白爵飛：繼承古典，打破常規(guī)

黃夢斯

學院大廈，用藝術來更新的新古典空間

曼哈頓東63街2號的學院大廈始建于1921年，建筑內部極盡奢華——這里有英式別墅的墻面、來自佛羅倫薩的壁爐、來自托斯卡納的大理石地板。如今，每年都會有幸運的設計師為這個新古典主義風格的空間進行主題式的Re—design，并用以開沙龍為慈善募捐。

馬塞爾·普魯斯特于“美好年代”的全盛時期1909年開始創(chuàng)作小說《追憶似水年華》。白爵飛的沙龍設計便以普魯斯特的“美好年代”為主題，設計混搭了不同時期的審美元素，他幽默而跳躍的手法成就一種全新的當代審美情趣。普法戰(zhàn)爭后、一戰(zhàn)前的法國是科學技術和藝術空前發(fā)展的高地。白爵飛通過匯聚“美好年代”最著名的沙龍人士表現(xiàn)這一時期智慧和創(chuàng)造力的大爆發(fā)。他還讓歷史同期的英國愛德華時代和美國鍍金年代的名士在時空中并置。

白爵飛以一個幽默挑釁者的姿態(tài)對歷史和經(jīng)典風格進行了再創(chuàng)作。藝術品的選擇和裝飾細節(jié)傳達了他的獨特精神。白爵飛用巨幅Hedrick畫作點明客廳不朽的精神主題，它神秘的大塊綠色是房間里除了白和黑以外唯一的色彩。它不僅代表著19世紀末20世紀初新思維、新視角的開花結果，同時預示著變革和進步的循環(huán)往復；客廳里最微妙的浪漫表達要數(shù)墨西哥藝術家Feliciano BejarRuiz的魔鏡了。魔鏡用回收的廢物制成。他解釋說：“這些鏡子會給我們一個全新的視角。通過它們，我們能看到無時無處不在的神奇和浪漫?！?/p>

壁爐區(qū)是白爵飛信手拈來的混搭小品，充分展現(xiàn)了他在美術和裝飾藝術方面的博學。有近百年歷史的新古典主義壁爐為雕塑家Stephen Antonson的現(xiàn)代派諷刺石膏像《臉上蓋著餡餅的牧神潘》做了背景與畫框：黑白馬毛包裹的扶手椅則是18世紀法國宮廷的代表：壁爐對面Nevelson的無名雕塑則散發(fā)著20世紀80年代的氣息。

空間正面三個優(yōu)雅的新古典風格拱門之間的墻面上，用古典主義肖像繪畫手法集合了法國“美好年代”、美國“鍍金年代”和英國“愛德華時代”三個平行歷史時期著名的沙龍人士。endprint