對(duì)四平調(diào)劇本《陳三兩爬堂》的審美分析

◎白 麗

對(duì)四平調(diào)劇本《陳三兩爬堂》的審美分析

◎白 麗

《陳三兩爬堂》是地方戲曲四平調(diào)中的經(jīng)典劇目，具有很高的文學(xué)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。本文中筆者將站在中國(guó)戲劇審美的視角，分析《陳三兩爬堂》劇本中的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)特色。

四平調(diào) 劇本 陳三兩爬堂 藝術(shù)美

一、引言

戲劇不僅具有表演性還具有文學(xué)性，劇本就是戲劇文學(xué)性的完美示現(xiàn)。正所謂“劇本，劇本，一劇之本”[1]。金鄉(xiāng)縣最著名的地方戲曲是四平調(diào)，距今已有七十多年的歷史，其中的移植傳統(tǒng)劇目《陳三兩爬堂》極具代表性。本文中，筆者將從中國(guó)戲曲審美的角度，考察《陳三兩爬堂》劇本中所蘊(yùn)含的藝術(shù)美。

二、《陳三兩爬堂》劇本中的藝術(shù)美分析

1.本質(zhì)特點(diǎn)：重抒情

戲劇素來(lái)被認(rèn)為是第三種類(lèi)型的文學(xué)，必然蘊(yùn)含著中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)特色——抒情性。正如陳世驤先生在《中國(guó)的抒情傳統(tǒng)》中所講的那樣：“中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，卻在敘述架構(gòu)之上，展現(xiàn)了抒情的精神。”在我國(guó)的戲劇作品中，抒情是勝于敘事的，很多情節(jié)的設(shè)置都和主人公的情感表現(xiàn)緊密相連，并按照主人公的情感發(fā)展來(lái)發(fā)展，尤其是在主人公表達(dá)心理感受之時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)空間仿佛凝固了一般，主人公的大段抒情成為觀眾最為關(guān)注的焦點(diǎn)。在《陳三兩爬堂》中也存在著許多大段的抒情戲，以描述人物的心理活動(dòng)為主。女主人公陳三兩有多處唱詞展示其心理活動(dòng)：“忽聽(tīng)差人一聲喊，不由三兩心膽寒……陳三兩我沒(méi)做虧心事，他問(wèn)一聲我答他一言”“一陣迷來(lái)，一陣清，不曉得南北共西東”等。最為經(jīng)典的還是貪官李鳳鳴的心理活動(dòng)：“陳三兩舌尖似鐵針，句句刺在我的心”“陳三兩在這里實(shí)話(huà)講，嚇得我三魂起了容啊”這些唱詞是對(duì)人物心理活動(dòng)的充分展示，把陳三兩的聰明睿智和李鳳鳴的貪贓枉法、欺壓善良、膽小怕事形成了鮮明的對(duì)比，這些唱段都是觀眾屢看不厭、屢聽(tīng)不厭的。

2.語(yǔ)言美：含蓄蘊(yùn)藉，方言特色

中國(guó)戲曲文學(xué)受《詩(shī)經(jīng)》的影響頗深，善于借物言志，借景抒情，“賦比興”是最典型也是最富美學(xué)色彩的手法。在劇本《陳三兩爬堂》中“比”“興”手法運(yùn)用得尤為突出，使劇本的語(yǔ)言展現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)，也最能體現(xiàn)劇本的美學(xué)價(jià)值。例如，李鳳鳴的唱詞“浮萍草生來(lái)無(wú)有根，妲花行中無(wú)好人”“陳三兩舌尖似鋼針，句句刺在我的心”“那念情人眼里出西施‘容’字”。其中的比喻甚是真切，把人物的心情和性格刻畫(huà)得入木三分。再看陳三兩的唱詞：“大人只知小女子是煙花妓女，你可知蓮花生于淤泥而不染”“奴比蓮花不差毫分”“渴急了知道要水喝，回頭忘了掘井人”。女主人公的唱詞中非常含蓄地表達(dá)了自己對(duì)貪官的深?lèi)和唇^，比起明明白白的罵更有諷刺力度。

此外，雖然本劇是從兄弟劇種中移植過(guò)來(lái)的，但是為了演唱的方便和吸引觀眾，必須要對(duì)個(gè)別的詞句進(jìn)行修改，使之符合觀眾的審美心理。劇本中的“交代的寬、小娘們、老漢、屁股顫顫幾顫顫、扒開(kāi)了黃河難堵窟窿、倒栽蔥、響馬、叫我屈心不屈心、他三位根底兒知道的這樣清”，還有一部分虛字襯詞，如“啊、哪、哇、呀、喲嚎呀”等使整個(gè)劇本的語(yǔ)言增添了濃郁的地域色彩，從而成為當(dāng)?shù)厝讼猜剺?lè)見(jiàn)的經(jīng)典劇目。

3.人物美：悲情人物，感人肺腑

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中以悲情為主題的劇目多不勝數(shù)，悲情人物是傳統(tǒng)戲曲中最為側(cè)重的人物形象。用悲情來(lái)激發(fā)觀眾的同情心、善良感和正義感是傳統(tǒng)戲曲最為重視的手法之一。《陳三兩爬堂》就是以妓女陳三兩的悲苦命運(yùn)為主線(xiàn)的，通過(guò)唱詞的編寫(xiě)，極為細(xì)致地刻畫(huà)了陳三兩賣(mài)身為奴、堂上受刑的各種苦難。其中有幾個(gè)情節(jié)堪稱(chēng)經(jīng)典：一是陳三兩的父母被劉瑾害死，結(jié)果姐弟倆成為孤兒，為了生存陳三兩賣(mài)身為奴；二是陳三兩為救陳奎使勁了渾身解數(shù)；三是陳三兩再次被賣(mài)，結(jié)果被親生弟弟上了大刑。此外，劇中還對(duì)陳三兩的潔身自好、博學(xué)多才、機(jī)智勇敢進(jìn)行了描寫(xiě)。把悲苦的命運(yùn)加在善良柔弱的女性身上最能獲得人們的憐憫和同情。

4.結(jié)構(gòu)美：大團(tuán)圓結(jié)局，符合觀眾的審美心理

“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”是中國(guó)人民一直信奉的準(zhǔn)則，體現(xiàn)在戲曲中就是“大團(tuán)圓的結(jié)局”。這種大團(tuán)圓結(jié)局的設(shè)計(jì)是符合中國(guó)人的審美期待的，任何沉重的悲與苦在團(tuán)圓的結(jié)局中都會(huì)得到減輕，觀眾所受的心理刺激也能夠得到緩解，其無(wú)比緊張的心理也能得到安慰和釋放。《陳三兩爬堂》的結(jié)語(yǔ)也是大團(tuán)圓的：陳三兩沉冤得雪、無(wú)罪釋放；李鳳鳴被降低官職，棄惡從善；老鴇兒等待著律法的制裁。這一結(jié)局安排是符合中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的審美理論的，這正彰顯了該劇本的美學(xué)價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《陳三兩爬堂》的抒情本質(zhì)、語(yǔ)言特色、人物塑造和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著濃郁的美學(xué)色彩，符合中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的審美理論。為進(jìn)一步傳承、保護(hù)和發(fā)揚(yáng)四平調(diào)這一地方劇種，對(duì)該劇目的研究力度還需進(jìn)一步加強(qiáng)。

（作者單位：曲阜師范大學(xué)文學(xué)院）

（責(zé)任編輯 姜鶴）