新寫實小說的文化意蘊探尋

摘 要：對于中國新寫實小說來說，固然現代主義對其影響較深，不可否認的是后現代主義對其文章的思想及文化批判上也有不可取締的作用。作家劉震云運用“零感情”講述故事，對典型性格及其人物進行刻畫，運用多種敘事策略，使人物性格不單一，豐富飽滿，并且剖析人性，這一點上，在文學界引起了廣泛討論。

關鍵詞：新寫實小說；劉震云；文化意蘊；后現代性

一、個體存在與作家的后現代性批判

作為上世紀80年代后期引人注目的“新寫實小說”文學現象的代表作家之一劉震云，其大量作品高度反映社會生活、人生百態。劉震云的寫作手法不但以寫實為主，而且還特別注重對現實生活“原生態”的還原，以零度情感介入，冷漠敘述灰色人生。通過對于這種世俗人生的關注與描繪，表現作家當代人民的深切關懷以及對當代社會精神及物質匱乏的不盡焦慮之感。其代表作《單位》、《一地雞毛》、《官場》等小說中有充分體現。

在小說《單位》、《一地雞毛》中塑造了小林從單純、積極向上的大學畢業生轉變為世俗、委曲求全、性格扭曲的小市民這一形象。市民在其所在的社會大環境之下，處于特殊的當代社會機制之內，無所不在的規矩力量和侵蝕力量對人們進行潛移默化的改變甚至重新塑造。劉震云把生活中富有特征化的人性，加以藝術強化和生發，使新寫實小說富于特征性，鮮明的顯示了現代生活之下人性的墮落和沉淪，體現劉震云對當代社會秩序的強烈不滿，和對現存官本位的權力體系的指責，以及對這種生活方式之下人情冷漠的深度之憂。

作家對筆下人物的后現代性批判，使讀者對改革開放以來的現代化進程中的一系列弊病及官本位的權力社會下的不良現象有了更加深刻的認識，有助于人們反思個人的言行舉止，幫助人們更好的融入社會生活之中。在時代背景的大環境下，人們不再拘泥于社會理想，國家前途，而更加關注個人的一己之利。從而使人們產生了對進步、真理等價值的懷疑和否定，導致了價值相對主義。懷疑主義和價值虛無主義的產生，使人們認識到自己在這個社會的漂泊無助之感。劉震云致力于對瑣屑生活的講述，對“哲理深度”的不斷追求，即對發生于日常生活之中的，無處不在的“荒誕”及人性異化的展示和揭露。以人性批判以及對后現代性思潮文學影響的角度來講，劉震云是真正的先鋒，他始終走在當代小說的前沿。劉震云作品所表現出的強文學性和批判性遠超過一般作家。他不懈的對歷史發出疑問，向人生拷問著意義；洞察了人性的弱點，透析了權力的畸形。

二、典型性格及人物刻畫策略

文學典型的藝術魅力，應當是來自性格顯示的一種生命的魅力。這種魅力，是其自身的生命所呈現出斑斕的色彩，無論這種色彩美麗亦或是憂郁。不但如此，典型的魅力還來自于它所顯示的靈魂的深度。然而，劉震云放棄了“刻畫典型人物形象”的努力，轉而“把每一個人都當做普通人”來寫，最明顯的就是“平民視野”、“實錄精神”和“反英雄”。

作者在展示人物的時候，使用了多種創作手法。首先，反諷手法的運用。在當下的情況下，反諷語言伴隨著反諷藝術而出現，從語境來看是外部矛盾占據主要位置的，即人與外部世界不可調和的矛盾關系。此外，作者并沒有提出這是一家什么單位，可見作者的用意：這家單位并不是例外，問題的存在是具有普遍意義的，這是社會的縮影。其次，使用戲謔的語言。作者漫不經心的戲謔，“荒唐”二字極盡深刻的隱藏在全文的瑣碎敘述之中。作者用調侃的筆調講述小林的奮斗史，這種看似不經心的戲謔、調侃，更加消解了生活、工作的嚴肅性，解構了年輕人努力拼搏的積極性和權力社會的嚴肅公正性。

最后，審丑意象的使用。美國當代著名學者杰姆遜宣稱：“現代主義的必然趨勢是象征性。”由此可見，象征往往是審美意象最基本的表現手段。廣義的講，一切文學藝術作品都是象征的。同樣，劉震云的作品也具有廣義的象征形象。比如在《單位》中，“梨”這個意向，諧音為“離”，寓意著作者對這個單位所存在林林種種的現象的諷刺、對這個單位這個人群會有事情發生而分離的隱含象征。這些審丑意象的運用，使劉震云的小說生動、形象、可讀性強，讓讀者身臨其境，感受作者所要表達的悲劇意蘊。鑒于此，我們從從感性學關于主、客體及兩者之間關系來評判，丑在文學作品中的文化內涵和作用。

三、后現代性批判的意義

一個發達的工業文明社會，與一個教育文化體系落后閉幕的農業社會，在給人類自身潛能發展，人性塑造方面是完全無法同日而語的。劉震云在對世俗人生灰色精神狀態的關注和描述中，通過運用后現代性批判的手法，表現了作家對現代社會下人的內心世界的關懷和對當下社會精神匱乏的反思和焦慮。在現代化進程日益加快的社會里，無論是中國的20世紀80年代還是現在，所存在的社會問題不但沒有緩解，還日益加劇。人性淪落、道德的喪失、為了達到個人目的而不擇手段，這些在作品中所存在的現象在當今社會仍然有其應該批判的現實意義。在小說里，劉震云將這些現象用零度情感對其加以描述，展現出了大環境下人的原本色相和原生狀態。

顯然，二十世紀中國新寫實小說與古代文學相比獲得了更高的藝術自覺性。在觀察生活對世界的藝術把握方面，劉震云的小說不僅具鮮明的當代意識，還分明的滲透著強烈的哲學意識及其歷史意識，它反而消退了那種直接、急功近利的政治色彩，從而追求一種更為豐厚而偉大的文學境界。在這一文學境界里，主人公雖然是灰色的，但是他們真實、不加偽飾自己的行為，從這一點上可以讓讀者真切的感受作家批判情懷和人文意識。這一寫作手法的應用，是值得廣大文字工作者學習的。新寫實小說如同一股自然的春風吹入文壇，給文壇之前的傳統現實主義小說的不同題材、敘事方式、情感表達帶來了新的轉機，這引起了文學評論家的注意，并且引發了廣泛的討論。

參考文獻：

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[2]陳思和.中國當代文學史教程[M].復旦大學出版社.2012年7月第2 版

[3]孔范今 施戰軍.中國新時期文學思潮研究資料[C].山東文藝出版社.2006年4月第一版

作者簡介：徐冰瑩，黑龍江大學2011級文學院漢語言文學專業漢語言文學2班學生，作為班級學委成績優異，年年獲得校級獎學金，并與2013年12月獲得校級三好學生榮譽稱號，在2013年9月-2014年9月期間擔任文學院紀檢部部長一職，在校期間多次參加課外活動，獲得很多榮譽證書：全國大學生征文三等獎，學創杯征文大賽三等獎等。endprint