針孔中的時(shí)間

◎項(xiàng)江韻

針孔中的時(shí)間

◎項(xiàng)江韻

攝影最重要的本質(zhì)之一就是記錄，對人物的記錄和對社會(huì)的記錄。所有的記錄都有很強(qiáng)的時(shí)間性在里面，可以說攝影就是對時(shí)間的記錄。布勒松提出決定性瞬間將攝影定義為捕捉瞬間的藝術(shù)。我以時(shí)間為切入點(diǎn)，重新去審視時(shí)間與攝影的關(guān)系。

針孔攝影 時(shí)間 人

我利用針孔相機(jī)長時(shí)間曝光的特殊性，將一個(gè)人在一個(gè)時(shí)間段的狀態(tài)壓縮為一個(gè)瞬間。這種時(shí)間上的矛盾成為創(chuàng)作的中心，用針孔相機(jī)拍攝一張照片需要幾分鐘甚至幾個(gè)小時(shí)的曝光時(shí)間，記錄下的不是某一個(gè)瞬間而是一個(gè)時(shí)間和空間延伸。我拍攝的對象是一群相互認(rèn)識(shí)的朋友，作品的命名為《我們 他們》這種身份上的變換更能體現(xiàn)出時(shí)間的變化，加強(qiáng)作品所要表達(dá)的主題。

一、針孔攝影的獨(dú)特魅力

從1839年法國的達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影術(shù)，到現(xiàn)在這短短的170多年攝影高速的發(fā)展，人們的攝影觀念也在一步步改變。特別是在這個(gè)充滿著商業(yè)的時(shí)代，數(shù)字影像的高速發(fā)展，越來越多的人把重心放在高端的攝影器材上面。而針孔攝影這種最簡單最原始的攝影方式卻被慢慢地遺忘。并不是最先進(jìn)的攝影器材才能拍出最好的照片，任何精密的攝影器材都離不開小孔成像這個(gè)簡單的原理。

針孔攝影是攝影最本質(zhì)的體現(xiàn)，光線通過小孔在底片上形成最直接的影像。雖然有嚴(yán)重的暗角和廣角畸變，但這是我們生活的空間在底片上最直接的呈現(xiàn)。沒有了機(jī)械鏡頭的扭曲和校正，一切看上去更加的真實(shí)。加上夸張的色彩和奇特的畫面效果讓針孔攝影擁有了獨(dú)特的魅力。

二、時(shí)間概念在攝影中的重要性

布勒松將攝影定義為捕捉瞬間的藝術(shù)，瞬間就是一眨眼的工夫，轉(zhuǎn)瞬之間。對于攝影師來說對瞬間的把握是極其重要的，一張好的攝影照片需要攝影師在很短的時(shí)間內(nèi)作出判斷并記錄下那一刻。這使得決定性瞬間成為攝影人爭相推崇的真理。而針孔攝影由于自身的特殊構(gòu)造拍攝一張照片往往要曝光幾分鐘甚至幾個(gè)小時(shí)，記錄下的不是某一個(gè)瞬間而是一個(gè)時(shí)間和空間的延伸, 將一個(gè)時(shí)間段靜止在那里得到一個(gè)瞬間。翟墨在《攝影瞬間論》里提到“瞬間從內(nèi)涵上來說，它不只是時(shí)間瞬間，還是空間瞬間、理念瞬間、情緒瞬間、價(jià)值瞬間、極限瞬間；從性質(zhì)上來說，它不只有決定瞬間，還有延續(xù)瞬間、結(jié)緣瞬間、隨即瞬間、拼合瞬間、虛擬瞬間”，對于攝影我們需要的不僅僅只是對時(shí)間的一個(gè)把握，同時(shí)也需要關(guān)注到它在空間、情緒和價(jià)值上的決定性瞬間。

上世紀(jì)的法國哲學(xué)家亨利·格森說過停止“存在”而僅僅是停止活動(dòng)，它仍在它的位置上直到永遠(yuǎn)。如果說攝影是記錄時(shí)間的一種工具，那么時(shí)間又是什么。時(shí)間就是一分一秒，時(shí)間就是晝夜的反復(fù)。在時(shí)間概念中，生命是一種過程，最終要走向消亡。人的一生從出生到死亡，最后留下的只有文字、影像和人們的記憶。當(dāng)這些也都消失后，在時(shí)間的河流里就好像根本沒出現(xiàn)過一樣。在針孔攝影作品中幾乎是看不見人的，因?yàn)樗鼰o法像傳統(tǒng)相機(jī)一樣去記錄下一個(gè)人在若干分之一秒下的狀態(tài)。我想通過針孔相機(jī)對人故意的擺拍，去反映一個(gè)人某一個(gè)時(shí)間段在他生活的環(huán)境中的一種狀態(tài)。讓他在這個(gè)絕對運(yùn)動(dòng)的世界靜止下來然后變成一個(gè)瞬間，讓照片成為生命的表征意義，照片以隱喻或者轉(zhuǎn)述的方式說明了生命的消亡。

三、 淺析攝影師與作品

在杉本博司（Hiroshi Sugimoto）的攝影中，你總能重新理解到時(shí)間和生命的意義。在《劇場》系列中，電影院變成了一個(gè)巨大的暗盒，電影在幕布上一幀幀跳動(dòng)，最后它們被壓縮成靜態(tài)的照片。電影是運(yùn)動(dòng)的，這導(dǎo)致《劇場》的影像是一片空白，這是整個(gè)放映過程曝光的結(jié)果，留下的是時(shí)間的痕跡。在這片空白上卻曾經(jīng)上演了一幕幕精彩的故事。從銀幕上反射出來的光只是啟示，暗影成為影院里的真實(shí)世界，模糊了虛構(gòu)和真實(shí)之間的不同。

我的作品《我們 他們》創(chuàng)作最初的動(dòng)機(jī)是想表現(xiàn)時(shí)間對于我們的重要性，因?yàn)橐恢币詠頃r(shí)間對于我來說有很深刻的意義。我發(fā)現(xiàn)針孔這種表達(dá)方式，不同于傳統(tǒng)的攝影方式，它記錄的不是一個(gè)時(shí)間的瞬間而是時(shí)間的延續(xù)。時(shí)間對于我來說是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模脭z影這種方式來體現(xiàn)我的嚴(yán)謹(jǐn)，所以我創(chuàng)作的所有過程都自己手工制作。從針孔相機(jī)制作的設(shè)計(jì)和材料的選擇到照片的裝裱，用這種最直接的方式去表達(dá)我對攝影和時(shí)間的態(tài)度。

結(jié)語

攝影是瞬間的藝術(shù)，這個(gè)瞬間是時(shí)間和空間的凝固。照片是可以見證過去的事物，記錄現(xiàn)在的工具。攝影最初的用處是記錄，一張照片可以將讀者帶到當(dāng)初的那個(gè)時(shí)間前面去，讓你感覺與那個(gè)空間的距離好像很近，但又一瞬間將你拉得很遠(yuǎn)。攝影其中最重要的一個(gè)主題就是“存在”，攝影經(jīng)常代表的是已經(jīng)不存在的東西，或者已經(jīng)和原來模樣有差別的東西。當(dāng)你在這些東西面前，你會(huì)覺得他們并不真實(shí)，但是他們卻真實(shí)的存在著。這就是攝影中的時(shí)間性，正是因?yàn)檫@種模糊和不確定才使得攝影更具有個(gè)性。

[1]《世紀(jì)攝影論壇精粹》.中國攝影家協(xié)會(huì)理論部編.中國攝影出版社

[2]《時(shí)間和自由意識(shí)》.伯格森

[3]《攝影瞬間論》.翟墨

（作者單位：重慶市工業(yè)學(xué)校）

（責(zé)任編輯 徐瑞）