空間隱喻視角下《黃色墻紙》的主題解讀

王樹振

【摘 ? ?要】《黃色墻紙》（1892）是美國女性作家吉爾曼的代表作。作品以第一人稱講述了一位患產(chǎn)后抑郁癥的美國妻子在一座鄉(xiāng)間別墅里逐步走向癲狂的經(jīng)歷。本論文運用認(rèn)知語言學(xué)家萊考夫等人的空間隱喻理論，對《黃色墻紙》中的空間隱喻進行釋讀，進而解讀小說的主題。

【關(guān)鍵詞】《黃色墻紙》 ? 吉爾曼 ? 空間隱喻 ? 主題

中圖分類號：G4 ? ?文獻標(biāo)識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2014.10.185

在傳統(tǒng)語言學(xué)看來，隱喻只是一種用于制造特殊語言效果的修辭手段，而認(rèn)知語言學(xué)則認(rèn)為，隱喻不僅是語言修辭現(xiàn)象，更是普遍的思維方式和認(rèn)知模式。1980 年，認(rèn)知語言學(xué)家喬治·萊考夫（George P. Lakoff）指出：“隱喻在我們的語言中、思想中無處不在，其實我們的概念系統(tǒng)就是建立在隱喻之上的”[1]。他將隱喻分為結(jié)構(gòu)隱喻、實體隱喻和空間隱喻三類，從而開辟了一條從認(rèn)知角度研究隱喻的新途徑。

在文學(xué)作品中，我們也經(jīng)常遇到空間隱喻的概念，譬如在《黃色墻紙》中就大量涉及，但是國內(nèi)外學(xué)界對《黃色墻紙》的研究大多從女性主義、象征主義及現(xiàn)象學(xué)等傳統(tǒng)文學(xué)批評理論的角度解讀作品主題，鮮有評論從認(rèn)知語言學(xué)的空間隱喻理論入手，闡釋作品主題。本文獨辟蹊徑，從認(rèn)知語言學(xué)的視角分析《黃色墻紙》中空間隱喻認(rèn)知模式，進而解讀小說的主題并探討空間隱喻理論在解讀文學(xué)作品主題時的強大作用。

一、文學(xué)作品中空間隱喻的認(rèn)知模式

在文學(xué)作品中，隱喻認(rèn)知是作者進行思維表達的一種系統(tǒng)方式。在作品中，作者往往參照人們熟悉的、有形的、具體的概念來闡釋陌生的、無形的、抽象的概念，從而形成了不同概念之間的對應(yīng)，這就為讀者通過隱喻認(rèn)知解讀作品主題提供了契機。

作為眾多隱喻模式的一種，空間隱喻是指由許多概念組成的一個和空間方位有關(guān)的完整的概念系統(tǒng)，即當(dāng)把一些空間概念映射到非空間概念上時，就形成了空間隱喻，例如內(nèi)外、上下、高低等本是用來區(qū)分客觀事物之間相對空間方位的具體概念，但這些概念常被人為地用于抽象領(lǐng)域，用來描述范圍、狀態(tài)、地位等抽象概念。盡管這些抽象概念本無高低、上下、內(nèi)外之分，但這種將抽象概念賦予具體形象，以具體解釋抽象的思維方式正是空間隱喻的認(rèn)知模式。

萊考夫認(rèn)為，“作為一種意象圖式隱喻，空間隱喻將作為始源域的空間概念投射到抽象的目標(biāo)域上，在這一過程中，空間意象及其內(nèi)在邏輯都被保留下來”[2]。意象圖式是在對事物之間基本關(guān)系的認(rèn)知基礎(chǔ)上所構(gòu)成的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，是人類經(jīng)驗和理解中一種聯(lián)系抽象關(guān)系和具體意象的組織結(jié)構(gòu)。人們把抽象概念投射到具體形象上，從而在人們的頭腦中形成意象圖式，譬如“容器圖式”、“高低圖式”、“內(nèi)外圖式”和“上下圖式”等。這些圖式幾乎都與空間概念有關(guān)，這是因為作為認(rèn)知客觀世界的基礎(chǔ)，空間方位是人類賴以生存的最基本的概念，在認(rèn)知領(lǐng)域占據(jù)著核心地位?？臻g方位是人類最早熟知的有形而具體的概念，以此為基礎(chǔ)，人們開始將諸如范圍、狀態(tài)和地位等抽象概念投射到具體的空間概念上，結(jié)果便產(chǎn)生了大量的空間隱喻。

二、空間隱喻認(rèn)知對《黃色墻紙》的主題闡釋

《黃色墻紙》是美國女性作家夏洛特·吉爾曼（Charlotte P. Gilman，1860-1935）的短篇小說經(jīng)典，主人公是一位罹患產(chǎn)后精神抑郁癥的美國妻子。小說伊始，她被禁錮于一間偏僻的鄉(xiāng)間別墅的嬰兒室，并被禁止寫作和思考，接受身為內(nèi)科醫(yī)生的丈夫的“休息療法”強行治療。然而，在極度的精神壓抑下，她漸漸發(fā)現(xiàn)房間的黃色壁紙后面躲著一個女人，并意識到她和壁紙后的女人一樣遭受著壓迫和囚禁。在故事結(jié)尾，精神崩潰的妻子撕碎了墻紙，在房間里隨心所欲地爬行，當(dāng)其丈夫見此情景后昏倒在地。小說語言精煉，情節(jié)設(shè)計巧妙，主題意義深刻。通過闡釋小說中與空間隱喻相關(guān)的意象圖式，我們可以將小說的情節(jié)緊密的串聯(lián)起來，并對妻子的心理變化過程進行系統(tǒng)梳理，從而更為深刻地洞察19世紀(jì)的美國女性在身心受到嚴(yán)重束縛時的心理狀態(tài)及其覺醒后的不斷抗?fàn)幒团ΓM而闡釋作品的主題意義。

故事發(fā)生的空間背景是一座偏僻的鄉(xiāng)間別墅的嬰兒室。走進嬰兒室，映入眼簾的便是“釘上柵欄的窗戶、固定在墻上的吊環(huán)、粗笨的無法移動的床架”。我們先用空間隱喻的“容器模式”對嬰兒室進行分析。根據(jù)認(rèn)知語言學(xué)理論，一個隱喻包括兩個部分：始源域和目標(biāo)域，隱喻認(rèn)知就在于將始源域的圖式結(jié)構(gòu)映射到目標(biāo)域之上?！饵S色壁紙》中的嬰兒室是始源域，目標(biāo)域是身心的禁錮和束縛。嬰兒室就像封閉容器一樣束縛著妻子的身心，隱喻父權(quán)制社會中女性被隔絕的生活空間和被壓抑的生活狀態(tài)。這樣，嬰兒室作為一個容器的意象圖式就映射了19世紀(jì)美國女性身心被禁錮的殘酷現(xiàn)實。正是在嬰兒室這樣一個無法逃脫的壓迫性的空間內(nèi)，妻子成為被禁錮的對象。丈夫希望通過禁錮進而達到控制妻子的目的，這正是當(dāng)時占據(jù)社會主流的男權(quán)思想，其核心就是“把婦女，特別是中產(chǎn)階級白人婦女，禁錮于家庭之中，扮演社會所規(guī)定的女兒、妻子和母親的角色，并以這種無形的枷鎖，阻礙婦女的個性解放”[3]。然而，與封閉的嬰兒室相比，窗外的世界有著無限的空間，是具體的可視的始源域，作者以此隱喻抽象的無形的目標(biāo)域——自由。禁錮和自由這兩個抽象概念從而被分別映射到不同的具體空間上。嬰兒室和窗外世界，突顯了妻子想打破禁錮、擁抱自由的強烈的沖動。

丈夫選擇位于屋頂?shù)膵雰菏易鳛榕P室并非無意識的舉動，恰恰是他內(nèi)心想法的真實體現(xiàn)。根據(jù)空間隱喻的高低圖式，地位較重要的為“高”，地位較次要的為“低”，通過這一隱喻，位于屋頂?shù)膵雰菏易鳛槭荚从蚺c目標(biāo)域——社會地位形成了映射。別墅的高處映射當(dāng)時美國社會中男性的地位，而低處則映射了女性的社會地位。盡管在房間的選擇上，妻子偏愛樓下的房間，而非樓上那間嬰兒室，然而當(dāng)她提出要搬到樓下時，丈夫卻認(rèn)為毫無必要。被丈夫斷然拒絕之后，妻子便無計可施，只能選擇妥協(xié)。屈從于丈夫的意志的她，對男性威權(quán)的反抗，也只留在幻想里，她試圖“掩飾內(nèi)心獨立自主的渴望，因為她覺得自己無力改變那令她不滿的處境”[4]。

盡管妻子屈從于丈夫的意志，努力做一個“房中天使”，但是隨著小說情節(jié)的發(fā)展，在極度的精神壓抑下，她漸漸地發(fā)現(xiàn)房間的黃色壁紙后面“仿佛有一個女人彎著腰，躲在圖案背后爬行”，而且“敲打著墻紙，她要爬出來”，隨后妻子醒悟到自己和墻紙后的女人一樣遭受著壓迫和囚禁，“我過去還不能肯定潛伏在畫后面的是什么，現(xiàn)在我能肯定那里躲著一個女人”，盡管“她想爬出來，可是墻紙把她們牢牢封住”，而且“就在她們要沖出來時，墻紙把她們頂了回去”[5]，為解救被禁錮在墻紙背后的女人，妻子一心想著撕破墻紙，并最終發(fā)瘋。根據(jù)空間隱喻的內(nèi)外圖式，“內(nèi)”隱喻著空間范圍的束縛，在《黃色墻紙》中則指墻紙對其背后的女人的禁錮，進而隱喻男性威權(quán)對女性的壓抑和束縛;而“外”則指對空間范圍束縛的突破，在《黃色墻紙》中指的是被墻紙禁錮的女人試圖突破束縛的舉動，以及妻子撕破墻紙，幫助里面的女人逃脫禁錮、追求自由的不懈努力。最后，妻子終于意識到“晚上得回到墻紙后面去呆著，這太困難了”[6]，這句話不啻于女性覺醒和反抗的宣言！為了享受自由，妻子便隨著逃出墻紙禁錮的女人在臥室里隨心所欲地爬行起來。為了保證這種自由不受干擾和侵犯，她干脆將鑰匙扔出了嬰兒室。

在故事的結(jié)尾，當(dāng)丈夫回家看到撕碎墻紙后精神崩潰的妻子在臥室里漫無目的爬行的場景，昏然倒地，而妻子“每次不得不從他上面爬過去”[7]。根據(jù)空間隱喻的上下圖式，丈夫的昏倒在地，隱喻著在女性的抗?fàn)幭?，男性從?quán)威位置上的跌落，而妻子“從他上面爬過”，則隱喻著女性的后來居上，以及女性抗?fàn)幍淖罱K勝利。

《黃色墻紙》的空間結(jié)構(gòu)設(shè)計極為巧妙，并與妻子心理狀態(tài)的發(fā)展相互參照，讀者可以從情節(jié)發(fā)展過程中不同的意象圖式里體會妻子的心理變化，揣摩作者的意圖，進一步分析理解作者設(shè)置空間形式的隱喻意義，并最終解讀出作品女性覺醒和抗?fàn)幍闹黝}。

參考文獻

[1][2] Lakoff， George. et al. Metaphors We Live By [M]. The University of Chicago Press，1980，4.

[3] 金莉.瑪利亞的傳統(tǒng)價值和夏娃的獨立意識——十九世紀(jì)中葉美國婦女作家及其筆下的女性形象[J].《美國研究》，1996.

[4]Golden， Catherine. The Writing of "The Yellow Wallpaper"： a Double Palimpsest [J]. Studies in American Fiction.1989，17.

[5][6][7]McMichael， George. et al. Anthology of American

literature[M].7th ed. New Jersey： Prentice-Hall，Inc.2000.