涂少輝的“似是而非”

江宏偉

近期看到涂少輝創(chuàng)作的一組名為《似是而非》的系列作品。

似是而非，具有似是而非的顯示性與隱秘性。

是，透露出山石.花葉.飛禽；非，它們僅像紋飾般地隱入迷離的光色之中。

迷離的光色幽深.空濛。云巒山氣在蒸騰中，水色潭影在輝映里，由幽深空濛間伸展出變幻的長卷。長卷不斷的放射光芒。光芒是暈化的，雖然它的形確實含有似是而非的因素，但自有它偶然性中完成畫面的結(jié)構(gòu)。它不是散漫任性，而是反映心理的旋律；它的晦明閃動相聚成似是而非間的氣韻。

花非花，霧非霧，在灰暗的青色中隱現(xiàn)出一朵水芙蓉，如幻影般的形態(tài)嫵媚，仿佛一抹紅暈讓灰暗間透出一絲風(fēng)韻。一片片花瓣徐徐散落，越過不同的色層，若影若現(xiàn)給似是而非增添了婉約。也使幽深空濛的畫面生出淡淡的溫情。

于是，飛禽進(jìn)入了畫面，如同隱匿在樹林般的浮現(xiàn)在陰影里，艷麗的羽體在冷灰的調(diào)子中經(jīng)過悉心的渲染，讓底色泛出光澤，光澤中顯示出色彩的魅力。靈動.輕盈即展示了飛禽的天性，也給畫面增加了神秘的氣氛。

藝術(shù)自有它的永恒，但，永恒并非是圖式的固化，“適我無非新”，這是藝術(shù)家對世界的感受。似是而非，具有不確定與模糊的印象，不確定與模糊并非是視覺里的客體世界，而是客體世界折射到畫面時在內(nèi)心世界里起的一種反映，通過心理的過濾而呈現(xiàn)出的虛境，通過虛境喚醒各自對實景所形成的似是而非的聯(lián)想。在聯(lián)想的過程中讓我們放棄那種對畫面情節(jié)合理性所形成的固有態(tài)度。促使我們的感覺游離在現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間，如同鏡頭般地在實體與虛幻中交替。聚焦與失焦并存，清晰與模糊輝映，于是出現(xiàn)了一種新的視線，新的角度來觀看客體世界。

涂少輝用自己的畫面似是而非的訴說著，靜悄悄地延伸出屬于自己的觀察角度與心理感受。似是而非不僅呈現(xiàn)了涂少輝的畫面，更呈現(xiàn)了涂少輝的藝術(shù)觀點。通過他的執(zhí)著似是而非將會越來越明確地展示它清晰而新穎的繪畫圖式，給傳統(tǒng)的中國畫注入新鮮的空氣。成為新的水墨風(fēng)格。