寥寥數刀木生

楊登甲

清晨的空氣中透著些許木香，泉州市清濛工業區的“盧思立藝術館”如約敞開了大門，迎來了當天的游客。大廳里集結了木雕大師盧思立五十多年來上百件精品。與傳統木雕追求精細傳神不同，這些作品大多抽象寫意，現代感十足：一塊形如瀑布流水的崖柏木，被巧妙地略施刀工，呈現出溫柔和善的女性臉龐，猶如一溫婉的女子正在洗弄秀發；臃腫碩大的香樟木頂端，被雕出螺旋紋，內刻星眉劍目，好似一武俠高手袍中藏劍，正要發出致命一擊……只可惜這些給人帶來強烈視覺沖擊的前衛木雕僅供觀賞，不入市場，因為這些“自然型木雕”都是孤品，是盧思立的半生心血。

不要破壞自然之美

從小就喜歡捏泥人、自制木頭手槍的盧思立，在15歲那年如愿進入了泉州工藝美術學校。畢業后，班里兩百多位同學各奔東西，唯獨只有他選擇在泉州工藝美術廠木雕車間工作。就算做木雕辛苦、賺錢少，他仍樂此不疲。有次在車間挑選木料，盧思立無意間發現了一塊形狀怪異的黃楊木，本想隨手一丟，卻突然來了靈感，“木料上那肥碩的部分不是很像披風長袍嗎？”抓住來之不易的靈感，盧思立日夜抱著這塊木料，一邊思考，一邊雕琢……1979年，盧思立帶著自己的黃楊木作品《鐘馗》參加了國家工藝美術展覽。會場上的木雕作品都是精雕細琢，每個部位都展示出了工匠的精湛技藝。唯獨《鐘馗》只對頭部和腳部做了雕刻，身上的披風長袍則是按照木材本來的天然樣貌，加上寥寥數刀，便使作品渾然一體。獨特的“雕風”讓《鐘馗》成為整個展會的焦點，在奪得展會一等獎后，盧思立聲名大噪。

時隔4年，盧思立又創作了自然木雕《悟》，運用高浮雕和圓雕技藝，在一塊不規則的木料上創造出一位低頭凝神，感悟人生的老者形象，這件作品成為第四屆中國工藝美術“百花獎”評選活動中唯一一件榮獲一等獎的木雕作品。

此后，那些品相乖張，其貌不揚的木料都會成為盧思立的心頭好。“我的創作靈感全部來源于木材本身，奇特的造型能帶給我更多創作動力。”運用木料獨有的長勢，順應它的特征巧施刀工，通常被人們稱作“隨物賦形”，而盧思立卻將它定義為“自然型木雕”，成為木雕界的首創之舉。

“能少雕則少雕”是“自然型木雕”的精髓所在，這里的“少”不是偷工減料，而是指每一刀要找準位置，刀動多了，會破壞木材的自然之美。這樣一來，盧思立每下一刀都要斟酌良久，“有的木料我已經藏了十多年了，卻遲遲不肯動手，因為還沒有想好要雕刻什么。”他認為，雕刻的過程就是要將自己的思維、理念注入木頭，讓木頭也擁有靈魂，所以，看似用刀很少的作品，也會花費很多時間。擺脫了“精雕細琢”這一傳統枷鎖，盧思立的作品更加抽象簡潔，具備當代藝術美感。尊重傳統，又不拘泥于其中，是盧思立獨有的創作理念。

玩跨界的大師

上世紀80年代，盧思立擔任了泉州工藝美術廠技術副廠長一職，除了個人創作，他還組織員工進行產品研發。“那時廠里效益不是很好，作品不新穎，而備受好評的‘自然型木雕又不適合批量生產。”回想起當時的情境，盧思立如坐針氈。

經過市場調查，他發現有色澤、有設計感的工藝品很受歡迎，人們的審美觀念已漸漸從傳統中脫離出來。為了迎合人們的喜好，《好鳥》應運而生：站于樹梢的貓頭鷹，睜一只眼閉一只眼，帶著些許調皮，幽默詼諧，仿佛在暗示著什么。這種創作風格在當時的木雕創作中極為罕見，盧思立又用丙烯顏料對貓頭鷹進行上色處理，讓作品看上去光彩奪目，栩栩如生。“仿真彩色木雕”的出現打破了產品滯銷的尷尬，將惠安木雕產業引向了一片嶄新的天地。

“自然型木雕”、“仿真彩色木雕”的問世，給眾多從業者帶來了啟發，稱盧思立是惠安木雕的領航人也不為過。然而許多人卻不知曉，這位善于和木頭對話的智者，在雕塑設計領域，依然是一位佼佼者，他開創了工藝美術與環境空間相互交匯的先河。屹立于泉州市內商城廣場的著名雕塑——《鯉魚化龍》便是他的杰作。

“將木雕藝術融入雕塑之中，是跨界，也是創新。”泉州自古稱作鯉城，1989年，盧思立受邀創作一件以“鯉魚化龍”為主題的城市雕塑。從設計到監制，前后花了他近兩年時間。石雕上雕刻了5條龍，8條只化了一半的鯉魚，以及13條鯉魚，它們相互交錯在一起，首尾相應。雕塑呈“圓球”狀，高13.8米，寬10米，是當時國內最大的城雕建筑。整個石球為鏤空結構，由121塊花崗石組成，運用傳統的榫卯結構相拼而成。

除了《鯉魚化龍》，泉州西湖邊的李贄雕像、僑鄉體育館前的香港回歸紀念雕像、天后宮媽祖塑像、文廟孔子塑像……這些作品都由盧思立親自監制，從上面依稀能感受到木之韻味。雖然木與石是不同的材質，但它們的藝術言語卻是相通相融的。

以匠藝取代匠人

最近一段時間，盧思立正忙于武夷山的茶博會項目，負責場景設計以及標志性雕塑建筑。很多人不明白，雕得一手好作品，又通曉城市雕塑設計，為什么不自己開家公司單干？每當有人這樣問，他總是搖搖頭，“我是個搞藝術創作的，經商不是我的強項。”

為了潛心鉆研藝術，盧思立將其他事務都交給了兒子盧維鼎。畢業于廈門工藝美術學院雕塑專業的盧維鼎創辦了泉州思木齋藝品有限公司，同時還是“盧思立藝術館”的負責人。師從父親學藝已達16年之久，他的作品《三寸金蓮》曾獲2013年中國工藝美術“百花獎”金獎。

不僅兒子繼承了衣缽，盧思立在惠安也是桃李滿天下，鄭君亮、倪世杰、黃泉福、鄭國明都是他的得意門生。尤其是黃泉福和鄭國明，還被評為了第六屆中國工藝美術大師，“一個雕佛像，一個做根抱石，都很有潛力。”盧思立很看好黃泉福的彌勒佛，“他的作品憨態可掬，妙趣橫生，很多人都愿意購買。”

讓惠安多幾位木雕大師，壯大隊伍，是盧思立長久以來的夢想。不過，在挑選徒弟方面，他是很有講究的：不愿吃苦耐不住寂寞的，或者是圖賺錢不深鉆研究的，都不要。“我要挑有悟性有前景的人培養，現在的手藝人不像以前了，要想適應當代，一定要有思想，讓自己的作品上升到藝術品的高度。”也許就像他所說的那樣，“匠人”已經成為過去，取而代之的應該是“匠藝”。

現在的盧思立雖是雙鬢花白，年逾古稀，但他仍然沒有停下來的打算，只要碰到合適的木材，依然會拿起工具，寥寥數刀，賦予木頭一個優美曼妙的靈魂……endprint