )、黃( Y )、藍( B )、綠 ( G )， 分為Y／R、G／Y、B／G、R／B等4個象限，共l6個色相，此色相環表達了不同結構的6色經織物能夠產生的色相類型。

圖1 色相環模型示意

圖2為色彩模型的顏色立體示意圖，由4種有彩色紅、綠、黃、藍組成色相環，黑和白分別占據無彩色軸的兩個端點。

依據色相、明度和彩度的分析，在色彩模型的顏色立體中，色相被劃分為16個；明度軸分成6級，有效灰度和軸端的白和黑，l～6表示有效灰度，“0”和“7”為全黑和全白；彩度劃分成6級，分別用A、B、C、D、E、F表示，“A”表示彩度最大。

以6色經3（4）色緯多色經提花織物為例，根據色立體模型計算所得的有效織物顯色數(含消色系灰度)為：( C16×C16×C16)+14= 590 (個)。色立體中的任何一個顏色都可對其進行規范化標注，灰度用“Xn”表示：“X”表示消色系的灰，“n”為灰度等級，共14級；彩色用“色相／明度／彩度”來表示：如“Br／1／C” 表示藍紅色相中，B表示藍經在粗緯上顯色，r表示紅經在細緯上顯色，明度值為l級，彩度為C級。

圖2 色彩立體模型示意

2.1.3 織物組織設計

在組織庫的建立上，借助紋織CAD軟件，組織設計綜合了重緯、重經、雙層等多種組織類型，設計過程、結構復雜，因此組織設計難度大。

（1）設計原理

根據組織交叉點色彩混合規律，六色經三（四）色緯的經紗組合為紅、白、綠、黑、黃、藍1:1排列，緯紗組合為粗黑、粗白、細緯、強色緯1:1排列。例如：選黑緯作表緯，表經根據顏色和結構的需要分配，其余的經線和緯線作背襯。

織物的色相由表經（紅、白、綠、黑、黃、藍）來決定，明度由粗緯( 黑或白) 和黑白經來調配；彩度則依據表經在織物表面的覆蓋率來區分。

（2）設計方法

以粉色為例，步驟1，以能形成粉色的紅、白色經作為表經；步驟2，依據雙層組織的設計原理，表經與里緯相交點為經組織點，里經與表緯相交點全為緯組織；步驟3，編排表組織的明度，并選擇適合的壓經。

圖3 多色經提花織物的表組織規范設計方法示意圖（表面展開圖）

以上為表組織的設計原理及方法，對于里組織及接結組織的設計，主要達到不影響表組織外觀平整美觀為原則，一般用斜紋即可。

（2）畫幅尺寸

畫幅尺寸，受到織機幅寬、電腦龍頭針數以及裝造的花數等制約。

2.2 技術要點

2.2.1 圖像再創作

藝術圖像（大多為畫家作品或影像圖片）數字化處理后，圖像失真的復原，畫面的再度創作。

首先，對原作畫面的色彩運用、風格類別、技法表現等進行分析；再對轉化為數碼圖像后的畫面細節進行詳細分解；利用PHOTOSHOP對每個細節進行分色、修復、修改、描畫、潤色、銳化、換色、調整等，直至最大程度地展現原作風格的同時，還可以對畫面再度創作，從而豐富、延伸其內涵。

以畫家董壽平小寫意國畫《黃山》為例（如圖4），晚霞照射下的山體暖色的變化處理；山間云霧的表現采用掃射描繪畫法處理；蒼勁的松樹干、枝、葉的肌理表現及怪石的皴染法體現等特殊處理方法。

2.2.2色差處理

織錦畫成品與原作品色彩差異的處理。通過反復調整、比對，選用合適的色彩模型，消除數碼藝術織物與原作品之間的色彩差異。

圖4 畫家董壽平小寫意國畫《黃山》

3 數碼藝術織物實踐的主要內容

3.1 工藝流程

建立其數碼色彩模型及相應的組織庫→設備裝造→將圖畫作轉化為數碼圖像→進行圖像分析處理→圖像再創作→采用紋織CAD 系統生成意匠圖→生成紋版→大提花織機系統織造。

3.2 裝造

3.2.1 紋針安排 （采用6144針電子提花機）

每花紋針數＝6000針

梭筘針：1～8針

停 撬：9針

邊 針：19～54針（36針）

主紋針：55～6054針（6000針）

邊 針：6055～6090針（36針）

空 針：6091～6144針

3.2.2 總經紗根數：12144

3.2.3 通絲目板穿法

用普通裝造上機，六色經紗機上排列從左至右：紅白綠黑黃藍。

根據織物的經密，目板選用列數為24列。

每花實穿行數＝6000/24＝250行，目板一順穿。

3.3 技術指標

以六色經三（四）色緯提花像景畫數碼藝術織物《黃山》為例。

3.3.1 成品規格

外幅：80×2cm 內幅：79×2cm 下機織縮：2—3%

經密：75根/cm 緯密：30根/cm

3.3.2 制造規格

筘外幅：165cm 筘內幅：163cm 花數：2

筘 號：125齒/10cm 6穿筘

經組合：166.5dtex*1(1/1500D)滌綸網絡絲*6

維組合：58tex*2(10s/2)棉紗 （黑色）

83tex7s棉紗 （白色）

166.5dtex*1(1/1500D)滌綸網絡絲*1 （細緯）

3.3.3 用紗量（kg/100m）

經紗：21.9586

緯紗：37.2606

總用紗：59.2192

3.3.4 緊度（%）

經向：113.3

緯向：94.8

總：100.7

3.3.5 強度（N）

經向：926.4

緯向：1417

3.3.6 布面外觀質量

布面平整、圖案清晰、無疵點

3.3.7 后處理工藝

修補疵點、跳線、斷經、斷緯→熨燙整理→裝裱（硬裱、軟裱）→包裝。

4 結論

目前織造并完成的數碼藝術織物產品包括：名人字畫類（人物、山水、花蟲鳥獸、書法等）、手繪圖案類、肖像類、山西人文類（宗教、晉商、自然風光等）等。數碼藝術織物的研發作為省級科研項目業已結題，作為校內本科生創新性實驗項目，現已列入學校創新性實驗教學計劃，相關專業學生的畢業設計與創作及參加全國比賽的實物制作均通過此來完成。

通過數碼藝術織物的研發與實踐，一促進了紡織與藝術專業深度交叉融合，為師生搭建了專業創新平臺，鍛煉了教師隊伍，提高了學生綜合能力；二對學校而言，在提高服務行業發展能力、促進本土文化品牌建設的同時，促進了科研水平和能力的提升，增強了學校的社會影響力；三對社會而言，促進了區域文化（晉商文化、宗教文化等）與名人字畫藝術價值的普及，同時為改善家居環境，增加裝飾的豐富性創造了條件；四為下一步研發設計數碼藝術家紡和立體布藝產品提供了經驗、奠定了基礎，同時為促進紡織業的發展和文化旅游業的繁榮做出應有努力。

[1] 李啟正，周赳. 數碼六色經提花織物的設計原理與方法[J]. 浙江理工大學學報，2006，23(2):138-141.

[2] 李啟正，周赳. 數碼多色經提花織物設計的色彩模型[J]. 絲綢，2005, (5):14-16.

[3] 周赳. 電子提花彩色像景畫的設計原理[J]. 絲綢，2001, (9):31-32.

[4] 王露芳. 彩色像景畫織物的創新設計[J]. 絲綢，2002, (12):32-33.

R&D and Production of Digital Art Textile

HUANG Yu-lian1, LIANG Jun-wei2, YAO Jie3

（1. College of Textile Engineering ,Taiyuan University of Technology, Taiyuan Shanxi 030024, China; 2. Shanxi Clothing Association, Taiyuan Shanxi 030006, China; 3. Shanxi Technique Center of Textile Industry, Jinzhong Shanxi 030600, China）

Weaving machines were designed and assembled according to the scale and fineness of artwork patterns. Textile CAD was introduced in the first place for colour models and corresponding fabric weave library creation. Photoshop was then applied for the artwork pattern images digitization, further beautification, and pattern grids & pattern cards generation. Finally, art textile product was woven on the jacquard looms based on the pattern cards.

Digital; Art Textile; Stereoscopic; Colour Model; Fabric Weave Designing; Recreation

黃玉蓮（1964-），女，高級實驗師，研究方向：數碼藝術織物.

山西省經濟和信息化委員會科技項目（2010-2012）.

TS105.112

A

2095－414X(2014)03－0032－04