微小中見宏大
——王長元精短小說選《鳥王》印象

◎翟麗娟

微小中見宏大
——王長元精短小說選《鳥王》印象

◎翟麗娟

假期，是一段美麗而又擁有很多閑散時(shí)光的日子，在這樣的一段日子里，對(duì)于一個(gè)熱愛讀書的我來說，手捧一本渴慕已久的書自然是一件無限愜意的事情。

溫暖的秋日陽光照射在我的書桌上，書桌上放著的，是一部由《意林》編輯部在今年精心打造的王長元精短小說選《鳥王》。

匆匆?guī)兹占倨冢掖业亻喿x《鳥王》中50多篇精彩的篇章，酣暢淋漓意猶未盡。匆匆地閱讀欣賞，決不能閱盡書中的精髓，以我之淺見，更絕非能夠品評(píng)的得體到位。

王長元是我省實(shí)力派的作家，早年有長篇傳記文學(xué)《沉沒的菩提——蘇曼殊全傳》、中短篇小說集《野婚》《釋迦牟尼》，短篇小說集《野村風(fēng)流紀(jì)實(shí)》《肩膀頭一樣高》和專著《關(guān)東方言詞匯》(合作)等，獲得梁斌文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、東北文學(xué)獎(jiǎng)、吉林省長白山文藝獎(jiǎng)等多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。他繼承了老一輩藝術(shù)家的藝術(shù)積淀，幾十年的東北鄉(xiāng)村生活的感悟，使得他的作品以深厚的東北鄉(xiāng)土氣息、深刻的主題挖崛、鮮活的人物形象刻畫、精致的細(xì)節(jié)描寫吸引著廣大讀者。

《鳥王》中每篇都各具特色，每篇里都有一個(gè)性格鮮明的人物，而這人物都具有獨(dú)特的特點(diǎn)，讓人過目不忘。

《二喜子》中，“他抬頭望了望灰灰的天，心里就越發(fā)凄惶，套袖里的手便抽出一只，將鼻尖上那滴清冷的鼻涕‘哧溜’一聲抹個(gè)干凈，之后，就曲著腰踽踽地走進(jìn)自家的土屋，掩上門，一頭攮到炕上。”作家入木三分地刻畫了一個(gè)農(nóng)村二流子懶散無賴的形象，讓我們驚嘆的是作家對(duì)鄉(xiāng)土人物的熟悉，對(duì)人物性格既膽大又合情合理的描寫。還有《上海女人》中對(duì)兩個(gè)女人的描寫，“一個(gè)高個(gè)，頭戴白帽，腰扎圍裙，袖子挽到肘關(guān)節(jié)處，手上拿著一雙長長的筷子；另一個(gè)矮墩墩的，臉上的肉油汪汪的閃著光澤。”“矮個(gè)女人手里拿著筷子，筷子頂端直直地夾著一根油條。”“矮個(gè)這會(huì)兒舉起油條，就像舉起了一面旗幟……”“矮個(gè)女人就拿著這根嶄新的油條，高高興興地走了。”作者精煉的筆墨把上海女人的市儈瑣碎的形象精準(zhǔn)地描述出來，足見其文字上的硬功夫真功夫。

《鄉(xiāng)村寓言》中作家用簡捷的語言交待了農(nóng)夫得病后的狀態(tài)，“農(nóng)夫?qū)毸ǖ昧私^癥，怕是沒啥指望了，走起路來，腿前后打標(biāo)不說，連帶著身子都晃晃悠悠。”簡單幾句就把農(nóng)夫的重癥寫得一清二楚，讓人馬上就有聯(lián)想，這個(gè)人沒有救了，為下篇埋下伏筆。

《拐子與牛》開篇直入主題，“拐子是殺牛的。拐子干這營生，年頭實(shí)不短了，五年，十年，或許更久一點(diǎn)兒。但是，若沒有那件倒運(yùn)的事兒，他是無論如何也不會(huì)干這種營生的”。在作家的一字一句的敘述中，讀者的心被一個(gè)殘疾人和一條母牛的命運(yùn)而牽絆糾結(jié)，讀到最后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，為我們留下一個(gè)溫暖的未來。“拐子不干殺牛這營生了，進(jìn)進(jìn)出出總有那黃燦燦的牛犢相陪伴，就像有了跟屁蟲一樣。”“小草發(fā)青，柳樹吐毛毛狗的時(shí)候，他就常折得一截細(xì)細(xì)的柳枝，一邊搖晃，一邊吆喝牛犢，牛犢就顛顛地跑……”為讀者描繪了人類與動(dòng)物和諧相處的美好圖畫。

《鳥王》一書中作家有很多精彩的篇幅，是對(duì)細(xì)節(jié)的加工，這使得他的小說具有獨(dú)特

的魅力。如《學(xué)舌》，“大海和石頭扒尿炕玩。大海耍賴，每次輪到他扒的時(shí)候，手指頭總是貼著土堆表面輕輕掠過去，弄得表層的土面窸窸窣窣滑下來，像一條條小溪，滑到堆底，土面不動(dòng)了，堆底就變得愈發(fā)厚實(shí)，致使插在土堆里的蒿桿棍兒毫不動(dòng)搖。”

而《蟑螂》異常精彩更是引人入勝，“馮三拿著草棍兒，一下一下地逗弄著。他先是用草棍兒碰它的腦袋，看它是個(gè)啥反應(yīng)，接著，再碰它的腿彎，之后把草棍兒橫過來，用毛刺兒，刺啦刺啦，刮它的肚皮。開始，蟑螂相當(dāng)?shù)目裨辏瑠^力地?cái)[動(dòng)觸角……”描寫之細(xì)膩，表達(dá)之準(zhǔn)確，下筆之分寸，作家的獨(dú)具魅力的語言功夫躍然紙上。

《鳥王》中還有很多東北風(fēng)情的筆墨，寫東北的風(fēng)、東北的雪、東北的荒原、東北的小鎮(zhèn)、東北小鎮(zhèn)上的普普通通市井人物的苦樂生活。“雪，沒停，還下，白花花的雪粒子，極小，極硬，被風(fēng)吹得打著斜，刷啦刷啦朝下來，砸得冒出雪面的草尖、苗葉直哆嗦。野地，全被雪蓋著，沒一絲雜色，連烏鴉的翅膀也變白了。”“……屋里真暖和，玻璃上的霜開始融化，變成一片水，向下流淌，禁不住霜水滋潤的土窗臺(tái)，已長出一根根淺綠色的麥芽和掛著紅眼圈兒的小草……”作家在小說中大量地使用獨(dú)特的東北方言，顯現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。“一年四季有著成百宗的活計(jì)，單就春天，就有刨地、拉水、點(diǎn)籽、趕套、伏犁、濾糞、踩格子、備壟……”字里行間流露出作家對(duì)東北鄉(xiāng)村生活的迷戀，對(duì)人民的熱愛。作家這種風(fēng)格的形成，不僅取決于幾十年生活工作在東北，還是作家潛心修練，勤奮刻苦的創(chuàng)作，是對(duì)鄉(xiāng)村人和事的感同身受，將自己融入其中的心靈的痛徹，作家基于這種情感的出發(fā)點(diǎn)，就擁有了對(duì)鄉(xiāng)村命運(yùn)的真正的關(guān)切，就有了文章的發(fā)人深省的深刻。

在《鳥王》這部精短小說選中，體現(xiàn)了作家對(duì)短篇小說精準(zhǔn)的把控、對(duì)小說人物性格命運(yùn)獨(dú)到的駕馭。語言于無華中見精煉，于樸素中見鮮活。當(dāng)今社會(huì)是飛速發(fā)展的時(shí)代，當(dāng)今社會(huì)亦是浮躁的社會(huì)，作家就是在這樣的時(shí)代背景下，把目光聚焦到細(xì)微的生命、微小的事物中，作家的筆是犀利的也是冷峻的，然而卻在犀利和冷峻中讓我們能夠見到一種溫暖的光亮，讓我們深刻地認(rèn)識(shí)到，微小的人性是永恒的，我們也在微小中窺見了宏大。

（責(zé)任編輯 徐文）