淺析后張藝謀時代電影
——以其古裝片為個案研究

◎張 智王 強(qiáng)

淺析后張藝謀時代電影
——以其古裝片為個案研究

◎張 智1王 強(qiáng)2

張藝謀這個名字已經(jīng)家喻戶曉，其跨越了城市與農(nóng)村，歷史與現(xiàn)實的題材，跨越了先鋒與娛樂，藝術(shù)與商業(yè)的領(lǐng)域，張藝謀的創(chuàng)作活動己經(jīng)超越了以一概全的品評方式，總體來說，其創(chuàng)作風(fēng)格劃分為前后兩個時期。前一時期主要以藝術(shù)性的探索影片為主，后張藝謀時期主要以商業(yè)片創(chuàng)作為主，反差之大，值得研究。本文就以轉(zhuǎn)型后《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》等四部古裝片進(jìn)行個案分析，以此探討其后時代的電影特點(diǎn)和影響。

張藝謀 后時代電影 古裝片 商業(yè)

“由于他所創(chuàng)作的影片在國際影壇上連獲大獎，促成了當(dāng)代中國電影文化與世界電影文化的相互‘接壤’，擴(kuò)大了當(dāng)代中國電影生成的歷史/文化語境，所以張藝謀不僅是一位影片的作者、電影史的‘作者’，而且還是一位文化的使者。”①的確，張藝謀著實具有如此的稱謂。在前張藝謀時代，他對影片精心設(shè)計的場景中，我們可以感受到張藝謀帶有“第五代”鮮明標(biāo)記的強(qiáng)烈造型意識，張揚(yáng)肆意的色彩運(yùn)用，以及將形式推向了極致。但是，進(jìn)入新的世紀(jì)后，張藝謀也意識到“第五代”的鋒芒減弱。當(dāng)張藝謀與商業(yè)電影聯(lián)姻后，以商業(yè)氣息為主的后張藝謀時代就到來了，以《英雄》為其分水嶺，大踏步地涉足商業(yè)電影的領(lǐng)域。在此，我們看到，張藝謀首先以古裝劇開場，《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》四部電影均代表了他這一時期商業(yè)片的嘗試。因而，也具有這一時期的典型表征。

一、打國際牌，推行“走出去”的戰(zhàn)略

在國外，人們一直認(rèn)為中國是一個古老的國度，而且對于環(huán)境與畫面的追求由來已久，從許多外國名著中我們也可以看出對于環(huán)境描寫的熱愛。針對于此，張藝謀的三部商業(yè)片《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》均以唯美的畫面，飄逸的武打，意境的體現(xiàn)，拿到國外評比，在一定程度上取得了國際市場的認(rèn)可，三部影片均獲國際大獎。看來“走出去”的戰(zhàn)略思想是奏效的。

二、大投資，國際化的制作班底。

國際知名公司或個人強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合成為張藝謀所寄予的希望，從而打入國際市場。于是他廣聚賢才，如奧斯卡最佳配樂獎得主譚盾，勇奪康城影展技術(shù)獎的杜可風(fēng)，以及香港首屈一指的動作導(dǎo)演程小東，這些都是在業(yè)內(nèi)中頂級的人物。有了這樣的制作班底，即便劇情單薄一些，也能夠有一個開門紅，畢竟投了巨資。

三、充分利用明星效應(yīng)

《英雄》不愧是一場群英會，從制作班底到演員，無一不是眾多媒體所力捧的對象。還有《十面埋伏》中的劉德華、章子怡，哪位不是影視圈內(nèi)的巨星。另外，在明星的選用上，張藝謀也推行了與時俱進(jìn)的戰(zhàn)略思想，如用當(dāng)時紅遍大江南北的周杰倫出演《滿城盡帶黃金甲》，用當(dāng)初紅得發(fā)紫的小沈陽出演《三槍拍案驚奇》。可以說，正是這些一線明星的助陣，才使得后張藝謀時代的商業(yè)電影票房高收。然而值得關(guān)注的是，后張藝謀時代的商業(yè)電影票房不低，藝術(shù)價值平平。

首先，后張藝謀時代的商業(yè)電影不具有前張藝謀時代的感染力和深度，只停留在視聽層次之上，為了感官刺激而拍攝。以《三槍拍案驚奇》來講，雖然在色彩上運(yùn)用艷麗而且大膽地融入了民俗文化，但那只能是其中的一個噱頭。《三槍拍案驚奇》中大多是堆起了的耍貧、斗嘴的小品笑料，技巧單一、人物平面、故事簡單、主題無聊。由此可見，后張藝謀時代的商業(yè)電影缺少故事的敘述與主題的深入，一般也就是停留于視聽層次上。

其次，選材上缺少突破和創(chuàng)新。前文也談到2000年《臥虎藏龍》的成功，使得出現(xiàn)了類似《英雄》《夜宴》《無極》的古裝片。雖然中國元素突出，但是缺少內(nèi)涵和新意，重畫面輕內(nèi)容。張藝謀本該在后面的電影中突破這一點(diǎn)，結(jié)果又出現(xiàn)了《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》這三部古裝片。可以說，讓自己沉迷在封閉、怪誕的王朝中，這就是一種藝術(shù)上的停滯，給人一種黔驢技窮之感。

最后，后張藝謀時代成為了迎合模仿的時代。盡管后張藝謀時代的商業(yè)電影仍獲過不少的國際大獎，但若是一味地迎合這些得獎標(biāo)準(zhǔn)，一味地模仿西方拍攝風(fēng)格而去創(chuàng)作，無疑將束縛導(dǎo)演的靈感思維。盡管奢華的畫面贏得了外國觀眾的稱贊，但缺失了前張藝謀時代電影的民族風(fēng)格，這正是一種悲哀。

綜上所述，前張藝謀時代已經(jīng)過去，后張藝謀時代則姍姍到來，在古裝過后，張藝謀也嘗試過多種類型電影，比如文藝氣質(zhì)的《山楂樹之戀》，戰(zhàn)爭中透徹人性的《金陵十三釵》等等電影。古裝片不過是他后時代的作品的開端，多種類型的嘗試才是其發(fā)展的思想。但是，無論如何，他再也回不到第五代開山時期的前張藝謀時代，這并不僅僅是張藝謀的改變，也與受眾、社會都有息息相關(guān)的聯(lián)系。第五代導(dǎo)演在蛻變，第六代導(dǎo)演也回歸主流，這是前進(jìn)還是后退，是保守還是開放，是藝術(shù)還是商業(yè)。筆者認(rèn)為還是在創(chuàng)作中保留自己的風(fēng)格，保持自己的特色，不一味地模仿，不一味地媚俗，走好自己的路，才是中國導(dǎo)演要做的。

注釋：

①賈磊磊.《影像語言的感性形式與表述語境》[N].《中國電影藝術(shù)家研究叢書》，1996.

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）

（責(zé)任編輯 陳天賜）