東北大秧歌民俗文化特點探究

◎王新新

東北大秧歌民俗文化特點探究

◎王新新

東北大秧歌不只是一種舞蹈，更是東北滿、漢族等文化大融合的結晶，同時也是目前我國北方最具代表性的民間舞蹈。在長期的發展當中，它始終保持著自己的特色，在繼承的基礎上創新，將東北大秧歌逐漸發揚光大。如今，東北大秧歌的地位已經得到了大家的認可，對它的研究也如雨后春筍般崛起。文章著重探究了東北大秧歌的民俗淵源以及民俗文化特點。

東北大秧歌 民俗淵源 文化特征

一、 東北大秧歌的民俗淵源

東北大秧歌其實是東北地區秧歌類民間舞蹈的泛稱，其中有高蹺秧歌、地秧歌、太平車等，主要流傳于中國北方的黑龍江、吉林、遼寧三省。中國古代典籍中最早的關于秧歌的記載出現在清朝康熙年間楊賓的著作中，其中的原話是：“上元夜，好事者輒扮秧歌，秧歌者，以童子扮三、四婦女，又三、四扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持傘燈、賣膏藥者前導，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢更舞，達旦乃已。”對此，學者們有兩種說法，其一是東北大秧歌乃是滿族的舞蹈形式與漢族的秧歌形式兩者相結合的產物。據史書記載，因清朝時滿族已入駐中原，清廷為鞏固東北邊防，招了大量民眾前往東北開墾，滿漢之間處于互惠互利的考慮而開始通婚并且雜居，他們的文化交往也日益密切。

一般在年節時分，無論滿、漢民族的人們都會聚集在街頭廟會上同歌同舞，漢族的舞蹈與滿族的舞蹈就在這樣的互相融合中不斷發展，并逐漸形成了現在所說的“東北大秧歌”。如今，它已經演變為逢年過節必備的民間娛樂。秧歌的核心在于“扭”，因此民間又稱“扭秧歌”。無論男女老少，無論舞蹈功底，只要手握彩扇，排列成隊，在嗩吶鑼鼓的伴奏下盡情揮舞盡情扭跳即可。節日氣氛濃郁。

二、 東北大秧歌的民俗文化特點

1. 女性風格特點

東北大秧歌的女性風俗特點主要體現在三個方面，一是非常注重“以情帶動”，對心態體征的提示給予了更多的關注。由于東北大秧歌是在高蹺秧歌與地秧歌等的基礎上演變過來的，因此，步伐及其重要，尤其要體現出一股子良勁兒，這樣才能使步伐帶動整個身體開始扭動，由上肢開始逐漸蔓延到手腕，再變出花樣來供大家觀賞。步伐的三要點是不容忽視的，出腳要急，落腳要穩，中心須慢慢移。二是注重基本步伐的提取。在東北大秧歌中，以基本步伐的教授為訓練核心，需非常注意動作的層次性和可變性，秧歌是變化無窮的，即便是教授也不可一成不變，要努力探究出各種可能的使身體延伸的最佳角度，盡量可以拓展動作的幅度和可舞性。東北大秧歌注重的是秧歌動作中的過程，所以要做好發力提示，注重秧歌的連貫性，體現出秧歌中特有的神韻。三是摸索出新的秧歌表演流動空間。

2. 男性風格特點

東北大秧歌中不僅體現出女性風格特點，還具有男性風格特點，具體體現在以下三點。一是東北大秧歌中具有一種自然的既灑脫又豪放的陽剛個性，這主要表現在東北秧歌從不忸怩做作，它的動作是大氣的，同時又含有夸張的成分，還帶有某種倔強的情感在里邊，這就使它的男性風格盡顯無疑。例如在某些步伐當中，像頭蹺步、頓步和朝陽步等的慢板步伐中，就要求男性的那種變化和準確度。整個東北大秧歌表現絕對能使人體會到東北大漢的灑脫風姿。二是東北大秧歌的動態體現酣暢淋漓。首先是扭秧歌，既然要扭，就要扭腰，扭腰就要扭的有力度。其次是扭中一定求穩。這種穩不是停滯不動的，而是一種動態的穩，是動作中的突然靜止，也是靜止后的動作延續和下一動作的連貫。最后是穩中要帶有浪的氣息，即東北大秧歌不只是動作的視覺享受，更是一種身體和情感高度結合的境界，能夠使人感到一種狂放不羈的自由和快感，達到浪的境界。三是情態體現與動作的完美結合。

3．“形”與“神”的結合

東北大秧歌之所以能夠成為民間喜聞樂見的娛樂形式，單靠動作的變化多樣和求奇創新是達不到的，還需要有更高的藝術境界。這就體現在東北大秧歌的特色之上，即達到了“形”與“神”的完美結合。著名的京劇教育家錢寶深先生曾經概括形、勁和心意關系，指出只有三者融會貫通，才能達到更深的藝術境界，這才是舞蹈和藝術的精髓和真正目的。東北大秧歌完美地實現了這一點。不僅動作上求新求奇，變化多樣，賦予人們一種激情四射的感覺，帶動人們跟隨著鑼鼓和嗩吶扭動身姿，一起融入舞蹈的大潮，充分感受著東北大秧歌“形”的奇妙與感染力，而且還表現出了某種女性的風格特點“以情帶動”，以及男性的豪放灑脫，感受到東北人民巨大的熱情和激情四射的豪情，實現了形神兼備。

三、小結

東北大秧歌作為一種文化藝術形式，在民間深受歡迎，成為逢年過節的必備娛樂形式。在長期的發展中，它始終保持著自己的特色，并且隨著時代的發展，在繼承的基礎上創新，在民間社會的地位已經牢不可破。對東北秧歌的歷史淵源、文化背景以及民俗風格特色進行研究具有極大的意義，有利于促進民俗文化的弘揚，同時也是對中國民間藝術的一種貢獻。

[1] 簡波.東北大秧歌的文化底蘊及其價值開發[J].軍事體育進修學院學報,2010(03):65-66.

[2] 劉婭.東北秧歌個性訓練組合和綜合表演組合淺析[J].藝術研究,2013(04):86-87.

（作者單位：長春工程學院外語學院）

（責任編輯 馮雪峰）